Меню Закрыть

Занавес в дверном проеме 6 букв: Штора анаграмма — эрудит

Содержание

Штора, Занавешивающая Окно, Дверной Проем И Т. П 7 Букв

Решение этого кроссворда состоит из 7 букв длиной и начинается с буквы Г


Ниже вы найдете правильный ответ на Штора, занавешивающая окно, дверной проем и т. п 7 букв, если вам нужна дополнительная помощь в завершении кроссворда, продолжайте навигацию и воспользуйтесь нашей функцией поиска.

ответ на кроссворд и сканворд

Суббота, 22 Июня 2019 Г.





ты знаешь ответ ?

связанные кроссворды

  1. Гардина
    1. Занавеска, закрывающая все окно
    2. Занавеска во все окно
  2. Гардина
    1. Занавеска, закрывающая все окно 7 букв
    2. Оконная занавеска 7 букв
    3. Занавеска на все окно 7 букв
    4. Оконная занавесь 7 букв

похожие кроссворды

  1. То же, что штора
  2. Небольшая штора
  3. Небольшая штора 9 букв
  4. Плотная штора для сцены в театре
  5. Театральная штора 7 букв
  6. Штора, занавес у окна
  7. Штора в театре 6 букв
  8. "штора" для солнышка 4 буквы
  9. Штора над сценой 7 букв
  10. Занавесь, штора
  11. Штора в складку 6 букв
  12. "штора" перед сценой 7 букв
  13. Штора для политической игры 6 букв
  14. Штора 8 букв
  15. Штора ж
  16. Штора на окне букв
  17. Окно в старых турецких домах с решеткой, как жалюзи
  18. (латинское illuminator — осветитель) застекленное окно на судне, самолете

Рассказы финалистов второго сезона конкурса


Дудко Мария.
Ключи

Так... Тик... Так…

Голос старых напольных часов из прихожей уже встречал меня, а я никак не мог открыть дверь. Ну где же эти ключи?... Неужели, потерялись? Только этого не хватало, и так день не задался!.. А, нет, вот же…

Часы пробили восемь, когда я ступил на скрипучий паркет прихожей. Как я соскучился по тишине своей квартирки! Хотелось просто развалиться на потёртом диванчике, да так и пролежать до утра... Но вместо этого я поплёлся к компьютеру. Пока старенький агрегат, доставшийся по наследству от динозавров, включался, я заварил себе кофе. Сегодня понадобится не одна кружка. Статья за ночь, а вдохновения с гулькин нос. Еще и на работе сокращениями грозят. Нельзя затягивать, а то увольнения не избежать. И ещё блог не плохо бы обновить, а то скоро последние подписчики разбегутся. Эх…

Работал я в редакции одного журнальчика, что в нашем районе, да и в городе в общем, был вполне востребован. Редактор - Федот Степанович - всегда только лучшее в печать пускал.

Лучшее. Да. Это значит не меня. Почему-то в последнее время моя писанина совсем не впечатляла. Даже меня самого. Честно, не удивлён. Похоже, я потерял искру, как будто писать нечего было. Смешно как-то: живу в мегаполисе, где каждый день что-то случается, а гляжу как в пустоту. Чужие проблемы переставали волновать, каждый здесь - капля в море. Вот и новости у меня серые, чужие, далёкие и не нужные, в общем то, никому.

О чём я писал? Как я тогда ещё думал, о важном. О вечном, в какой-то степени. Я заметил, что люди кругом так закрылись, что словно перестали видеть друг друга, не то, что чувствовать и понимать. Каждый в какой-то миг уходит в себя и теряет ключ от двери, в которую вошёл. Запирает сердце. Надевает маску. Безразличную. И молча идёт по серым камням мостовой…

Просто хотелось, чтобы услышали... Думал, стану ключиком к миру по эту сторону маски. Помогу нуждающимся своим словом, научу людей слушать и слышать, мир спасу... Но, кажется, что-то пошло не так. И теперь. .. Теперь не знаю даже, как себя то спасти. Вот и в ответ получаю плач рвущейся бумаги и знаменитое последние предупреждение из уст Федота Степаныча. Последний шанс. Завтра не приду с сенсацией — всё. Что ж… Похоже, пришла пора забыть на время о своих рассуждениях и погрузиться в мир человеческих интриг. Написать то, что будут читать. То, чего от меня ждут. Нет, не так. Что ждут от статьи в нашем журнале.

О чём шумят нынче каменные джунгли? Что несёт ветер перемен по их заасфальтированным тропам? Самой обсуждаемой темой стала череда странных смертей, впрочем, как это и бывает обычно. Вот уже долгое время один за другим погибают взятые под стражу преступники. Самые разные: от простых карманщиков до почти убийц, взрослые и совсем ещё подростки четырнадцати лет. Большинству из них ещё даже не вынесли приговор. И диагноз у всех один — отравление. А чем — пока загадка. Это происходило с некоторой периодичностью в разных районах города, но чаще всего именно в нашем отделении полиции. И, по чистой случайности, как раз там работал никто иной, как мой старший брат — офицер Юрий Дискарин.

Как пригодилась бы мне его помощь сейчас… Но нет. С братом мы не ладим. И никогда не ладили. Так повелось… Наверное, мы просто слишком разные. Юрик скрытный, недоверчивый. Он никогда и ничего не рассказывал мне, предпочитал всё делать сам, и я чувствовал, что совсем ему не нужен. Я же, должно быть, слегка завидовал брату. Он успешен, просто гордость семьи, а я хватаюсь за последний шанс остаться на работе.

...Хватаюсь за последний шанс остаться на работе. Хотя... Можно попробовать разузнать о громком деле из первых уст, так сказать. Подобное, наверняка, заинтересовало бы Федота Степаныча, но придется обратиться за помощью к брату. Ага... И в очередной раз стать неудачником в глазах целого рода. Черта с два! Даже ради работы я не стану просить о помощи этого человека!

Ну, ничего. Я подготовился, собрал материалы, теперь напишу и спасён! Справлюсь сам. Успеть бы до утра…

ТРЯМ!!!

Звук застал меня врасплох. То был сигнал, что кончился завод, от старых часиков в коридоре.

Дело поправимое. Я встал, подошёл к часам, открыл крышку и привычным жестом потянулся к ключу. Только вот ключа то как раз и не было. Что за странное дело? В своём доме я ценил порядок, а такие вот казусы просто выбивали из колеи... Что мне теперь, искать этот потерявшийся ключик? Придётся, похоже…

Кинув грустный взгляд на компьютер, я стал припоминать, куда мог сунуть эту старую железку. Вот я уже облазил несколько полок, заглянул в ящики и…

Это что такое? В комоде лежал конверт. И, если ключ от заводящего механизма я готов был увидеть среди носков, с моей то рассеянностью, то вот странного послания уж никак. Хотя, может я слишком наивен? Ой, что-то не нравится мне это всё…

Конверт, я, естественно, распечатал и сразу узнал почерк Юрика.

«Не уверен, что за мной не следили. Загляни в почту. Я никогда не забывал про твой день рождения!
Ю.»

Что за шутки? Так и знал, что надо было отобрать у него ключи, когда он переехал! Постойте, что-то на обороте…

«KeyHole4u. ..»

Я ещё раз пробежался глазами по торопливо написанным строчкам. Текст казался лишенным смысла и ни о чём мне не говорил.

Чего это он? Для белены, вроде, не сезон… На всякий случай я сверился с календарём и убедился, что день рождения у меня не сегодня и даже не в ближайшие дни. Вразумительно выглядела лишь просьба проверить почту.

На что только я время трачу? Прежде, чем моя рука успела закрыть текстовый редактор, выплывшее окошко осведомилось, точно ли я хочу это сделать. Вот, даже оно издевается…

На почту мне и правда прилетело одно письмецо. Ну и спрашивается, зачем Юрику это: вторгаться в мой дом со странной запиской и одновременно чирикать в интернете? В конце концов, не проще ли позвонить? Конечно, я бы не прыгал от восторга, когда бы что-то заставило нашу звездочку снизойти до простых смертных, но зачем изобретать велосипед?

Так думал я, попивая уже остывший кофе в ожидании загрузки текста. Наконец, перед моими глазами замаячили такие строки:

«Здравствуй, Егор.

Знаю, ты будешь удивлён моему письму, но я не стал бы тебя беспокоить, не будь всё действительно серьёзно. Я хотел позвонить, но на моём новом телефоне не оказалось твоего номера. Мой же номер остался неизменным, если тебя это интересует…

Перехожу к делу. Нам надо поговорить. Но разговор должен пройти с глазу на глаз. Приезжай сегодня в девять на перекрёсток Псковской и Мясной, там, во дворе дома 26, я буду тебя ждать.

Речь пойдёт о серии смертей заключённых. Поправка, о серии убийств… Я подумал, это может тебя заинтересовать, объясню всё при встрече, если, конечно, ты явишься...

Егор, брат, я знаю, мы потеряли связь, и в том я вижу и свою вину. Но прошу тебя один единственный раз мне поверить. Ты — мой последний ключ к надежде. Я рассчитываю, что ты прочтёшь это письмо и придёшь.

Твой брат Юрий Дискарин»

Мда…

Всё чудесатее и чудесатее, как говорила героиня одной известной сказки…

Я перечитал сообщение несколько раз, чтобы убедиться, что действительно перестал что-либо понимать. Кроме, пожалуй, того, что во всём этом деле кроется какая-то тайна, а Юрка для меня сейчас - ключ ко всем ответам. К тому же, раз уж он сам вызывает меня на разговор, то я не премину случаем взять интервью у ведущего следствие… Если это, конечно, не дурацкая попытка пошутить... Но вряд ли он стал бы писать мне ради забавы.

И что, теперь снова под дождь, да?.. Только ведь домой пришел! Ладно, быстренько разберусь, и ещё часиков шесть на статью у меня будет… Я бросил взгляд на часы, запоздало вспомнив, что это бессмысленно. На телефон приходит очередное рекламное сообщение, услужливо подсказывая, что нужно выходить, если хочу успеть на встречу. Погасив только-только проснувшийся монитор и резко схватив еще не просохший после дневной прогулки плащ, я выскочил в подъезд.

Только у машины я самую малость помедлил. А не слишком ли легко я в это вписываюсь? Ещё пару минут назад я был уверен, что ради брата не пошевелю и бровью, а ради самого себя не стану связываться с ним. Что сделало со мной это сообщение?

Оно наполнило меня чувством собственной важности. Наконец от меня что-то зависело, от одного меня! Вероятно, мной двигало желание доказать, что я чего-то стою… Только вот признавать такие мотивы не хотелось. От этого в голове засела непонятная досада, но её я упорно объяснял только потраченным временем, отнятым у написания статьи.

Остановившись в условленном месте, я посмотрел на часы. Еще целых пять минут... Можно было позднее выйти, хотя... как будто это мне бы что-то дало. Кругом никого похожего на Юрия.

На улице царил неприятный, мерзкий туман. Я прятался от него в машине.

Солнце давно село за тучами, и город зажёг свои огни. Фонари, не звёзды. Я иногда думал о том, как не хватало этому шумному миру звёзд. Каждая из них уникальна, хоть их и миллиарды в темноте неба. Так и с людьми, разве нет? Но мы почти нарочно забываем о том, потому прячемся от осуждающих горящих взглядов из глубины необъятного.

И только сейчас мелькнула в голове мысль: как часто я сам думаю о других? Казалось бы, постоянно…

От философских размышлений я отвлёкся, чтобы глянуть на время. Пять минут. В поле зрения никого даже человекообразного, двор пустовал.

Десять... Проверяю телефон, почту. Ни строчки об опоздании.

Двадцать! Не, ну это уже не серьёзно! Не стоило мне приезжать… Нервно набираю номер, готовлю уничтожительную речь. В ответ доносятся лишь долгие гудки. Ладно... Подождем... Мало ли что. У него тоже работа... Попытка успокоиться, кажется, работает, пока не вспоминаю об этой треклятой вообще не начатой статье! Где этого дурня черти носят?!

«Жду еще пятнадцать минут и уезжаю» - злобно набираю сообщение и яростно нажимаю «Отправить».

Время уходит, а сообщение даже не прочитано! Двадцать пять минут... тридцать... Все еще тишина. Дольше ждать нет смысла.

Для очистки совести снова звоню. Из трубки доносится мелодичный женский голос:

- Аппарат вызываемого абонента выключен или находится вне зоны действия сети... - произносит дама, неспешно повторяя фразу на английском.

- Чтоб тебя!.. - раздражённо шипя, бросаю телефон на соседнее сиденье. - Так... Ладно... Я предупреждал, я ждал... ждал дольше, чем обещал. Теперь с чистой совестью можно и домой.

Глядя на дорогу, я с удивлением обнаружил, что не столько злюсь, сколько нервничаю. Это бесило еще сильнее…

***

Времени на работу оставалось все меньше, а я продолжал мерить шагами квартиру. Обычно такой спокойный скрип половиц сейчас всеми силами измывался над моим бедным слухом. Отнюдь не статья занимала мои мысли, несмотря на то что мне не простят, если запорю такой материал...

Медленно текли минуты. Я их ощущал даже без привычного тиканья часов. Ладно. Буду откровенен с собой, ибо сил моих больше нет, а потом за работу! Всё это странно! Что именно? То, что я не смог дозвониться. Юра телефон не выключает и старательно следит за его зарядом, он всегда должен быть на связи, не мне ли, как брату, об этом знать. Ещё и эта строчка из той записки, не случайно же она самая первая…

Так... без паники. Какого лешего этот болван вообще так по-хозяйски обосновался в моей голове?! Всякое бывает. Всё! Статья. Только статья.

Усилием воли мне удалось сесть перед монитором и даже написать пару строк, прежде чем вновь погрузился в раздумья. И всё-таки... что могло случиться?..

***

Дни мчались как часы, но не мои. Ключ я так и не нашел, да и не пытался, по правде с того вечера. Они так и застыли, показывая половину девятого, будто тот день еще не прошел. На работу я на следующее утро так и не вышел. Сам не верю... как я мог поставить на алтарь все ради человека, которому смертельно завидовал, об исчезновении которого мечтал… того, кого знал всю жизнь и с кем всё же был связан незримо?!..

А квартира! Ох... видел бы прежний я, во что превратился мой храм уюта... впрочем, он бы сразу застрелился, оставив после себя лишь мрачную эстетику разбитого творца... Все столы были заставлены грязными кружками и упаковками от фастфуда. Весь пол в следах обуви. Тут и там лежали педантично составленные мной списки тех, с кем мог общаться мой брат, куда он мог пойти, кто мог желать ему зла. ..

Только всё это было уже не важно…

« - Егор Дискарин? - послышался из моего телефона этим утром спокойный мужской голос.

- Да. - нервно ответил я.

- Вас из полиции беспокоят, - моё сердце грозило сломать грудную клетку. Должно быть, от стресса и недосыпа… А в голове тем временем: «Хоть бы нашли...».

- Ваш брат найден сегодня в полдень, - небольшая пауза, будто для осознания сказанного, - Он мёртв. Обстоятельства смерти выясняются. - так же спокойно, как ни в чем не бывало продолжает человек на другом конце провода. - Приносим свои соболезнования. Сегодня вам следует явиться в отделение...»

Дальше шли инструкции и редкие вопросы, на которые я отвечал что-то вроде «да», «нет» и «понятно». Бойся своих желаний. Нашли…

Следующие полдня я провёл в том самом отделении. Какие-то бумаги, какие-то формальности, похороны… И разговор.

Из той беседы я узнал нечто, что меня поразило. Юру подозревали. Говорили, мол, это он убивал заключённых, подсовывая им яд в еду или что-то вроде того. Доказательств было не много, поэтому его только планировали арестовать, но теперь основная версия смерти моего брата — самоубийство во время попытки побега от правосудия. Какая ересь… Но в тот миг я не мог ничего возразить. Ровно как и поверить хоть единому слову.

И вот теперь я вновь вернулся в своё жилище. Опустошённый, с одной лишь мыслью в голове: «его больше нет»…

Что есть слова? Набор букв, набор звуков, ничего более... Но некоторые становятся ключами. Этот ключ с тремя тяжелыми зубцами откроет одну из самых страшных дверей: дверь отчаяния и боли. Может стоило сформулировать как-то мягче? А как? Что это изменило бы? Ключ один, как его не приукрась, и дверь одна, а ты стоишь на пороге. Назад нельзя. И замок поддался. Началось...

Отрешенно окидываю взглядом квартиру, медленно впадая в ярость.

- Черт! - вырывается из груди. Как давно я не произносил это слово, - Черт! - повторяю громче, резко всплеснув руками. Вся моя армия кружек летит вниз под звон стекла. Сверху их накрывает одеяло исчирканных листов.

- Балбес! Паршивец! Урод! - кричу, себя не помня.

- Посмотри... Взгляни, что ты натворил, мерзавец! Из-за тебя я лишился всего! Вдохновения! Работы! Мечты! Как мне теперь счета оплачивать прикажешь?! Я столько времени на тебя угробил, черт возьми, даже ключ от часов… - молчание резало слух, так что я продолжал кидать пустые фразы, пытаясь выплеснуть всё то, что скопилось внутри меня. Голос срывался, рычал и хрипел, переходил в истерический смех, а я даже не понимал, почему так зол… На себя?

Да… Я завидовал брату по-чёрному! Гордость семьи, большое будущее, офисный авторитет, высокие цели, работа мечты — всё, что хотел слышать о себе, я слышал в адрес Юраши! Я же оставался его младшим братом, всегда вторым, всегда недооценённым. Аксиомой было, что всё даётся ему легко. Но почему-то не приходило в голову, что мы вообще-то братья. Условия у нас были одни и те же. И я как будто слеп, не видел, через что приходилось проходить ему. И что же я сделал, когда надоело быть тенью? Именно. Воздвиг ту самую стену, стену равнодушия. Мне стало плевать. А в океане стало одной каплей больше. Не Юра закрылся от меня, а я от него. И к чему это привело? «Его больше нет», а я даже не могу с уверенностью сказать, что я не брат убийцы! А всё потому, что не знаю! Не знаю, чем жил он все эти годы, не знаю, что творилось в его душе, не знаю, звал ли он меня, чтоб пресечь слухи на корню, или же покаяться в содеянном последнему хоть каплю родному ему существу, пусть и такому мерзкому, как я… И не узнаю, видимо, уже никогда, мой ключ к этой тайне навсегда потерян... Какой же я болван… Чего стоят теперь все мои рассуждения о чувствах, о словах, о звёздах, да всё о тех же ключах! Как мог бы я изменить мир, когда сам в себе не умел отыскать тех пороков, в которых упрекал человечество?! Вот, почему мои статьи не читались. Меняя мир, начни с себя, а ни то всё — пустые слова. Серые, чужие, далёкие и не нужные, в общем то, никому… Такие слова не станут ключами… Ключи… Я раз за разом к ним возвращаюсь. О, этот мир и правда на них помешался! У нас есть ключи от всего, они даже там, где мы и не думаем их найти, ведь они так глубоко вошли в нашу жизнь, что всё теперь держится на них одних, а мы и не замечаем. Да и жизнь сама по себе как постоянный взлом замков! Но важно даже не это. Важно то, что нет ключа, ведущего Оттуда. Именно это придаёт значение всем остальным ключам. Сколько бы ни пытался, я не заведу снова ход времени Юрика, как в старых часах. Но кто знает, от каких дверей, я бы его увёл, если б только был рядом... Жаль, я понял это слишком поздно…

- Никогда больше не сяду писать… - говорил я себе почти в бреду, едва узнавая собственный охрипший голос. После этого я провалился в сон и уже ни о чём не думал.

***

Весь следующий день я провёл почти не вставая. Только к вечеру я кое-как попытался устранить последствия моего вчерашнего помешательства… Но попытка была пресечена на корню, как только на глаза мне попалась та самая записка, что я нашёл среди носков… Удивительно, но всё то время, пока был занят поисками брата, я о ней почти не вспоминал, как о вещи совершенно не несущей в себе смысла. Но зато с ней было связано столько вопросов! Я перечитал её. Как и ожидалось, ничего нового не появилось… И всё-так… Зачем она была нужна?

Я погрузился в воспоминания о том дне, когда потерял ключ от столь молчаливых в последнюю неделю часиков… Похоже, с того времени я и не включал компьютер… Как он там, мой старичок?

Наследие предков ожидаемо разворчалось и разгуделось на моё длительное отсутствие, но в конце концов смилостивилось и открыло мне страничку моей электронной почты. Письмо Юрика никуда не исчезло. Его я перечитывать не стал. Одно дело записка с неясным текстом, а другое приглашение на встречу, которой не суждено было состояться…

«Загляни в почту...» - эхом раздалось в моих ушах. От внезапной догадки я аж подпрыгнул. Что, если… Этот странный текст на обороте — ничто иное, как логин?..

Какая ерунда… Я снова гонюсь незнамо за чем… Глупое предположение! Но мои руки уже не остановить…

Торопливо выйдя из аккаунта, я вбил символы в соответствующее окошко. Но нужен пароль… Пароль…Ещё одна глупая мысль… «Я никогда не забывал про твой день рождения!». Ввожу.

На мониторе переменилась всего одна цифра, но я ей не поверил. Не могла эта вечность длиться какую-то жалкую минуту.

- Получилось… - произнёс я, в исступлении глядя в этот светящийся ящик. Другой аккаунт. И только одно письмо.

Вся квартира погрузилась в абсолютное молчание, пока я читал написанное здесь.

«Егор, я знал, что ты разгадаешь моё послание! Выручай, брат! Ты нужен мне, нужен всем нам!

Вот уже несколько месяцев я занят делом о смерти нескольких взятых под стражу преступников. Это не просто смерти, Егор, это убийства. Я уверен, что подобрался очень близко к разгадке. У меня двое главных подозреваемых. Но есть проблема. Оба они — мои коллеги по работе. И я не знаю, действовал ли кто-то из них в одиночку или же сообща. Другими словами, не знаю, кому из полиции могу доверять касаемо этого дела.

И ещё, я замечаю, что за мной наблюдают. Видимо, злоумышленник чувствует, что я подобрался слишком близко, и вскоре попытается меня устранить. Что ж, это я использую, чтобы точно указать на преступника. Как? О нашей грядущей встрече я рассказал одному. Если я угадал, и он не преступник, то тебе не придётся это читать, я всё расскажу тебе сам. Но, если же я ошибся, и ты всё-таки это читаешь, то, скорее всего, я уже мёртв…

Брат, теперь только тебе под силу раскрыть это дело. И только тебе я могу доверить его. К этому письму я прикреплю документы, в которых собраны мои доказательства, там ты найдёшь подробности плана, все имена, все улики. Опубликуй их в своём журнале, пусть все узнают, и тогда злодеям уже будет некуда деться! Я надеюсь на тебя. Знаю, ты не подведёшь...»

Отчего-то сердце пропустило удар. Брат… Я не подведу!

***

Никогда не говори никогда. Следующие несколько дней я не выпускал из рук клавиатуру. Знаю, обещал ведь себе, за писанину ни-ни, но последний-распоследний разочек! Ради Юрика! Это будет моя самая лучшая статья…

И она правда стала лучшей. С чего я взял? Просто моего блога не хватило бы для столь важной миссии. Вот и пришлось навестить Федота Степановича. Я едва ли не на коленях просил его прочесть мою работу. Но он всё же прочёл. Прочёл и поместил на первой странице!

Ещё через несколько дней мне снова пришлось прийти в наш отдел полиции. Там, конечно, снова формальности, благодарности, извинения… Но не они меня интересовали. Его арестовали. Я хотел поговорить с ним. С убийцей. Хотел посмотреть ему в глаза. За помощь в раскрытии дела мне даже позволили это.

Меня провели в специальную комнату. Он сидел напротив меня и морозил своим холодным взглядом. Но в глазах не было ничего… Он был… Пуст. Однако заговорил первый.

- Потому что видел, как умирали души, - ответил он на мой вопрос до того, как я успел его задать, - Каждый преступник, которого приводили сюда, не от хорошей жизни ступал на этот путь. Мир обошёлся с ними жестоко. Дико, но для кого-то преступления — всё ещё способ выжить. Не для всех… Но я и говорил не со всеми. Знаешь, всё почему? Потому что их не слышат, понимаешь? И когда я беседовал с ними в этой самой комнате, им просто хотелось, чтобы их услышали… А я их слушал, наблюдая, как гаснут глаза напротив, и как безнадёжность проникает в самое сердце. Приговор им не вынесли ещё, но они уже не верили, что что-то можно изменить. Изгои человечества. Им оставалось только прятаться в себе и ждать конца. Тогда я давал им ключик к свободе. Ампулу с ядом, как конец всех мучений. Вы не поймёте, должно быть…

- А сейчас, оказавшись на их месте, ты хотел бы того же? - спросил я тихо. Мой собеседник молчал. А я продолжил, - Знаешь, почему? Потому что Оттуда ключика нет. А пока ты жив, всё ещё можно исправить…

Мы говорили с ним ещё не долго, а потом я вышел на улицу. Уже сгущались сумерки и загорались фонари. Ливень бросал осколки звёзд прямо мне под ноги, и они вспыхивали на миг земным человеческим светом, разбиваясь о мокрый асфальт. Я молча шёл по серым камням мостовой, скинув, наконец, безразличную маску. Капли дождя на моих щеках от чего-то становились солёными. Перед глазами стоял образ Его. Равнодушия. Таким, каким я видел его однажды на Болотной площади - не видящим, не слышащим, неприступным. Источником людских пороков. Мне хотелось от него бежать, и я даже побежал, словно это могло бы помочь. Боже! Кто бы знал, что открывать сердце миру так больно! В мыслях всё ещё звучал диалог с убийцей, а в душе эхом доносился голос брата. Но, если уж прятался от всего этого за стеной безразличия, то только пройдя через эту боль можно вернуться обратно, вновь познать истину. Обиды, убийства, войны… Сколько жизней ещё прольётся, прежде чем каждый из нас победит в себе это зло? Сердца людей закрыты, и ключ потерян. Но что могу поделать я?..

Я думал об этом уже в подъезде, не спеша поднимаясь по лестнице. Быть может… Нет, но я же обещал себе… И всё-таки…

Ключи. Я мог бы превращать слова в ключи. Я мог бы снова писать. Открывать сердца людей и помогать справляться с болью. Нет, в редакцию я больше не вернусь. Никаких статей. Я напишу книгу. Нельзя мне сейчас замолкать. «Решено!» - подумал я, открывая дверь. Но сначала…

Медленно-медленно поднял я с пола ключик. Отворил стеклянную дверцу. Вставил в скважину. И повернул. Голос старых напольных часов в прихожей снова меня встречал. Говорил же, поправимо…

Тик… Так… Тик...

Однажды в… Голливуде (2019) — отзывы и рецензии — КиноПоиск

сортировать:
по рейтингу
по дате
по имени пользователя

показывать: 10255075100200

81—90 из 249

QJack

Мне нужен персональный Клифф Бут, который будет нести мою ношу

Трушно. В этот раз тоже. Правда как-то по-другому. Не в плохом смысле этого слова, конечно. Девятая лента Тарантино походит на последние музыкальные альбомы известных исполнителей, которые хоть и сохраняют каноничность, но, вместе с тем, частично обходя стиль своих предшественников, дропаються настоящей искренней индивидуальностью. В таких ситуациях говорят о творческом росте артиста. Мол развивается, ищет новые направления, звучания, настроения. В данном случае, ни о каком росте говорить не приходиться. Во-первых, во-вторых и во-третьих - это Тарантино. Гений уже давно сделал то, за что все его так любят и уважают. Я буду банальным, если скажу, что 'Однажды в... Голливуде' не для всех, ведь даже ещё не смотревшие фильм, твёрдо убеждены в этом факте. И вправду, сложно найти человека, который понимал бы абсолютно все аспекты и моменты фильма, был знаком хотя бы с половиной упоминаний и отсылок. Статичный зритель, даже американский, цеплялся в основном за то, что уже когда-то слышал или видел, искал то самое, что и питало такое длительное ожидание после состоявшегося когда-то анонса. Вопреки рассказам друзей и знакомых, на кино он сходил. Может даже и на премьеру. Получил ли он то, за чем пришёл? Может быть. Остался ли он полностью удовлетворён? Думаю, не совсем.

Заявления о том, что 'Однажды в... Голливуде' - новое 'Криминальное чтиво' всплывали везде, где только можно. Даже некоторые кино-блогеры открыто подтверждали слухи, опираясь на аналогические догадки таких же поклонников Тарантино. Но нет. Последняя лента маэстро даже рядом не стоит с им же созданной классикой. Они бы, конечно, спокойно стояли на одной полке, будь у людей намного больше свободного времени, живого интереса и чувств к кинематографу, чем оно есть на самом деле. Отдавая дань американской истории и культуре, Тарантино намеренно или же наоборот, насчёт чего я сомневаюсь, создает определённый вакуум, что в буквальном смысле этого слова не подпускает к себе мистера и миссис 'я тащусь от трэша в его фильмах'. Нет. Этот самый трэш они получают. Аж за ушами трещит. Но этого же мало. Редко встретишь таких кадров, которым плевать на всё, кроме насилия, которое режиссёр каждый раз изображает во всех красках, да так, будто бы в последний раз. Зрителя понять можно. Тарантино тоже. Если постараться. Отходя от всего объективного, хотелось бы заявить, что мне фильм в общем и целом понравился. В некоторых моментах даже очень. Атмосфера 69-го года. Костюмы. Локации. Боже мой! Эти неоновые вывески. Домик на холмах. Хиппи, тачки, сигаретный дым.

Я влюбился в это время. Мне так понравились герои. Просто невероятно. Ди Каприо и Брэд Питт! Это же идеальный тандем. Такой красочный дуэт вспомнить действительно сложно. Аль Пачино, Марго Робби, Курт Рассел. Это же что-то вроде скамейки запасных сборной Аргентины времён предпоследнего Чемпионата Мира. Об актёрском составе ещё не заикался разве что ленивый. Офигенное исполнение, чудесный антураж. Даже печально известный Чарли Мэнсон есть. Его не много, но он есть. Честно говоря, всего не много, но оно присутствует. Баланс тоже выдержан, все сюжетные линии раскрываются в логической, правильной последовательности. Не смотря на всё это, 'Однажды в... Голливуде' не огонь. Фильм крутой, несомненно. Он уже вошёл в историю. Надолго. Пятиминутные овации в день премьеры тому подтверждение. Но стоит признать, что воспринимать данную картину весьма сложно, даже если перед походом в кино, ознакомится с несколькими короткими статейками в Википедии. Очень много отсылок и упоминаний, на которых и строятся те самые легендарные диалоги. Подача потрясная, атмосфера чудесная. Всё качественно, все хорошо. Много ступней. Хоть и не всегда красивых. Десять из десяти? Никогда. Пересмотреть в будущем? Обязательно. Данное кино оставляет приятное послевкусие. Думаю всё дело в атмосфере. Не в сюжете. Нет. Атмосфера.

Рекомендую к просмотру.

8 из 10

прямая ссылка

29 августа 2019 | 01:42

Pride1107

Кино как искусство созерцать.

Если Вы по настоящему любите кино и не готовы променять столь редкое чувство полного эмоционального погружения на картинку уровня ААА-блокбастер, новый Тарантино безусловно для Вас.

Без преувеличения будет сказано, что американский режиссёр с русской душой превзошёл сам себя. Безусловно, успех своего криминального чтива он превзошел не для каждого. Возможно дело в том, что передать эпоху с хирургической точностью можно только, если сам в ней жил. Как говорил Тарковский - кино, это запечатлённое время. Похоже для кого-то из зрителей Тарантино удалось создать машину времени.

На миг я готов был поклясться, что ощутил всеми своими органами чувств, как я еду на заднем пассажирском сидении в винрарной тачке без крыши, Клифф ехидно улыбается, а напротив сидит та самая девчонка хиппи, все это под музыкальное сопровождение с любовью подобранных треков времён лсд-революции. Магия или искусство- верно выбрать кадр? Поразительнее всего, что Квентин получил свои навыки запечатлеть время за просмотров спагетти-вестернов.

Отступая от уже ставшим классического и придуманного им же приема делить повествование на мелкие части, на этот раз режиссёр решил разбить его только на два, причём весьма условно - до поездки героев ДиКаприо и Пита в Италию (большая часть) и после поездки. В результате чего, повествование превращается в эмоциональную карусель, когда герои плачут, подступают отрицательные эмоции, когда смеются, ты не можешь удержаться, и солнце Лос-Анджелеса ослепляюще светит в лицо. Немного пожить в Голивуде с этими парнями и девчонками не так уж и плохо?

Связка Пит-ДиКаприо выглядит очень убедительно. Такая она бывает, мужская дружба. Бреда Пита будут номинировать на роль второго плана, но разве можно считать его роль второстепенной? Именно он в финале не дал зрителю забыть, что новый Тарантино все ещё помнит старые приемы и показал нам минуту яркости в исполнении безумного Пита, который не был так хорош со времён Бойцовского клуба. Впрочем и ДиКаприо с огнеметом не хотел, чтобы вечеринка кончалась.

Так что же нам хотел рассказать Тарантино? Что не бывает такого понятия как друг, за которого нечем больше заплатить? Что любители быстрых скоростей и волевых экшн-решений платят за это одиночеством? Может быть тайный реквием по Шерон Тэйт? А может Тарантино не хотел ничего рассказывать а хотел показать, как это бывает?

Развязка фильма резюмирует пробежавшие 3 часа не отрывающихся от экранов немногочисленных зрителей, фильм обрывается резко, заставляя зрителя решить, открытый ли это финал или герой Дикаприо познал дзен, созерцая этот мир вместе с нами, как это делал Клиф. Фирменные желтые буквы мастера на черном фоне, занавес.

10 из 10

прямая ссылка

28 августа 2019 | 00:01

«Знаете, что он отвечал тем, кто говорил, будто он насилует Историю?. . «Я ее насилую, истинная правда. Но я делаю ей очаровательных детишек.»

Герои романа Артуро Перес-Реверте «Клуб Дюма, или тень Ришелье» о Александре Дюма.

Киноманами рождаются, а не становятся. Эти кадры живут в тебе. Они спят в твоих венах, пока кровь медленно размеренно течем по ним, но когда загорается экран телевизора, когда хрупкая детская память вырывает из прошлого именно этот момент – темнота позднего вечера, я стою в дверном проеме, ещё ни капельки не близорукая, и наблюдаю, как в четырёх метрах от меня, в углу серебрится экран – снег, много снега, такая мультяшная картинка. Колокольчики звенят - это санки - ими управляет забавный старичок, рыжеволосая красавица кажется немного бледной, и вроде бы всё хорошо, камера прощается со своими героями, взлетает и парит, и вдруг я слышу крик. «Она его укусила» - проносится в моей голове. Это первая в моей жизни неожиданная развязка отпечатывается в моём дошкольном сознании захватом власти. Захватом меня во власть кинематографа. Я не могу видеть себя со стороны, но мне бы очень хотелось увидеть этот детский взгляд, то, как я застыла, момент, когда стала понимать, что обязательно должна увидеть этот фильм снова. Я инфицирована? Возможно, я уже понимала, что во мне рождается тайное увлечение кино, но вот слово киноманка, нет, такие слова появятся в моём обиходе лет через двадцать, и я никак не могу подобрать его, это слово, себе по размеру.

Я рада, что меня никто не сдерживал, что кинематограф Романа Полански появился в моей жизни так рано. Полански стал первым в моей жизни автором. Его ретроспективы я буду ловить в сетке телепередач в старших классах школы в жаркие летние вечера. «Нож в воде», «Отвращение», «Жилец» и «Бесстрашные убийцы вампиров» (центральные каналы в свободные нулевые умели удивлять) дурманили и кружили голову. Эти встречи были круче любой неформальной тусовки. Мне хотелось обладать этими фильмами, этим волшебством. Эпоха тотального пресыщения с появлением интернета начнётся очень скоро и снова Полански будет первым. В 2008 я смотрю «Ребенок Розмари». Чуть позже зарегистрируюсь на КиноПоиске. Что будет дальше, отдельная история. Этой ретроспективой воспоминаний, совсем в духе «Однажды… в Голливуде» мне хотелось показать, какое место занимает Полански и Тейт в моём видении кинематографа. Для меня они были волшебниками, наградившими, тем самым выделив меня из толпы обыденности, не выгорающими на солнце воспоминаниями, превратившими меня в особенного зрителя, эдакий Микки Маус ученик чародея из диснеевской «Фантазии», с колпаком и звездной палочкой. Может и у Тарантино были подобные чувства и воспоминания, потому что критики вот говорят, что фильм « Однажды… в Голливуде» он не о Шерон Тейт, а о ее соседях. Я им не верю. Точнее, я знаю, что это не так. Конечно же он о Шерон Тейт. О которой беспокоятся феминистки, точнее, они беспокоятся о Марго Робби, у которой так мало слов. Но разве нельзя снять маскулинное кино с голым торсом Брэда Питта, клоном Стива Маккуина в исполнении Дэмиэна Льюиса, высмеиванием Брюса Ли, а в итоге (читай: концовка, финальная развязка) возвыситься до уровня гонконгца Кар Вая… Тарантиновские слезы. Все мы их помним. Но никто не смог бы и предположить, что фильм Тарантино способен вызвать слезы.

Даже не знаю, что в «Однажды… в Голливуде» может не понравиться. Точнее, когда ты знаешь, что идешь на фильм Тарантино, и в голове сразу выскакивает набор клише – диалоги, насилие, пятки, киноманство. Все это здесь есть. Пару раз мне становилось скучно в зале, потому что в телевизионных вестернах я не ас, и все равно фильм длинным не казался. Тарантино умеет улавливать движение. Ноги, ноги, мне нравится просто наблюдать как его персонажи ходят, как все это фиксируется на камеру, а планы, снятые с заднего сидения автомобиля, это такая ностальгия по Джозефу Льюису, (привет всем Б-мувизам), казались обрезанными, я бы растянула их еще и еще…

Как я говорила в начале – киноманами рождаются. Это внутренний порок и в первую очередь Тарантино – киноман. А киноманы, как известно всем и каждому, они не взрослеют. Бойтесь с ними связываться. Киноманы не могут любить весь кинематограф подряд. Но уж тех, кого они любят, они будут боготворить и спасать. Два с половиной часа Тарантино мучает российского зрителя детальным воспроизведением незнакомой нам жизни и эпохи, на половину пустой кинотеатр «Нептун» перекладывается с боку на бок, многие уже успели доесть свои перекусы и облизали пальцы, чтобы сделать щелчок – ах! ну наконец-то, вот оно – тарантиновское насилие (я серьезно, люди в зале буквально воспроизводили губами то, что жаждали увидеть – бойню, мясорубку, трешовый жесткач, припыленный золотистой аурой златокудрых мега-звезд голливудского Олимпа (вспоминается « Схватка» Манна, и уже не способный никого удивить и, уж тем более, собрать кассу – дуэт Пачино – Де Ниро). И основной массе зрителей нет дела, что будет после насилия, поэтому такая разница в рейтингах КП и IMDb.

Для меня Тарантино в «Однажды… в Голливуде» приподнял маску. Закамуфлировавшись собственными приемами, вполне ожидаемыми, как прячущий глаза влюбленный подросток, краснея, он всё-таки приближается к объекту своего желания. Эпоха? Мне кажется, ему, разрушителю киноязыка, нет дела до смены течений, это естественный процесс, который наблюдался и в эпоху немого кино, а после – с приходом Уэллса, или Серджио Леоне, или французской «новой волны». Тарантино – ретроград? Звучит абсурдно. Мне кажется, в «Однажды…в Голливуде», Тарантино, помимо фирменных технических приемов, наконец-то встал на тропинку авторства, за маской вундеркинда и циника скрывается сердце, которое тоже умеет любить. Пути назад нет, Квентин. Каким будет его десятый фильм? Я жду откровения.

прямая ссылка

26 августа 2019 | 22:54

Drozd_drozd

Если ты сейчас не соберёшься, я набью тебе морду.

Нигде так сильно как в России не оценивают фильмографию режиссёра Квентино Тарантино. «Однажды в Голливуде» - ожидали многие, так и оценили многие, судя по кассовым сборам. Все мы любим Тарантино за «Убить Билла», « Криминальное чтиво», Джанго освобождённый» и т.д.

Фильм в большей степени об актере Рике Далтоне, который ищет свое звездное место под софитами. Как и многим актёрам, в том числе и в современном мире, Рик начал скатываться в посредственного актёра, уходящего в тираж, потеряв свою уверенность в себе. Весь фильм Рик борется с неуверенностью в своих актерских способностях.

Актерский состав здесь колоссальный: Леонардо Ди Каприо, который заставил в фильме и рассмеяться, и расстроится и даже испугаться от эмоций его персонажа - Рика Далтона; Марго Робби, бесподобно сияющая своей улыбкой и лёгкостью весь фильм, ей удалось воплотить характер Шерон Тейт, кою помнили ее окружающие; Бред Питт, играющий профессионального каскадера Клиффа Бута. Их персонажам веришь и переживаешь за них.

В фильме отлично передано время становления хиппи, под влиянием Вьетнамской войны. Меня впечатлил показ «семьи» Чарли Мэнсона: показ этой секты, насколько сильно могут быть одурманены люди чужой личностью. Я шла на фильм прекрасно зная о истории Шерон Тейт и ее друзей. Поэтому, для меня кульминация фильма была просто находка. Непередаваемое ощущение, как Квентин прошёлся по участникам секты. Выше всяких похвал. Если вы никогда не знали о истории Шерон, то концовка не даст вам чувства отмщения. Выйдя из зала мне стало даже обидно, что увы все случилось иначе...

Невозможно четко сказать, а о ком же этот фильм. Поэтому, некоторым и показался фильм сумбурным и растянутым. Здесь и авторские персонажи, и реальные люди, смесь реальности и фантазии. Поэтому весь фильм спектр эмоций зашкаливал.

Посмотреть однозначно стоило.

10 из 10

прямая ссылка

26 августа 2019 | 11:56

Солнечный Лос-Анджелес, бежевый кадиллак ДеВилль, за рулём которого – Брэд Питт. Играет зажигательная американская композиция 60-х, на пассажирском сиденье – Леонардо ДиКаприо, испепеляющий одну сигарету за другой.

Eeee….alright…you looking good babe... I wanna tell you a story

Задумайтесь: в каком фильме вы могли бы увидеть дуэт лучших актёров современности? В каком фильме Марго Робби будет играть не своим милым личиком, а стройными ножками? В каком фильме Брэд Питт выкурит сигарету с кислотой, а потом…впрочем, только в фильме у Квентина Тарантино мы можем наблюдать все эти вещи.

Актёр Рик Далтон (Лео) и его дублёр Клифф Бут (Питт) пробиваются через сложные времена киноиндустрии на закате «золотого века». О временных рамках можно спорить, но у Квентина, как мы понимаем, свой мир и своя интерпретация. Параллельно развивается история Шерон Тейт – символа уходящей эпохи и одновременно проводника в новый Голливуд – с его безумными «хиппи», войной во Вьетнаме и потоком наркотиков, затопивших Америку уже к 80-м.

Секта Мэнсона здесь фигурирует также в виде символа – сошедшей с ума Америки, абсолютно не воспринимающей реальность. Здесь вам и классовая проблема, и давно укоренившаяся культура капитализма в виде излишней роскоши. Только у моралистов зрителю всегда будет приятна бедная сторона – у Тарантино бедность, породившая безумие, должна отправиться в одно единое место: «в пекло».

А пока Рик Далтон напрочь отказывается сниматься «у макаронников» (в спагетти-вестернах), Квентин успевает иронично пробежаться по всем «творениям» эпохи и высмеять глупенькую Шерон Тейт, заставки с бьющими друг друга по морде мужиками, бездумными диалогами и (в последствии) примитивными ковбойскими постерами, что сопровождались закадровым поясняющим текстом в исполнении Тима Рота.

Рик, скорее всего, неудачник. Такой же, каким считали всю карьеру Тарантино (а может, до сих пор считают?). Клифф Бут – голливудский фаталист, обратная сторона Рика, ни о чем не жалеющего и мало в чем нуждающегося. Грязный трейлер, голодная собака и тупые передачи по телеку – американская мечта не всегда пахнет романтикой. Иногда у неё запах собачьего корма со вкусом жареного енота.

Конечно, этот фильм в первую очередь для фанатов Тарантино. Этот фильм для всех ценителей кинематографа, умеющих иронично смеяться над самыми печальными моментами жизни. Квентин вообще не снимает фильмы для кого-то. Он их снимает в первую очередь для себя. Он создает свой новый мир, новый Голливуд, в котором сигарета с кислотой может вершить справедливость, а голодная собака посылать всю эту грязную, вонючую эпоху «долбанных хиппи».

Именно поэтому, не стоит читать оригинальную историю перед походом в кино. Просто потому, что она вам не нужна. Ну а строить из себя умников уже давно не в моде – Квентин обведет вас вокруг пальца, и вы с кислой миной покинете кинозал.

Точно так же, как несколько моих друзей:

«Ну, я знаю эту историю по-другому, очень странно», «блин, ну реальные события не такие…»

К черту все, что там происходило в реальности. Только у Тарантино хиппи получают то, что заслужили, только у Тарантино афроамериканец в одиночку перебивает отряд белых, только у Квентина американцы снимают скальпы с немцев и тем самым выигрывают войну…да что уж там, за это Тарантино и любят. Именно в этом я вижу настоящую ценность, когда человек понимает, о чем это кино и для чего оно сделано. А не «реальная история не такая…». Да. Скорее всего, и Брюс Ли в реальности не был таким. Но ведь это девятый фильм Тарантино, черт побери!

Поэтому стремный батя в гавайке и оборзевший Элвис в халате вызывают восторг и овации в зале. Именно поэтому Питт и Лео едут в кадиллаке по ЛА – и ты просто кайфуешь, потому что эти парни такие же, как и ты. Просто живут, борются с эпохой и не знают, куда их занесёт легкий голливудский бриз уже завтра.

прямая ссылка

25 августа 2019 | 23:59

Новый фильм Тарантино - как уходящая эпоха, как последние дни бунтарства с лучшим другом детства, как настоящее, маскулинное развлечение, но одновременно это невероятно взрослая картина, где персонажи уже не привязаны друг к другу неведомыми нитями сплочённости, а у каждого есть своя жизнь и свои заботы.

Эпохальный мужской каст (Брэд Питт, Леонардо Ди Каприо, Аль Пачино, Эмиль Хирш) подарил замечательные эмоции. Лео подтвердил реноме одного из лучших мейнстримных актеров современности, который может сыграть и продемонстрировать любую эмоцию в кадре. Питт не только отлично отыгрывает дублёра главного героя, но ещё и знатно красуется своей шикарной физической формой.

Все 2 часа 40 минут не покидает ощущение, что мы смотрим последний фильм режиссера. Атмосфера пропитана ностальгией по былым временам. Длинные планы поездок на машинах, где герои просто в тишине размышляют о старых временах. Rick Dalton не зря плачет по раннему периоду своей карьеры. Он олицетворяет целый кинопласт творчества Тарантино и олдскульного кино. Несметное количество отсылок к максимальному разнообразию киноработ (начиная от шуточных комедий 50-х и заканчивая спагетти - вестернами на любой вкус), где роль Марго Робби - устраивать время 'я люблю себя как актрису'. И Квентин может такое себе позволить. В этом чувствуется невероятная мощь. Абсолютно честен со зрителем, как будто с тобой ведёт разговор твой лучший друг. Очень интимный процесс, сравним с исповедью.

Определенно лучший фильм после Джанго (ИМХО), со времен Джеки Браун. Оставляет колоссальное послевкусие и предает жизненную важность в каждом моменте нашего человеческого пути.

8 из 10

прямая ссылка

25 августа 2019 | 15:29

Saffron Burrows

Голливудский актер, его дублер, жена Романа Полански Шэрон Тейт и несколько безумных хиппи

'Не всем нужны дублеры. '

Мне понравился, как известный, ведущий американский журнал 'Голливудский репортер' назвал этот фильм «любовным письмом Тарантино Голливуду 60-х'. Это идеальное обрисовка данной картины.

Признаться честно, выхода данного фильма с нетерпением ждал, и на премьеру пошел с большим предвкушением. Это на самом деле одна из основных ошибок, ведь ждать чего-то от фильма, придумывать себе что-то никогда не нужно. Каждое кино уникальное, и бывает оказывается совсем другим, нежели ты себе что-то придумал и представил.

Квентин Тарантино один из ведущих режиссеров в мировом кинематографе, и все его фильма мы хорошо знаем, любим и помним. Его картины полны остросюжетности, невероятных историй, крови, экшина и огромного адреналина. Персонажи этого режиссера очень литературны, и в их жизнях кипят страсти и происходят немыслимые события.

Когда узналось, что выходит новое, большое, по счету девятое кино от Тарантино 'Once Upon a Time in... Hollywood', в котором, как известно, будет затронута тема, связанная с трагедией случившейся с Шэрон Тейт, думалось, что фильм будет шокирующим и в стиле экшина и мясорубки от Тарантино. Зритель привык к тому, что видел у этого режиссера, поэтому мы и ждали чего-то будоражащего и обескураживающего.

Трагикомедия с шикарным актерским составом оборачивается совсем другим фильмом. Это действительно 'Любовное послание Голливуду 60-ых', и фильм полон любви, обаяния, атмосферного шарма, кучей мелочей, нюансов, отсылок к тому золотому времени в Голливуде, но уже когда заканчивала одна эпоха старого, классического Голливуда и началась новая.

1969 год, Голливуд. История рассказывает судьбу и карьеру актера Рика Далтона и его дублера Клиффа Бута. У Далтона идет напряженный момент в актерской карьере, и одна большая роль злодея в новом вестерне как глоток свежего воздуха для него. Куда Рик, туда и Клифф, и эти двое мужчин очень близки, помимо, что второй его дублер, они и хорошие друзья. По соседству с Риком стоит дом, в котором живут сам легендарный режиссер Роман Полански и его красавица жена - восходящая, многообещающая актриса Шэрон Тейт. Жизни этих героев будут переплетены и связанные с одной жуткой историей - на фоне богемной жизни кинозвезд, где есть совсем другая жизнь в лице сектантов хиппи. ..

'Я киноактриса и играю в этом фильме. Меня зовут Шэрон Тейт'.

Узнавший о съемках этого нового фильма, Роман Полански сразу же звонил агенту Тарантино, узнав все нюансы. Конечно, это кино и в память Шэрон Тейт, к которой сейчас во всем мире снова возрос интерес, и история просветилась для новых поколений. Обожаю собаку в этом фильме. Она стала моим любимым героем в кино 2019 года, и главную с ней сцену смотришь завороженно и в оцепенении.

Само кино очень хитро и продуманно играет со зрителем. Даже самый заядлый и прошаренный киноман не угадает, куда тут повернет Тарантино и что сделает. Это кино действительно опытного и мудрого режиссера. Самое необычное творение Квентина Тарантино, но а за его концовку и все как преподнесли интересно, я готов пожать руку режиссера. Выходишь из кинотеатра с большим удивлением, и какое-то время все еще думаешь, анализируешь этот фильм. Теперь понимаю, почему на каннском кинофестивале так долго аплодировали.

Спокойное кино, в каждом моменте которого думаешь: сейчас что-то будет, сейчас что-то будет оборачивается глубоким, продуманным фильмом, хитрой трагикомедией, кстати по жанру и стилю очень похожей на нашумевший недавно южно-корейский фильм 'Паразиты'. Обои фильмы ударяют волной чего-то неожиданного в финале.

Актерский состав был очень и очень хорошим, и в девятом фильме Тарантино играют по-настоящему всеми уважаемые и талантливые актеры. Дуэт Леонардо ДиКаприо и Брэда Питта сам по себе шикарный, поэтому режиссура и актеры творят тут магию и волшебство своим ремеслом. Участие Марго Робби тут стало некой загадкой, и ее героиня больше всего притягивает к себе внимание. Думаешь, что она главная героиня, потом нет, потом да, потом опять нет и так далее. Образ Тейт ей удался, что было приятно.

Я буду актером, заметь не актрисой. Потому что считаю это слово пустым и бессмысленным.

На вторых ролях также очень удачно были подобраны звезда 'Демона внутри' Эмиль Хирш, Дакота Фаннинг (которую тут вообще не узнать, и круто когда так актеры перевоплощаются), Аль Пачино (была сразу такая ностальгия), завсегдатай Курт Рассел, любимая каскадерша режиссера Зои Белл, еще один завсегдатай у Тарантино Майкл Мэдсен. Очень понравилась юная Джулия Баттерз с таким загадочным и глубокомыслящим образом. А вот с юмором, темой на счет Брюса Ли, главной его тут сценой - Тарантино может нажить себе не мало врагов.

Для меня этот фильм, как окунуться в жизнь Голливуда 60-ых, где заканчивалась большая эпоха, а перемены стремительно неслись. Фильм очень снят качественно и с обаянием этих как раз 60-ых лет. Тарантино им и признается тут в любви: столько разных мелочей и нюансов. Ждешь темноты, ужаса и мерзости, связанных с Мэнсоном и троицей, печально известных его мерзких хиппи, но фильм Квентина настолько скользящий, неожиданный и светлый, что как будто получаешь ни историю бесчеловечного ужаса и мерзости, а нечто совсем иного и того, как должно все быть всегда.

- Кто это были?
- Да 'гребаные', сумасшедшие хиппи, пойди их разбери, что им надо. (невероятно смешной момент)

'Однажды в… Голливуде' - американская трагикомедия 2019 года. Итог, самый добрый, светлый и жизнеутверждающий (приятном смысле слова) фильм Квентина Тарантино, и пусть всегда в жизни все будет так, как было в этой картине. Шэрон Тейт посвящается.

8 из 10

прямая ссылка

25 августа 2019 | 15:04

Спокойный, размеренный, задумчивый, неспешный – таким предстает перед зрителем новый фильм Квентина Тарантино «Однажды…в Голливуде». Здесь перед глазами проносится сама жизнь, и не более того. Несмотря на то, что в качестве героев рассматриваются, казалось бы, нетривиальные личности, на самом деле это – всего лишь люди, и понять их совсем несложно, как и пожалеть или, напротив, отвергнуть.

Тарантино рассуждает на тему старения, увядания, и берет в качестве объектов наблюдения героев, чья профессия наиболее к этому чувствительна. Выходящий в тираж актер – человек, теряющий не просто почву под ногами, но всю свою жизнь в этом мирке нестабильности и переменчивости. Герой пытается цепляться и искать устойчивость – отсюда собственный дом в Голливуде, но такая стабильность – все равно лишь иллюзия, а жизнь нещадно идет вперед, меняется, и к этому надо приспосабливаться. Конечно, герои Ди Каприо и Питта должны рассматриваться в паре: у одного дом, у другого вагончик, один эмоционален, другой – спокоен, но проблемы у них общие. Одни на двоих.

Неизбежно подкрадывающейся старости в противоположность ставится молодость, усталости – энергия, и вот на экране Шэрон Тейт, солнечная и улыбающаяся, гуляющая, танцующая, смотрящая кино, словом – получающая от жизни удовольствие. Старости сопутствует одиночество, а молодости – компания, но почему-то в улыбке Шэрон можно заметить тень грусти, и смотрится героиня немного отстраненно относительно своего окружения, что в некоторой мере объединяет ее с главными героями, но лишь образно. Кадры переживаний героев по поводу проходящей жизни перемежаются кадрами Шэрон, чья жизнь только начинается.

Изменение судьбы героя Ди Каприо можно рассматривать как его второй шанс, пусть не несущий баснословной выгоды, но помогающий не просто обрести новую жизнь, но самого себя. Не даром после этого сюжетного поворота в фильме возникает образ ребенка, и не столь важно, кто этот ребенок. Это – само подсознание героя начинает говорить с ним в буквальном смысле слова, говорит ту правду, которую, возможно, герой и не осознавал раньше. Его дальнейшая актерская игра настолько хороша, что она приносит удовлетворение ему самому, в отличие от того ремесла, что можно видеть в начале картины. Герой пользуется своим вторым шансом, но увы, он может получить в ответ гораздо меньшее, чем мог иметь раньше, но оценить это больше.

Герой Питта, кажется, очень подходит к атмосфере солнечного Голливуда: ямайская рубаха, полуулыбка на лице и…скелеты в шкафу, вылезающие то тут, то там, но – главное – отражающиеся в поведении героя. Порою кажется, что существование героя бессмысленно, он живет совершенно бесцельно и как-то плывет по течению. Наверное, основная миссия этого персонажа – возникнуть в нужном месте в нужное время, чтобы показать зрителю тех, кто автору действительно интересен. Некоторое безразличие героя оказывается очень актуальным для подчеркивания агрессии тех, кто агитирует за мир и природу, поскольку позволяет расставить акценты и наглядно продемонстрировать опасность там, где ее быть не должно, показать отношение автора к рассматриваемому явлению.

Голливуд – место мечты для очень многих людей, и в фильме передана его неповторимая атмосфера – он залит солнцем, его жители кажутся беззаботными и улыбчивыми, но наполнен он разными персонажами. Его атмосфера – атмосфера абсолютной свободы. Свободы творчества, свободы жизни. Здесь люди могут делать то, что они хотят, жить, где хотят, получать от жизни удовольствие. Конечно, показаны две стороны этого явления, и мир кино может быть разным: не только увлекательным, блестящим и привлекательным, но и жестоким, капризным и переменчивым. Однако, кино остается всегда влекущим.

Фильм наполнен юмором, но с каким-то грустным послевкусием: можно хихикать над диалогами в фильмах героя Ди Каприо, но всегда будет жалко актера, играющего в таких поделках, растрачивающего свой талант, возможно, даже забывающего в прямом и переносном смысле, как это – играть. Можно посмеиваться над некоторыми поступками героя Питта, но невозможно не осознавать всю неустойчивость его положения, и горестность последствий, к которым поступки могут привести. Здесь смех всегда ходит рука об руку со слезами.

Однако фильм все же и про второй шанс, что он возможен, и что он – некая альтернативная реальность, в которую надо поверить, и тогда она может сбыться. Фильм оставляет ощущение тепла и солнца, но и грустный вздох от того, что мы увидели наглядно: молодость не вечна, а место в жизни, зачастую, зыбко и неустойчиво. Не сказала бы, что фильм чему-то учит. Это неспешное рассуждение, даже не сюжет, но наблюдение. Это рассуждение не приводит автора к однозначно трактуемым выводам, скорее, он предлагает сделать выводы самостоятельно.

7 из 10

прямая ссылка

24 августа 2019 | 22:57

Тарантино, имя ставшее символом, знаком и целой эпохой в кинематографе. Лицо постмодернизма. Любой его фильм является некоей гениально сотворенной компиляцией из отсылок, киноформул, цитат, сцен, персонажей и просто удачно подобранных клише, создающих в мозгу зрителя разряд ностальгии небывалой мощи. Его гениальность в том, что он умело подбирает ингридиенты, высвобождая из каждой части максимальную энергию. Проще говоря, это режиссер с божественным вкусом ко всему хорошему. Для него не существует жанра - ему одинаково интересны гангстерские фильмы, нуар, фантастика, триллеры, хорроры, эксплотейшн-муви всех видов, ну и, конечно, вестерны. Но в числе вышеописанных на первый взгляд не усматривается так называемого авторского кино. Действительно, все знают какое неоспоримое влияние на Тарантино оказывали фильмы Сержио Корбуччи или Роджера Кормана, но не будем забывать, что свою компанию, основанную после успеха 'Криминального Чтиво', Квентин назвал не 'Джанго', а 'Посторонние' в честь классической кинокартины Жан-Люка Годара.

Собственно, стоит ясно понимать, что к авторскому кино у режиссера любовь ничуть не меньшая, чем к коммерческому, однако выказать ее, по понятным причинам, удается не всегда. Естественно, что неся отнюдь не легкое бремя культового режиссера с мировым именем и уникальным стилем, совсем не просто отойти от устоявшихся канонов. Каждый новый фильм - фактически культурное событие, основную роль в котором играют, конечно же, деньги. Поэтому из года в год мы наблюдали фирменные режиссерские проекты - вестерны, нацисплотейшн, грайндхаусы, в целом являющиеся гениальными, в своем роде, творениями. В них было все, что так хотел увидеть зритель - саспенс, держащий в сумасшедшем напряжении по полтора часа, выверенные как швейцарские часы диалоги, в которых каждое слово западало в душу, перестрелки настолько динамичные и зрелищные, что у зрителя начисто вышибало память. Давление студий, массовый интерес, желание творческой реализации высказать недосказанное и еще поэкспериментировать - все это довлело над гениальным умом Тарантино на протяжении более четверти века и он успешно с этим справлялся.

Но вот, подойдя к возрасту в пятьдесят пять лет, Тарантино решился на отчаянный шаг - пойти прямо против течения и сделать не коммерческий, а чисто авторский проект, правда, конечно, все с тем же постмодернистским уклоном.

'Однажды в Голливуде' можно было бы иначе охарактеризовать как фильм проникнутый Бергмановским стилем. Большинству зрителей, привыкших к обычному тарантиновскому жанру будет невероятно скучно на сеансе. Тут нет ни держащей в напряжении истории, ни экшна, ни (как это вообще возможно?) фирменных диалогов, разлетающихся на цитаты. Но все это только на первом уровне восприятия. Чтобы лучше разобраться в происходящем, следует несколько углубиться в контекст и воспринимать картину в ракурсе интертекстуальности.

Итак, Тарантино задумал снять крепкий драматический бергмановский фильм. Для этого ему в первую очередь понадобились глубокие персонажи и гениальные актеры. И стоит по справедливости отметить, что роли ДиКаприо и Питта, действительно, выходят из ряда вон. Именно они, их переживания, их личности, их взаимодействие и являются стержнем истории. Рик Далтон и Клифф Бут, пожалуй, наиболее цельные, проработанные и, вероятно, реалистичные персонажи из всех фильмов Квентина. Описывать тут в принципе нечего - десятки побочных сцен, в которых на первый взгляд ничего не усматривается, работают только на создание образов, которые получились просто блестяще.

Далее Тарантино намеренно помещает их в среду, наиболее знакомую и в то же время роковую для собственного творчества - в Голливуд, самое сердце кинематографа. Это место, да еще отображенное в славную эпоху конца шестидесятых для Квентина является некоего рода песочницей. Во-первых, для него это упражнение в стиле - классные машины, прекрасные женщины, пестрые наряды, сочная музыка, яркое солнце, а главное - витающий повсюду дух времени, когда казалось, что все еще было возможно - все это безупречный инструмент по оттачиванию своего мастерства визуализатора. И стоит заметить, что все сцены (а большинство из них происходит внутри символа свободы Америки, т.е. автомобиле) по ритмике, структуре, композиции и общей атмосфере просто безукоризненны.

С другой стороны, само время и пространство тут носят метафорический характер (о чем намекает уже сверхабстрактное, но как никогда точное название 'Однажды...в Голливуде). В некотором роде перед нами причудливая сумеречная зона, в которой явь и реальность слиты в своеобразной кинематографической вселенной. Сама реальность будто вытесняется желаниями, фантазией, свободой, подменяясь некой суррогатной, но волшебной действительностью, строящейся вокруг просмотра сериалов, ставших важнее и интереснее самой жизни. Для Тарантино, взявшего курс на серьезное творчество, крайне важно было показать как личность пробирается сквозь это пространство симулякров. В этом, вероятно, и есть основной посыл самой важной, длинной и выверенной сцены - съемок Далтона в вестерне. Тут Квентин, небезосновательно уповая на гениальную игру диКаприо (после этой картины ни у кого не должно остаться сомнений, что он из когорты Великих), делает акцент именно на 'герое', в котором мы ощущаем живого человека из плоти и крови со своими амбициями, страхами и грехами в противовес тем монолитным персонажам, которых он играет. Опять-таки заметим, насколько это Бергмановская сцена - сверхкрупные и сверхдлинные планы диКаприо и отчаянная попытка найти в самой его игре и окружающем контексте 'фильма в фильме' зерно истинного и честного творчества. Собственно говоря, совсем недавно той же дорогой проходил Иньяритту с превзошедшим все ожидания 'Бердманом'. Тарантиновское творение как никогда близко к этой картине, но в то же время, оно много шире, стараясь внедриться не только в личность, но затронуть структуру вывернутого наизнанку мира, в котором кино и сериалы давно стали основной философией бытия.

Фактически, тут мы и подходим к главной теме задумки Тарантино. Фильм, безусловно, не на один просмотр, есть о чем подумать - его можно читать по разному, в том числе метафорически (например, разложите триаду и понаблюдайте за ее развитием - Полански и Тейт как высокое искусство, хиппи Мэнсона - общество потребления, а Рик и Клифф, этакая аналогия Тарантино, - промежуточные персонажи, застрявшие между мирами и защищающие искусство от потребления). Как мы поняли, для режиссера главным было создать живых действующих лиц в противовес несколько окарикатуренным персонажам как его прошлых фильмов, так и современного кинематографа в целом. Резонный вопрос состоит в том, а возможно ли это? Может ли публика сегодня глобально воспринимать эти честные, чистые, эстетически выверенные и по своему прекрасные фильмы, созданные в темпе легато, нежно и неспешно расплывающиеся по бескрайним просторам нашего вечно сжатого, бешеного времени. Тарантино, фактически, поставил на кон свой авторитет, чтобы выяснить этот вопрос. Однако ответ на него может дать для себя только тот, кто сам ознакомится с его творением.

прямая ссылка

24 августа 2019 | 22:19

avoron1

Это почти как реальность. Но волшебнее.

Давайте на секунду забудем фразы в стиле 'это же Тарантино!', подобных хвалебных клише и без того полно. Я скажу иначе: это очень нетипичный фильм. Нетепичный для Тарантино и нетепичный для кино вообще. Теперь подробнее.

Пожалуй, что-то тарантиновское здесь, конечно, есть (особенно его любовь к экспериментам и голым ступням). Но всё же ожидающих экшона этот фильм разочарует. Поэтому я и пишу этот текст.

Это не боевик, не криминальный блокбастер... Это реализм, но украшенный любовью к Голливуду.

Зритель становится свидетелем Голливуда изнутри: вот Рик Далтон учит текст, вот он выпивает, снова учит текст... Забывает его на съемочной площадке, корит себя перед зеркалом в гримёрке. Но как это восхитительно смотртрится! А почему?

Несколко причин почему его интересно смотреть:

-- Пробирает дрожь от того, что в это фильм об актёрстве, актёры в нём играют актёров, которые играют роли в иных фильмах. При этом Ди Каприо играет так, что когда он забывает текст, начинаешь волноваться за него и даже хочется подсуазать текст (ведь зритель-то его помнит, сцена с разучиванием сериала была недавно). Таким образом за рутиной фильма (насколько можно назвать рутиной работу актёра) становится интересно следить, ты волнуешься за персонажей чисто из-за их жизненых проблем.

-- Фильм интересно смотреть из-за того, что каждая маленькая сценка важна в жизни героя (ведь это и есть его жизнь). Незаметная деталь, оставленная далеко позади, оказывается важна чуть позже. Каюсь, я не придал значения сценке того, как некий подозрительный чувак спрашивал, куда съехал его друг, что раньше был соседом Далтона. Это оказалось важно. Оказалась важной мимолётная встреча Клиффа с хиппи. Всё постепенно сплелось в одну линию. Линию с разрывной 'тарантиновской' концовкой.

-- Смотреть фильм интересно благодаря эстетике кадра. Благодаря тому, что перед твоими глазами мелькают величайшие имена Голливуда. Потому, что кадр полон надписей, деталей. Я, к сожалению, не успевал подмечать всего.

Кто-то сказал, что в фильме слишком много всего, что стремясь снять фильм 'для себя', Тарантино забыл о зрителе. Нет, ребята, фильм состоит именно из этого множества, и только в таком виде он работает на полную катушку.

10 из 10

P.S.: забавно, что житель США сразу поймёт, о чём фильм. У нас мало кто знает, о какой 'череде событий' идёт речь (если что, в 'интересных фактах' поясняется, что это за события). Впрочем, и для зрителя в США, и для зрителя в РФ концовка будет неожиданной.

А, кстати, в фильме есть сценка после титров. Не пропустите.

прямая ссылка

24 августа 2019 | 17:04

показывать: 10255075100200

81—90 из 249

Создаём новогоднее настроение своими руками: украшаем дом гирляндами

Что создаёт новогоднее настроение лучше всего? Конечно же гирлянда! Но если вдруг старые вам надоели, и хочется сделать что-то необычное, ловите порцию наших полезных советов.

Как прикрепить к стене?

1. Первый и самый доступный способ крепежа – скотч. Однако, стоит помнить, что от на рельефной поверхности он долго не продержится. Если вы все же выбрали скотч – приклеивайте гирлянду правильно. Один конец скотча обернуть вокруг провода и приклеить его на другой конец так, чтобы осталось немного липкого места. Это подходит, например, для украшения оконных рам.

2. Самый надежный способ закрепить гирлянду на стене – специальные клипсы, они продаются в строительных магазинах. И помогут создать светящиеся узоры даже на рельефных обоях.

Как обновить старые гирлянды?

1. Если вам надоел цвет старой гирлянды, лампочки можно перекрасить. Для этих целей подойдет лак для ногтей. Он выдержит высокую температуру.

2. Краской из баллончика можно покрасить провод старой гирлянды. Если лампы съемные, уберите их, если нет – заклейте малярным скотчем.

3. Можно придумать свое украшение для старой гирлянды. Например, взять несколько видов лент или кусочков ткани и повязать их прямо рядом со светодиодами. Это точно добавит уюта и, кстати, выглядит очень стильно.

Украшаем окно

Если хочется создать настроение не только себе, но и окружающим, можно украсить окно. Если специальной гирлянды сетки нет, то обычную можно прикрепить зигзагом. Или создать какой-то узор прямо на стекле, используя прозрачные крепления.

Ёлка, которая не занимает место

Если же ёлку вам ставить некуда или не позволяет это сделать домашний питомец, то можно сделать её прямо на стене. Для этого понадобятся ленты, крепления и гирлянда. Наносим карандашом очертания нашей будущей ёлки. Крепим ленту, затем вешаем гирлянду. Можно дополнить ёлочными игрушками.

Новогодний светильник

Чтобы наполнить комнату волшебством, можно поместить гирлянду в какую-нибудь ёмкость – банки, бутылки из-под шампанского или вина.

Световой занавес

Занавесом из гирлянды украшают окна и стены, но особенно красив такой декор в дверном проёме. Возьмите несколько обыкновенных гирлянд и повесьте каждую из них в виде буквы «П». Портал в волшебную страну готов! Попробуйте дополнить занавес тюлем. Мерцание светодиодов будет приглушенно полупрозрачной тканью, что придаст обстановке таинственность.

Лучше покупать светодиодные гирлянды. Их главное достоинство – они экономят электричество. К тому же – стоят дешевле. Это позволит вам наслаждаться новогодним настроением как можно дольше. Кстати, разные цвета светодиодов имеют свой срок службы. Самые долгоиграющие – красные и желтые. Берите на заметку!

Современный сценарий к 23 февраля. Сценарии ко Дню защитника Отечества ★ (23 февраля)

День Защитника Отечества исторически связан с чествованием воинов-победителей, почтенных ветеранов и военнослужащих. Но быть защитником можно не только с оружием в руках, и поэтому мы не упускаем возможности поблагодарить и поздравить всех окружающих нас дорогих мужчин.

Ни один коллектив не упускает в этот день возможности похвалить представителей сильного пола. Корпоративная вечеринка становится традицией. При этом сценарий на 23 февраля может быть очень разнообразным: начиная от веселья в кафе и заканчивая выездом на природу всей компанией.

Если вы устраиваете праздник в офисе, уделите некоторое время подготовке мероприятия. В план-сценарий на 23 февраля для корпоратива включите такие пункты, как

  • тематические декорации;
  • подбор «мужественной» музыки;
  • сытное застолье;
  • подсказки для тостов;
  • конкурсы-состязания;
  • практичные подарки;

Данный сценарий подходит для проведения праздника в зале ресторана или конференц-зале офиса. Участники сидят за праздничными столами, корпоратив проводят двое ведущих.

Помещение оформляется воздушными шарами зеленых оттенков или камуфляжной расцветки. Из воздушных шаров при желании можно собрать фигурку солдата или танк. Также развешиваются небольшие триколор-флажки и бумажные самолеты, свисающие с потолка.

Ведущий: Дорогие, любимые мужчины!
В сей день, наполненный величием,
Мы чествовать вас будем и хвалить
И соблюдая все приличия
Подарком не забудем наградить!
Вы все для нас Защитники, солдаты,
Но лучше будьте в штатском, вы, ребята!
Пусть форма на вас будет только спортивная,
А жизнь ваша солнечная и активная!

А теперь провозглашаем…

Слова прерывает музыка из к/ф «Звездные войны» «Марш империи». Ведущий замолкает. Выходит военный командир.

Командир: В галактической республике назревает новый кризис! Темная сторона побеждает во всех сражениях. Я — официальный представитель Галактической Империи — явился на Землю, чтобы исполнить пророчество и найти (количество мужчин офиса) воинов, которые спасут нашу Вселенную.
Новобранцы, перед вступлением в ряды Галактической армии вы должны пройти качественную подготовку. Приготовьтесь к нелегким испытаниям!

Командир раздает световые мечи и плащи.

Ведущий: Но для начала каждому новобранцу приказываю принять 100 грамм для храбрости! А дорогие дамы поддерживают вас и тоже наполняют свои бокалы. За мужчин!

Ведущий после каждого конкурса записывает победителей. Проведение всех конкурсов сопровождается музыкой.

Испытание на ловкость

Командир: Испытания начнем мы серьезно,
И на ловкость испытаем солдат.
Как известно в космосе гравитации нисколько,
И не выживает тот, кто простоват!

Когда идешь ты в бой,
Нет времени, и нужно торопиться.
Кто первым сможет подкрепиться,
Тот самым ловким прослывет.

Перед участниками натягивают веревку, к которой привязаны на веревочке бублики или пончики. Побеждает тот, кто первым съест целый пончик.

Ведущий: Достоинствами каждый блещет,
И честь, и смелость через край хлещут!
Для подкрепления сил и твердости кулака
Среди сражений будет место и для бивака!

Застольный перерыв.

Испытание на силу

Командир: Рота, в шеренгу становись!

Все мужчины выстраиваются в линию.

Командир: На первый-второй, рассчитайся! Первые — один шаг вперед!

Ведущий: Первые-умелые и смелые,
О силе своей нам поведайте!
Вот перед вами, казалось бы, смешная вещь – от спичек коробок,
Кто сможет кулаком разбить его, тот парень не промах!

Каждому участнику выдается по пустому спичечному коробку. Коробок ставится на ребро на ровную поверхность. Задача ударом кулака его расплющить, обычно он вылетает из-под руки.

Командир: Сила есть, так ум не нужен!
Кто вторым был — выходи!
Испытание не хуже
Предстоит вам обойти!
Перед вами снаряды для орудия,
Проверить нужно их на прочность!
Собственный лоб – это лучшие условия.
Предупреждаю, один снаряд сырой внутри!

Перед участниками ставится миска с яйцами. Им нужно хватать «снаряд», раскалывать его о голову и класть в свою тарелку. Побеждает тот, у кого будет больше яиц. Все яйца должны быть вареными, только не говорите об этом участникам!

В шутку можно положить одно яйцо из керамики, но это уже на ваше усмотрение =)

Ведущий: За сильных и свирепых мужчин поднимают бокалы женщины!

Тост от женской половины коллектива. Застольная и танцевальная пауза.

Испытание на скорость

Командир: Ну что, новобранцы, подъем! Проверим вашу слаженность и командную работу!

Ведущий:
Доблесть и честь красят мужчину,
И в нашем коллективе вам слабых не найти!
В себе развили стальную дисциплину
И в гонке победить они должны!

Командир: Внимание, бойцы! Чтобы адекватно реагировать в военных действиях, нужно уметь концентрироваться и развивать большую скорость! Каждому из вас дается ответственное задание: эвакуировать жителей! А тренироваться мы будем на соломинках.

Участники встают в ряд, им раздаются коктейльные соломинки.

Командир: С помощью соломинки нужно перенести все объекты строго на свою территорию. В состязании побеждает тот, кто спас больше «населения»!

Если мужчин много, то лучше разделить их на две команды (Первый-второй). Устанавливается большая тарелка полная конфет M&M, нужно притягивая конфету соломинкой перенести ее на свою тарелку.

Командир: Я вас хвалю, бойцы,

Вы уж почти не новобранцы.

Ведущий: Они у нас еще отличные отцы,
Мужья, сыны и просто храбрецы!
Сотрудники-мужчины высший класс!
Всех дам я приглашаю спеть для вас!

Женщины поют песню-переделку с поздравлениями для коллег.

Испытание на красноречие

Ведущий: Ах, какие женщины, какие женщины!

А тем временем бокалы пылятся! И, чтобы исправить оплошность, утроим состязание в красноречии! Наполняем наши бокалы, а мужчины по очереди начинают произносить тосты. Чей тост встретит больше аплодисментов, тот побеждает!

Застольная пауза.

Испытание на аккуратность

Командир: Построение!
В тяжёлых условиях боя
Об эстетике нужно помнить.
Потренируем ваше умение бриться,
В армии нет времени возиться!
А задача ваша такая.
Я не справился с ней, признаю!
Аккуратно и не трепеща,
Без порезов побрить товарища!

Мужчинам выдаются бритвенные станки и воздушные шары. На шарах нарисуйте личико и покройте их пеной для бритья. Кто сможет «побрить товарища» (или хотя бы провести лезвием три раза и не прорвать шар), тот и побеждает.

Испытание на сообразительность

Ведущий: Соберитесь, мужички!
Вы ж еще не старички!

Командир: Проверим как работает соображалка,
И интернет вам не шпаргалка!
На вопросы мои смело отвечать,
А дам я попрошу не помогать!
И как говорится, без догадки ум и гроша не стоит!

Вопросы:

  1. Добавляют ли при замесе песочного теста дрожжи? (Нет)
  2. В каком русском слове 40 гласных букв? (сорокА )
  3. На какой вопрос никогда не ответишь положительно? (Ты спишь?)
  4. Зачем женщина, когда у нее рвутся колготки, повсюду начинает искать лак для ногтей? (Чтобы склеить место разрыва, и они не порвутся дальше)
  5. В каком слове из 6 букв есть 1 буква «К» и аж 3 буквы «Н»? (К аНтри )
  6. Числа 3 и 11 удивительные и особенные! Каким же уникальным свойством они отличаются? (Три и одиннадцать состоят из 3 и 11 букв соответственно).
  7. Не укусит, не облает, но называется так же. (@)
  8. Какая гора была самой высокой на планете до того, как открыли Эверест? (Гора остается самой высокой на Земле независимо от того, открыли ее люди или нет. Ответ: Эверест)

Застольный перерыв.

Частушки от женщин за столом с припевом

Припев: И раз, еще раз,
Еще много-много раз!

1. Молода и хороша я,
Да к тому ж красивая,
На работе прям любуюсь
Мужскою перспективою!

2. Наш начальничек любимый
Завтра в отпуск полетит.
Это значит коллектив
Выспаться сможет в перерыв!

3. Ой, девчонки, я влюбилась!
Оторваться не могу!
Третий день хожу, листаю
Бухгалтерскую книгу!

4. Ой, коллеги дорогие,
Пожелаю вам сейчас
Счастья море, денег вволю,
Пусть девчонки любят вас!

5. В честь большого праздника
Директор будет заинькой!
Всем нам премию раздаст
А еще прибавку даст!

6. Коллектив – наш очень дружный,
Что тут долго рассуждать!
Никакой текучки кадров
В конторе нашей не видать!

7. Мужчины, вас поздравляем!
Мы говорим в конце концов.
Бокалы поднимаем,

Звучит тост за молодцов!

Ролик-поздравление

Показ презентации или видеоролика о мужской половине коллектива. Это могут быть фото с комментариями. Подписи могут быть связаны с привычками или хобби, с гастрономическими вкусами или любимыми фразочками сотрудника.

Испытание с мечами

Ведущий: Приготовьте свои мечи, но не к сражению.
Кто дольше продержится, произведет впечатление,
Испытание на координацию начнем.
Тарелку положите плоско, поддерживайте ее мечом.

Участникам выдается бумажная тарелка. Побеждает тот, кому удалось балансировать с тарелкой на кончике меча дольше всех.

Командир: Торжественно объявляю все испытания пройденными! Таких достойных мужчин еще не было в рядах Имперской Армии!

Звук включившейся рации. Командир достает из кармана игрушечную рацию или телефон. Прикладывает к уху, слушает, кивает.

Командир: Донесение с передовой! Мне сообщили, что Темные силы устрашились армии с Земли, и отступили! Вы спасли всю Галактику! Троекратное «Ура» воинам Света!

Ведущий: А мы убедились, что наши мужчины совершенно подходят для несения ответственной службы на работе! А посему направляются Имперским советом трудится на благо компании! Поднимем бокалы за храбрых и способных мужчин коллектива!

Вручение памятных дипломов

Дипломы подготовьте заранее, если получится, вклейте в них фото мужчин. В качестве подписей можно использовать всем известные фразы из фильмов или песен. К примеру, «У самовара я и моя Маша», «Царь, приятно познакомиться, царь», «Гигант мысли», «Я старый солдат и не знаю слов любви!» и т.д.

Или подобрать красивые афоризмы про мужчин, которые подходят вашим коллегам.

Одновременно происходит вручение подарков, а также награждение победителей состязаний. Можно подарить памятные призы или невещественные, но юмористические награды. К примеру, шуточные сертификаты: «Обладатель сего сертификата может в любой день на 1 час опоздать на работу без объяснения», «Право на здоровый послеобеденный сон в течение часа. Бонус: затяжной храп разрешен» и т.д.

Праздничный торт

Пусть завершением вечера станет сладкое блюдо. Его можно приготовить самим: красивый праздничный торт или кексы с начинкой. Большую популярность на корпоративах снискали специально заказанные торты. Такой пирог может быть оформлен как космический корабль (по теме сценария) или в стиле 23 февраля.

Ведущий:
Наш вечер был искрометный и яркий
Веселье и смех,
А также подарки
Мы щедро дарили друзьям и себе!
В честь вас мужчины пусть гремят салюты,
И непокорно музыка звучит.
Достойны вы, чтоб славы сей минуты
Сопровождали вас в пути!

Себя вы берегите, спортом занимайтесь.
Питайтесь правильно, в побольше развлекайтесь.
В себе будьте уверены и смелы
Пускай работа спорится умело.
И пусть удача каждый день украсит,
Ваш крепкий стан пусть будет прекрасен!
Чтобы сказать вам слова грубого не смели,
А дамы чтоб от восхищения немели!

Реквизит:

  1. Костюм для командира: плащ, пояс, световой меч, шлем или маска, в карман – игрушечную рацию;
  2. Плащи и световые мечи для всех сотрудников. Легко сделать своими руками: гибкие палки для аквааэробики на одном конце обматываются блестящей липкой лентой. Или купить в магазине игрушечные;
  3. Веревка с привязанными пончиками;
  4. Пустые спичечные коробки, миска с вареными яйцами;
  5. Трубочки для коктейля, тарелка с конфетами типа M&M, тарелки для участников;
  6. Бритвенные станки, воздушные шары, маркеры, пена для бритья;
  7. Бумажные тарелки;
  8. Памятные дипломы, подарки, призы за конкурсы.

Каждый из нас отмечает праздник 23 февраля, но все ли знают, что стоит за ним? Придя на праздник, мы сделаем Вас настоящими мужчинами, что бы Вы могли без зазрения совести отмечать День Защитника Отечества! Сценарий для подростков ко Дню защитника Отечества.

Сценарий на 23 февраля

Приближается праздник, которого с нетерпением ждут наши мужчины - 23 февраля День Защитника Отечества и многим хочется отметить его как-то особенно. Предлагаем Вашему вниманию интересный сценарий проведения этого замечательного, чисто мужского праздника.

Сценарий «Сильные, смелые, ловкие, умелые!»

Спортивно-игровой праздник «Сильные, смелые, ловкие, умелые!» посвящен празднованию 23 февраля детьми младшего школьного возраста. В конкурсах потребуется участие не только мальчиков, но и их пап. В ходе проведения различных конкурсов, участники смогут продемонстрировать свою смелость, ловкость и находчивость.

Сценарий «Защитник Отечества»

Сценарий для взрослых, может применяться в различных корпоративных организациях или просто в дружеской компании. Праздник начинается с вручения подарков и поздравлений. Далее начинается банкет, все садятся за праздничный стол. Программа вечеринки продолжают веселые тесты и конкурсы.

Сценарий «Как богатыри волшебный сундучок выручали»

Сценарий к Дню защитника Отечества для детей. Баба Яга украла у Домовенка Кузи сундучок со сказками. Дети и их папы идут его выручать, по пути показывая свои умения в разных конкурсах. Но, оказывается, добро всегда побеждает зло, и даже сила здесь не нужна.

Сценарий «23 февраля – поздравлять мужчин пора»

Сценарий для проведения торжественного мероприятия, посвященного 23 февраля. Рассчитан на проведение мероприятия в рамках корпоративной вечеринки. 23 февраля – День Защитника Отечества. Любой коллектив спешит поздравить представителей сильного пола каждого предприятия. Как это сделать красиво и со вкусом расскажет данный сценарий.

Сценарий для детей «В поисках рыцаря»

Вот и настал день, посвященный нашим замечательным мужчинам, день 23 февраля. В этот день, мы можем уделить им максимум заботы и внимания, и стараться делать только то, что им будет нравиться.

Сценарий на 23 Февраля для корпоратива «Ах этот праздник»

Корпоратив - важное событие в жизни фирмы, способствующее сплоченности коллектива. Зимой предостаточно праздников, но одним из немаловажных можно назвать 23 Февраля, так как именно в этот день мы поздравляем наших дорогих и любимых мужчин. С помощью этого сценария, вы сможете провести запоминающийся праздник, для небольшого коллектива (15-20 человек).

23 февраля мы отдаем дань благодарности и уважения тем, кто защищал родную землю от фашистских захватчиков. Но в мирное время многие из ребят продолжают нести нелегкую и ответственную службу. Поэтому особое внимание стоит уделять мальчикам, которые в недалеком будущем встанут на защиту Отечества. Сегодня это праздник не только как день рождения нашей Красной Армии, но и как день настоящих мужчин.

Ведущий: Три девицы под окном Размечтались вечерком. ..
1я Девица: Поскорей бы выйти замуж, Надоело в девках прям уж!
2я Девица: Только за кого попало Выходить бы я не стала!
3я Девица: Я б пошла за бизнесмена, Как за каменную стену! Полюбился б маме зять, Только где ж такого взять?
1я Девица: Ну, а я наверняка Вышла бы за моряка! И пока он плавал в море, Я б жила, не зная горя!
2я Девица: Моряков-то нынче нет, Это просто раритет! Вот бы выйти за военных - Сильных, необыкновенных! Я бы счастлива была С парнем крепким, как скала.
3я Девица: Размечтались мы, девчата... Измельчали все ребята, На диване б им валяться, да лишь в танчики играться!
Ведущий: Ох, уж эта молодёжь, Всем вам замуж невтерпёж! В разговор позвольте влезть? Знаю я, где парни есть! Не один, не два, не три...
Девицы (хором): Где же это?! Говори!!!
Ведущий (показывает на сидящих в зале мужчин): Посмотрите-ка сюда: Здесь ребята хоть куда! Не вояки - ну и что ж? Каждый статен и хорош! По персоне на сестру...
1я Девица (подбегает к одному из мужчин): Чур, я этого беру!
2я Девица (подбегает к другому): Мне вот этот приглянулся!
Зя Девица (к третьему): Мне вот этот улыбнулся!
(Девицы вместе): Все ребята хороши, Прямо праздник для души!
Ведущий: Девчата, вы почти правы - сегодня праздник, и это праздник наших замечательных мужчин! Сильных, смелых, упорных и уверенных в себе. Поэтому давайте поздравим их от всего сердца..

Ведущий: Мальчики, папы и дедушки милые,
С праздником вашим мужским!
Вы у нас добрые, умные, сильные!
Вас мы поздравить хотим!
Вы наше счастье всегда охраняете,
К нам не подпустите зло.
Служите, трудитесь вы и мечтаете –
Все, чтоб нам было светло!

Встречайте! наших самых маленьких участниц! (Частушки – начальная школа) Как девчонки хороши, Постарались от души! Поздравленье - высший класс! Вот такой он, первый класс! Ведущий: Сегодня не просто февральский день. Сегодня особенный день. И мы поздравляем наших мужчин: отцов, сыновей, братьев, одноклассников. Хороший солдат отличается не только ловкостью и силой, но и умом и смекалкой. Это мы сейчас и проверим. Посмотрим, как вы умеете отгадывать загадки. №1
У этой части армии земля будет заботой,
А всё ведь потому, что зовут её …? (ответ: пехота) №2
С ними пройдёшь километры пути,
Они только в помощи, твои …? (ответ: сапоги) №3
Стреляет так же метко, как бьёт каратист,
И название этому солдату будет …? (ответ: танкист) №4
Она всегда с собой, висит у автомата,
Бывает и игрушечная, но всё таки …? (ответ: граната) №5
Все говорят, что она дура,
И это будет только …? (ответ: пуля) №6 Тучек нет на горизонте,
А открылся в небе зонтик.
Через несколько минут опустился….(Парашют) №7 Без разгона ввысь взлетает, стрекозу напоминает-
Отправляется в полёт
Наш Российский….(Вертолёт) №8 Ночью, в полдень, на рассвете
Службу он несет в секрете. (Пограничник) №9 Кто шагает на параде,
Вьются ленты за спиной,
Ленты вьются, а в отряде
Нет девчонки ни одной. (Моряки)

№9 Моряком ты можешь стать,
Чтоб границу охранять
И служить не на земле,
А на военном … (Корабле) Ведущая: Все трудные загадки отгадали,
Меня удивили, настроение подняли!
Теперь предлагаю потанцевать,
Папы сейчас будут «дам» приглашать! (Танец «Отец и дочь») Ведущий:
Еще снежок по-зимнему искрится,
Еще все так же резок скрип саней,
Но с каждым утром песенка синицы
Становится нежнее и длинней. Ведущий:
Итак, февраль почти уже закончен.
Все чаще слышим мы веселую капель.
И лёд речной теперь не так уж прочен,
И не страшна нам снежная метель. (11 класс, песня)
Ведущий: Вы – герои! Вы в нашем классе
Как на фронте каждый день:
Прут в атаке раз за разом
Наши пропуски и лень;
Но навстречу грозным строем
Вновь встают учителя…
Вам сдаемся мы без боя!
С двадцать третьим февраля!

(10 класс – «О Боже, какой учитель!» Вы ворвались в жизнь нашу нежданно Изменив нашу реальность. Мысли мерцают как фотовспышки Кросс бежим без передышки Всё началось с первого класса, Потом во втором также с ин.яза Вы волшебник, Вы с другой планеты, Вы из нашей мечты! Припев: О, Боже, какой учитель! Любимый наш руководитель, И мы хотим от вас пятерки, Не двойки, не двойки! Не хватит всех на свете добрых слов, Чтобы описать нашу любовь И по утрам бежим мы дружно все к Вам, Вы – как время, лечите всю печаль! Знаем мы любовь наша - взаимна, Вы так прекрасны и нами любимы, Вы – волшебник, Вы с другой планеты, Вы из нашей мечты. Припев Вы Джони Депп и Брэд Питт в одном флаконе Вы круче чем Ван Дам, Шварцнегер и Сталоне, Вы волшебники с другой планеты, На все вопросы Вы знаете ответы! Припев Ведущий: Мужчиной быть - нелегкая задача.
Поставить в жизни цель, и, отметая страх,
Идти, под рев ослов, обидчикам дав сдачи,
И все же видя - "небо в облаках"!
Ценить короткий срок, отпущенный природой,
И. в трудности любой, уметь владеть собой.
"Лишь тот достоин жизни и свободы,
Кто каждый день идет за них на бой!"
Уметь найти любовь. И в ней одной, любимой,
Увидеть нежность женщин всей Земли.
И воспитать достойно надо сына.
Втройне прекрасней, если сына - три!
Я пожелать хочу сейчас удачи,
Здоровья Вам, и пусть судьба хранит.
Да, быть мужчиной - сложная задача,
Но высока и честь, тем, кто ее решит! Ведущий: А каким должен быть настоящий мужчина? Какой он? У нас есть ответ на эти вопросы.. Внимание на экран! (устами младенца) Ведущий: В мужской замечательный праздник, В день силы и славы страны, Желаем вам крепкого счастья, Великой России сыны! Встречайте – Нигматулина Гульмира, 8 класс! (стих «Играют мальчики в войну)
ВЕДУЩИЙ: Какие мужчины бывают на свете?
Мужчины-младенцы и вечные дети,
Мужчины-любители шика и блеска,
Гурманы и те, кто привык есть довески,
Мужчины-глупцы и мужчины с мозгами,
И даже бывают мужчины с рогами.
Мужчины богатые и без монет,
Мужчины, что в жизни не слышали «нет»,
Мужчины, которые ждут идеала,
Мужчины, которых не снять с пьедестала,
Мужчины-халявщики и подлецы,
А в общем. .. мужчины-то все МОЛОДЦЫ! (11 класс, песня) Ведущий: Мужчина, он в деле любом - голова,
Повсюду он - старший по чину.
Всем юношам в жизни не раз и не два
Экзамен сдавать на мужчину.
Расти, выкорчёвывай всякий изъян,
Люби своих близких и школу;
Всегда будь надёжной опорой друзьям,
Защитником слабому полу. (Сценка «Мальчики глазами девочек») Ведущий: Хоть и сурова жизнь порой, ты сильным будь,
И для себя скорей открой надежный путь.
Не выживать умей, а жить, вперед иди,
С удачею всегда дружи и на пути
Успех скорее свой лови, здоровым будь,
И ты постигнешь суть любви и жизни суть. (5, 6 класс песня) Ведущий: Желаю в этот день прекрасный
Поменьше пены для бритья,
Которую дарить так любят
На 23 февраля. Желаю денег, и побольше!
С ними спокойно на душе;
Здоровья крепкого, жить дольше,
Машин побольше в гараже. Пусть все, что пожелаешь будет,
В делах пусть помогает Бог.
Пусть позитив приносят люди,
Как этот миленький стишок. (8 класс, песня «Я - морячка, ты – моряк) Ведущий: Ты - самый главный человек!
Ты - папа, больше слов не надо
И праздник этот - твой навек!
Защитник ты, от бед ограда!
Удача пусть идет с тобой,
И пусть тебе хватает силы
Ведь каждый день - суровый бой
Будь очень счастлив, Папа, милый!
(9 класс, песня) Ведущий: Поздравляем вас, мужчины,
С 23 февраля!
В чём же суть всей вашей силы?
Отгадайте-ка, друзья!
Сила – в ваших взглядах нежных,
В милых трепетных словах
И в решениях успешных,
В добрых праведных делах.
Вам желаем мы удачи
И блистательных побед.
Улыбайтесь нам почаще!
Счастья вам на много лет!
(учителя, песня) Ведущие. Пусть ты и не служил пока, Ты стойкий, сильный, некапризный, Глаз зорок и тверда рука, Защитник будущий Отчизны! Ведь если предстоит войне Внести в наш дом огонь, разруху, Стоять не будешь в стороне - Мать защитишь, сестру, подругу! А чтобы победить опять, Ты будь здоровым, умным, бодрым, Учись старательно на "пять" И занимайся больше спортом! Ведущий: А зачем нам нужны мужчины? - Они нужны нам для того, чтобы дарить фамилию детям нашим. Вы не представляете себе, каково это осознавать, что фамилия любимого мужчины, как частичка, детям любимым переходит. - Они ценят наши голоса. Даже, зная, что мы не певицы. - Чтобы нас развлекать! Так, чтобы жить нескучно было. - С ними связано наше прошлое, наше настоящее и наше будущее. - У них есть классные футболки, которыми они с нами делятся, если мы просим. - Они нужны, чтобы мы согревались. У нас руки часто холодные. Мужчины – отличная грелочка. Таких не купишь в магазинах, не найдешь на другой планете. - Чтоб подарки нам дарили. Без этого – скучно. - На авто чтобы катали! И нам машины покупали! - Чтоб компьютеры нам чинить, или систему переставлять в них. Мы-то редко в этом что-то понимаем. - Чтобы нам было о ком заботиться и любить! - Берегите нас, мужчины! Финальная песня «Береги моё сердце»

Цель: познакомить с историей праздника и поздравить будущих защитников Отечества.

Оборудование: жетоны с эмблемами команд (самолёты, танки, корабли), вёдра (3 шт.) и мячики, альбомные листы(3 шт. ), фломастеры (3 шт.), шарфы (3 шт.), кегли, шарики (3 шт.), бланки для жюри, грамоты за участие (3шт.).

Ход мероприятия:

Ведущий 23 февраля наша страна отмечает День защитника Отечества! Мы хорошо знаем, что мирное небо над головой, покой граждан страны, ее честь и достоинство защищают воины Российской Армии: солдаты, летчики и танкисты, пограничники и матросы.

Во все века героизм и мужество воинов России, мощь и слава русского оружия были неотъемлемой частью величия Российского государства.

День защитников Отечества возник в 1918 году как день рождения Красной Армии.

Особое значение День защитника Отечества приобретает после Победы в Великой Отечественной войне.

Нет в России ни одной семьи, которой бы не коснулась война. Для многих, это величайший подвиг народа за всю мировую историю, и в то же время, это такая трагедия, которая ни в коем случае не должна повториться.

Позже праздник стал называться Днём Советской Армии и Военно-Морского Флота.

С 1995 года праздник называется «День защитника Отечества».

Поздравлений заслуживают те, кто в разные годы защищал нашу Родину, и те, кто сейчас оберегает наш спокойный сон.

Человек немыслим без Родины, края, места, где он рождается. Ну, а если есть Родина, Отечество, где мы живем, где жили наши предки, значит, нужны и люди, которые смогут ее защитить. Сейчас девочки поздравят мальчиков, будущих наших защитников, с их праздником.

Сценка. 3класс

1девочка. Лена, Катя! Идите сюда!

Давайте с вами поговорим,

Пока все ушли на завтрак

Ведь 23 завтра!

2 девочка Что? 23? Ну и что же?

Чем этот день уж так хорош?

3 девочка Ну, как же, праздник у мужчин!

В году ведь только день такой один!

Поздравить надо всех защитников страны.

И мы поздравить наших мальчиков должны!

2 девочка При чем тут наши ребята?

Они пока еще не солдаты.

1 девочка Но вырастут и будут защищать!

2 девочка Пока они умеют только обижать:

То за косу дернет, то толкнут,

То в дверь не пустят, то обзовут.

3 девочка Тем более поздравить есть причина-__

Мы им напомним, что они мужчины.

Давайте с праздником поздравим,

Какой-нибудь для них сюрприз устроим.

1 девочка Придумала! Устроим им турнир!

2 девочка А какие там будут задания?

1 девочка На ловкость сделаем соревнования,

На ум, сообразительность и знания,

На быстроту, на уменье

В серьезном деле проявить терпенье

2 девочка Ну что ж, тогда начнем скорей.

И мы за них сегодня поболеем!

Ведущий 1.

Объявляем праздничный турнир Рыцарей!

Рыцарь должен быть смелым, сильным, смекалистым, и благородным.

Сегодня мы узнаем, кто из вас настоящий рыцарь.

1.Конкурс “Меткий стрелок” (эстафета).

Все команды строятся в две шеренги. Перед командами на некотором расстоянии ставится пластиковая корзина (ведро) и командам выдаются мячи (теннисные или подобные). Цель конкурса: каждый участник команды бросает мяч в корзину. Какая команда больше число раз попадёт, та и выигрывает. Каждый участник бросает по одному разу. Бросают парами - участник и его противник.

2.Конкурс «Подъем».

По сигналу трубы «Подъем!» командир просыпается первым, бежит до стула, оббегает его и возвращается в команду, пытается разбудить солдата (берет его за руку), они вдвоем бегут до стула и обратно, будят второго солдата (берут его за руку) и т.д., пока вся команда, взявшись за руки, не добежит до стула и не вернется на свое место.

Выступление девочек 1 класса

1 девочка. На лбу бывают шишки.

Под глазом - фонари.

Уж если вы - мальчишки,

То вы - богатыри.

2 девочка. Царапины. Занозы.

Вам страшен только йод!

(Тут, не стесняясь, слезы

Сам полководец льет).

3 девочка. Пусть голова в зеленке

И в пластырях нога,

Но есть еще силенки,

Чтоб разгромить врага.

4 девочка.

Упрямые, с утра вы

Опять на бой, в дозор!

От тех сражений шрамы

Остались до сих пор.

3. Конкурс «Порази цель».

По 5 человек от каждой команды. Участники мячом должны сбить кегли.

4. Конкурс «Веселые художники».

Каждой команде даётся чистый альбомный лист. Игроки из каждой команды по очереди с завязанными глазами рисуют танк. (Каждый игрок рисует одну деталь: гусеницы, следующий башню, третий дуло танка и т.д.). У кого рисунок больше соответствует норме тот и победил.

5.Конкурс «Передай мяч».
Команды выстраиваются в колонну. Задача - передать мяч от первого игрока до последнего и обратно.

Частушки 2 класса

Начинаем петь частушки

Просим не смеяться.

Не смотрите так на нас-

Можем застесняться!

Мы поём для вас сегодня,

И мотив у нас один,

С двадцать третьем вас поздравить

Очень-очень вас хотим!

В нашем классе каждый мальчик

Очень ловок и красив,

Поздравляет вас конечно,

Весь наш женский коллектив!

Разбуди мальчишек ночью,

В самой серединочке,

Алфавит они расскажут

Без одной запиночки!

На уроках не зевайте,

Будьте все внимательны,

И хорошие оценки будут обязательно!

На уроках все мальчишки

Даже очень хороши,

А приходит перемена-

Ты пощады не ищи.

А мальчишки наши очень

Любят бегать и играть.

И учиться обещают

На четыре и на пять!

Опозданья все мальчишки

Объясняют просто:

А учиться на уроке

Никогда не поздно!

Третья четверть уж в разгаре,

Часики затикали,

А мальчишки-то мечтают:

Снова бы каникулы!

В нашем классе все мальчишки

Любят отличиться.

Кто рисует, кто поёт,

Кто-то веселится!

Все частушки перепели,

Да вот так мы хороши!

Вы похлопайте дружнее,

Мы старались от души!

6.Конкурс «Бег кенгуру».
Мяч держат между ногами и прыгают до черты. И так все участники команды по очереди

7. Конкурс «Заминированное поле».

Ночь. Темно. Вам нужно пройти через «заминированное поле» и не задеть ни одной «мины». С завязанными глазами обойти (кегли или пластиковые бутылки).

8.Конкурс «Удержи шар».

Приглашаются пары. Каждой паре даётся надутый воздушный шар (лучше брать достаточно прочный) и пара должна удержать его, зажав между собой, не трогая его руками. При этом пары должны пробежать, кто быстрее.

Песенка на музыку из к/ф «Девчата» 4 класс.

Сегодня приоделись для вас мы так нарядно

И с замираньем сердца всех поздравить мы спешим:

Поём мальчишкам песню и видеть в вас желаем

Лишь защитников смелых родной своей страны.

Почти уже мужчины: умны, сильны, достойны,

И чтение, и русский вам точно по плечу.

Но лишь звонок весёлый звучит на перемену,

Как гурьбою в атаку несётесь снова вы.

То пробегая мимо, то прошибая стены,

Вперёд к заветной цели - и преграды нипочём…

В столовой вы стоите все насмерть непременно,

После вас лишь, конечно, мы булочки берём.

Но всё же без мальчишек нам было б очень скучно.

Без вас, на самом деле, мы бледнеем день за днём.

Недаром величают вас сильной половиной,

Ну а нас называют с усмешкой слабый пол.

Награждение.

Всем спасибо!

Так как День защитника Отечества для детей от 5 до 10 лет в отличие от взрослых не является очередным поводом собраться за праздничным столом, то его проведение должно быть заранее распланировано по минутам. Праздник для детей — это прежде всего возможность повеселиться, поэтому без сценария проведения праздника родителям в этот день просто не обойтись. Чтобы творческий процесс создания фабулы предстоящего мероприятия не был столь мучительным, мы предлагаем несколько возможных вариантов проведения Дня защитника Отечества, которые вполне можно преобразовать в соответствии со своими собственными идеями.

Почему бы, например, не отпраздновать праздник всех мужчин в поселении индейцев или на космическом корабле либо в роли суперагента среди себе подобных? Если вы решитесь на подобный эксперимент, то приглашенные дети заранее должны быть предупреждены в приглашении о необходимости определенной формы одежды. Например, вы захотите устроить детям слет суперагентов. Таким образом, предупредите приглашенных детей, что такого-то числа, в такое-то время состоится очередной слет тайных агентов, при этом отметьте, что элементы маскировки для приглашенных обязательны. При этом самый удачно замаскировавшийся ребенок обязательно должен будет претендовать на приз. Детям доставит удовольствие, после того, как все гости соберутся, выяснить, кто скрывается под масками.

Прежде всего собравшиеся гости должны сесть за стол и отведать самые разнообразные канапе, тарталетки и сладости, которые также могут иметь самые неузнаваемые формы. Детский праздничный стол отличается тем, что на нем отсутствуют салаты, вторые блюда, а присутствуют легкие закуски, как правило, в виде небольших бутербродов, и преобладают фрукты и сладкие блюда. Заранее можно предупредить ребят, что тот, кому в процессе еды достанется заранее приготовленная метка, будет тайным шпионом. Задача шпиона — сохранить метку и стараться выиграть как можно больше конкурсов, чтобы в итоге получить главный приз. Если игру выигрывает шпион и предъявляет доказательство — метку, то каждый из суперагентов выполняет его желание. Если побеждает кто-то из суперагентов, то он должен попытаться определить, кто же из присутствующих — шпион. Если это ему удается, то шпион выполняет по одному желанию каждого суперагента.

В качестве конкурсов для суперагентов выбираются такие, в которых бы они могли проявить свое мастерство. Например, умение невербально общаться они могут продемонстрировать в конкурсе пантомимы . Каждый участник перед проведением этого конкурса получает конверт, в котором указывается место его встречи со связным (баня, столовая, туалет, вокзал и т. д.). Выигрывает тот, кто угадает место явки большее количество раз.

Свою проницательность суперагенты могут проверить в конкурсе чтения мыслей . Для этого все агенты делятся на 2 группы, которые изолируют друг от друга. Участникам первой группы предлагают ответить на некоторые вопросы (например, если бы вы были животным, то каким?). При этом даются варианты ответов. Получив ответы от каждого участника, переходят к другой команде. Задача игроков второй команды — угадать, кто какие ответы дал на поставленные вопросы.

В конце вечера ведущий говорит, что слет суперагентов прошел удачно, все спецагенты показали себя просто блестяще, но по результатам испытаний больше всего очков набрал такой-то суперагент. Именно он получает ключ к главному призу. Суперагенту вручается конверт с запиской, в которой указано место, где спрятан приз. В качестве приза может выступать торт. Если больше всего очков набрал шпион, то он приносит главный приз вместе с меткой, которую он получил в начале вечера.

Закончить вечер можно шуточной игрой «Смешные ответы».

Смешные ответы

Заранее готовятся необычные вопросы и столь же необычные ответы. Одному из ребят дают лист с вопросами, а другому — с ответами, которые зачитываются вслух. Варианты вопросов могут быть следующими.

1. Скажи, ты всегда такой активный?

2. Скажи, я тебе нравлюсь?

3. Скажи, ты обманываешь родителей?

4. Скажи, ты пользуешься запасным дневником?

5. Любишь ли ты делать уроки?

6. Правда, что ты ходишь во сне?

7. Часто ли ты храпишь во сне?

8. Когда тебя не видят, ты корчишь рожи перед зеркалом?

9. Ты поешь в ванной?

10. Ты любишь воровать ягоды в чужих садах?

11. Ты любишь есть сладости под одеялом?

12. Правда, что по понедельникам ты носишь только розовые носки?

13. Правда ли, что ты хочешь носить длинные волосы?

14. Ты пробовал виски?

15. Правда ли, что ты подражаешь Винни-Пуху?

16. Правда ли, что ты обожаешь собирать белых слоников?

Ответы

1. Я просто не мыслю свою жизнь без этого.

2. Я на провокационные вопросы не отвечаю.

3. Нет, я очень застенчивый человек.

4. Я не готов дать честный ответ, так как он может испортить мою репутацию.

5. Только когда у меня плохое настроение.

6. Конечно, я ловлю кайф от этого.

7. Когда прогуливаю уроки.

8. Мое смущение отвечает само за себя.

9. Да, особенно в темное время суток.

10. Ну, надо же! Какой ты проницательный!-

11. Не так часто, как вы думаете, но бывает.

12. В принципе нет, но всегда бывает исключение из правил.

13. Да, эта привычка у меня с детства.

14. Только втайне от родителей.

15. Только по субботам.

Еще один замечательный вариант — провести День защитника Отечества в форме большого концерта. Для подготовки такого концерта необходимо проявить свои режиссерские способности, а также позаботиться о наличии в доме необходимых театральных атрибутов. Во-первых, для настоящего концерта просто необходим занавес, он придаст праздничному действу максимальную реалистичность. В качестве такового вполне могут подойти старые гардины. Если пространство квартиры не позволяет отвести место для сцены, то занавес можно разместить в дверном проеме и отделить таким образом зрительную часть зала от закулисной. Если же дефицита пространства нет, то, натянув прочную веревку и перекинув через нее длинную ткань, вы соорудите настоящую сцену.

При организации домашнего праздничного концерта желательно позаботиться о том, чтобы каждый из присутствующих принял в нем участие. Поэтому наряду с заранее заготовленными номерами в запасе должно быть несколько экспромтов. Это понравится всем, а тем, кто заранее готовился, облегчит выступление.

Роль конферансье лучше всего предоставить самому маленькому участнику праздника. Он вполне с ней справится и, кроме того, получит максимум удовольствия. Если же претендентов на эту роль будет несколько, то, чтобы избежать ненужных споров и ссор, ведущего надо назначить.

В концертную программу обязательно включаются номера, демонстрирующие выдающиеся таланты ребят. Если же таковыми никто похвастать не может, не беда. В таком случае гвоздем программы станет матросский танец «Яблочко». Этот зажигательный танец весело воспринимается зрителями и легко дается артистам. Аккомпанемент к танцу можно подобрать заранее, а можно просто попросить всех присутствующих исполнить всем известную песню «Эх, яблочко, куда котишься...». Изготовить костюмы для этого номера тоже не составит труда. Матросский воротник можно сделать из синей цветной бумаги и аккуратно нарисовать на нем белые полоски. А в качестве бескозырки подойдет белый бумажный обруч с двумя прикрепленными к нему ленточками. Главное, чтобы все детали костюма были хорошо прикреплены и не слетели с артиста в самый ответственный момент. В этом вам помогут обыкновенные канцелярские скрепки.

В качестве номеров-экспромтов можно предложить кому-то из присутствующих разыграть под музыку сценки-пантомимы из жизни ребенка. Например, «Опять двойка», «Не хочу просыпаться утром и идти в школу», «Звонок с урока», «Купание на озере в холодной воде» и т. д. Кому-то из присутствующих можно доверить комментарий происходящего на сцене.

Самую основную часть концерта можно отвести под пение хором. Практически все дети любят петь, а если это еще и пение караоке, детскому веселью не будет предела. Для музыкальной части концерта необходимо выбрать несколько самых популярных детских песен в соответствии со спецификой праздника, распределить песни между исполнителями и, вызывая по очереди исполнителей на сцену, провести концерт. Тематика песен должна заставить мальчиков почувствовать себя настоящими виновниками торжества. Одну из песен желательно посвятить и папам, ведь это и их праздник тоже. Завершить концерт можно за праздничным чаепитием. Концертную программу вы можете дополнить по своему усмотрению, главное, чтобы всем было весело и не было времени грустить. Наиболее яркие моменты вы можете запечатлеть видео- или фотосъемкой.

Гарри Поттер и Занавес Безвременья

— Ну что, принёс?
— Да, — пискнул домовой эльф, доставая такой долгожданный комок травы.
Гарри схватил слизкое переплетение стеблей трясущимися руками. Хорошо, что Рон с Гермионой куда-то запропастились, всё достанется только ему…
Он ощущал себя рыбой… Нет! Чем-то более человечным, но с плавниками и жабрами… он нёсся сквозь грязную мутную воду озера, которое служило канализацией Хогвартса уже тысячу лет, пока не наткнулся на белую полупрозрачную полуголую девицу, коей оказалась Миртл. После этого он стал нестись, как самоубийца от санитара психбольницы. Вскоре вопящее приведение отстало, но появилась толпа более телесных, но не менее голых тел с зелёными волосами, пучками торчащие из самых неожиданных мест.
С дикими, невразумительными, но преобладающе страстными воплями, жительницы глубин канализации бросились к нему.
С перепугу, Поттер рванул ещё в три раза быстрее, чем водомерки от прыгуна-камикадзе. Пока на горизонте не показались плавающие в толще воды тела. Одетые.
Обрадовавшись, он собрал остатки сил и порулил туда. Когда расстояние сократилось раза в два, он понял что это были Рон с Гермионой. Заклиная себя, что больше никогда не будет пробовать траву, и не только, без них, гриффиндорский лев, в данном случае русал, подплывал всё ближе. И всё ярче становилось понимание того, что он видит…

— 100 балов с Гриффиндора! — завопил Снейп.
Гарри с перепугу упал с кровати, запутался в одеяле и стукнулся головой о прикроватную тумбочку, уронив с неё кувшин с водой. И только потом вспомнил, что сейчас лето, а это был будильник.
Полностью мокрый, но с целым кувшином в руках, Гарри поднялся и попытался найти свои очки.
— С добрым утром, — сказал Невилл, который тоже не остался равнодушен к будильнику. Однако с кровати не упал.
Поттер не успел ответить, как в комнату ворвалась Гермиона, принося с собой ароматы с кухни. Поздоровавшись, она отметила, что рыжая шевелюра всё ещё нежится между подушкой и одеялом, и это её совсем не устроило. Девушка грозно направилась в сторону сони с ярым намерением исправить ситуацию.
Гарри, улыбнувшись и молча пожелав подруге удачи, подошёл к шкафу и начал одеваться. Через пару минут, когда он в очередной раз попытался причесать волосы, появился запах жжёных перьев и сразу после этого недовольный вопль. Обернувшись, гриффиндорец обнаружил мокрого и жутко недовольного Рона, сидящего на полу с чем-то дымящимся.
Видимо Гермиона случайно подожгла подушку Рональда очередной неконтролируемой маленькой молнией, из немногочисленных, но метких, которыми она успела спалить несколько вещей в доме. И, спасая ситуацию, наколдовала литра два воды, которые обрушились на несчастного Уизли.
Такие неконтролируемые всплески магии Филипп Вельде объяснил ребятам тем, что природа, обделившая ближайших предков Гермионы магией, «отыгралась» на самой девушке, наделив её большим количеством, чем следовало. Это объясняло то, что гриффиндорка быстрее осиливала трудные заклинания, изучаемые в школе. Да и просто считалась одной из сильнейших юных ведьм в Хогвартсе. А после того, как Филипп передал ей силы Кандиды Когтевран единым «переливанием», то эта небольшая надбавка, данная природой, переливалась изредка через край. Это происходило при эмоциональных всплесках, как сейчас. И чаще всего выражалось это крошечными синеватыми молниями, от которых загоралась практически любая вещь.
Своим водопадом Гермиона убила двух зайцев — и «пожар» погасила, и Рона разбудила, который после ледяной воды уж точно распрощался с остатками сна. И пока он не пришёл в себя и не убил виновницу всего, девушка поспешно ретировалась.
— Завтрак через пять минут! И надо поторопиться, что бы всё успеть! — сказала гриффиндорка, поспешно закрывая дверь. В следующий момент, в то место где она только что стояла, врезалась именитая подпаленная, но мокрая подушка, забрызгав всё вокруг.

Умывшись, ребята присоединились на кухне к девушкам, которые сварганили что-то аппетитно пахнущее на весь дом. Это оказался банановый кекс, по одному из рецептов, в данном случае с Карибских островов, которые Джинни нашла в домашней библиотеке Поттеров.
— Сегодня надо забрать зелье из дома Сириуса. Скоро полнолуние…
— Да! И мне надо на Косую Аллею. Докупить ингредиенты и ещё несколько вещей посмотреть. И заскочить в магазин электроники, — перебила Гермиона Гарри. — Ремус сказал, что сопроводит меня.
— Хорошо, потом пусть остаётся здесь. Надо его проинструктировать. Да и не стоит ему перед полной луной лишний раз дёргаться. — Запив кекс тёплым молоком, проговорил Гарри. — И сегодня с Дамблдором договорились провести обряд Хранителя…
Все оторвались от еды и повернулись в сторону Поттера.
— Не надо так на меня смотреть! Я только имел в виду, что надо будет уйти всем. Дом должен быть пуст.
— А хранитель… — начал было Рон.
— А хранителем буду я. Не хочу подвергать кого-то излишней опасности. Да, ритуал будет усложнён и всё такое…

Через не менее чем полчаса, ребята попарно трансгрессировали в дом на площади Гримо. Люпин уже ждал их.
— Дамблдор будет через минут десять, — сказал он Гарри. Потом обратился к Гермионе. — Идём прямо сейчас?
— Да-да, конечно, — ответила девушка, пытаясь что-то найти в безразмерной сумке. — Вот, держи. — протянула она Рону аккуратно свёрнутый лист бумаги. — Там список книг, которые надо найти в библиотеке Блэков. Ищите внимательно!
И сказав что-то ещё Николь, девушка ушла вместе с Ремусом.
— Мы с Невиллом пойдём проверим зелье и «упакуем» его для транспортировки. — Сказала Киотто и, взяв за руку гриффиндорца, потащила его наверх.
— Ну я тогда пока с вами, — сказал Гарри и пошёл первым в библиотеку.
Оказавшись в большом, немного затхлом и пыльном помещении, окна которого были закрыты тяжёлыми темно-зелеными шторами. Как бы ни вычищался весь дом, библиотека всегда оставалась неизменной…
— Что там Гермиона хотела найти?
Рон стал медленно и лениво разворачивать список. Не успел он прочитать первое название, как вошёл Дамблдор.
— Не отвлекаю? — лукаво поблёскивая очками-половинками, спросил он.
Рон смущённо запнулся и опустил руки.
— Добрый день, профессор Дамблдор. — улыбнулась Джинни.
— Добрый, добрый… — Закивал директор. — Ну что, Гарри, пойдём?
Гриффиндорец закивал в такт, чем вызвал у всех улыбки, и вышел вслед за Дамблдором.

* * *

Одну унцию златоглазок и один мелко рубленый сушённый корень мандрагоры варить на слабом огне от новолуния. Мешать в течении четверти часа левым клыком Василиска (далее им же).

На десятый день влить 15 капель свежего сока Зирмига и мешать полчаса против часовой стрелки, после чего добавить волос из хвоста самки Единорога.

Через 72 часа влить 10 мл крови Саламандры-Солнечной, добавив половой орган неполовозрелого самца. Увеличить огонь на час. По его истечении убавить огонь и добавить Безоаров камень.

За девять дней до полнолуния добавить две унции толчёных сколопендр и кусок кожи Василиска. Мешать пять полных оборотов по часовой стрелке и десять против часовой.

В полнолуние снять котёл с огня и вынуть не растворившиеся элементы.

На второй день после полнолуния вернуть котёл на огонь.

Через 47 часов добавить полторы унции толчёного в пыль боярышника.
Зелье должно иметь светло-серебристый оттенок и пузыриться очень мелко.

В новолуние добавить пять капель слёз феникса, после чего зелье должно стать золотым. Мешать три раза по часовой и три против. Повторить семь раз, после чего добавить ещё три капли.

На второй день добавить 7 капель крови дракона и снять с огня, поместив в холодное светонепроницаемое место.

На восьмой день достать зелье. Оно должно приобрести светло-синий оттенок.

За пять ночей до полнолуния добавить кровь оборотня. Если зелье станет темнее — добавить три капли слёз феникса.

За день до полнолуния дать оборотню испить 200 мл настоя валерьяны с пятнадцатью каплями зелья.

В полнолуние на закате дать испить 150 мл зелья, сделав ножевые разрезы на тыльной стороне рук, поместив туда крупнорубленые листья мандрагоры, вымоченные в смеси из 10 мл зелья и трёх капель слёз феникса.

Гермиона стояла у прилавка и перечитывала рецепт, записанный простым языком без вычурных слов, и вспоминая, не забыла ли чего…
— Что вам? — освободившись, продавец подошёл к ней.
— Настой валерьяны и листья Мандрогоры, пожалуйста. — Отвлеклась девушка.
— Сколько? — терпеливо уточнил мужчина, немного нахмурив брови.
— Ах да… Два пузырька валерьяны и одну унцию листьев.
Получив ингредиенты и расплатившись, гриффиндорка вышла на улицу и осмотрелась. Людей было крайне мало, и Ремуса видно не было. Не долго думая, девушка пошла в книжный магазин напротив, где они договорились встретиться, если она справится раньше.

* * *

Невилл следил, как Киотто аккуратно наколдовывает сферу вокруг небольшого медного котла с синеватым зельем. Движения девушки были плавные, но в то же время по точной траектории. И казалось, что ничто не сможет помешать рукам двигаться именно по этим линям, составляющим какой-то простой, но красивый рисунок.
Немного вспыхнув, сфера уплотнилась и стала практически непрозрачной. Это вернуло Долгопупса с небес на землю и он вернулся к сбору остальных принадлежностей и оставшихся ингредиентов.
— Как думаешь, у них всё получится?
— Не «у них», а «у нас», Невилл, — немного отрешённо сказала Николь, заканчивая со сферой. — И не сомневайся. Тут главное верить. И всё получится наилучшим образом

===
Прислал(а) О-о-о

Отнюдь не по вине художника

1.

Бывают события, в которых, как в линзе, собираются в пучок лучи совершенно различных явлений и фактов. Таким событием стала большая ретроспективная выставка Михаила Рогинского «По ту сторону красной двери» — параллельный проект Архитектурной биеннале в Венеции, — торжественно открытая 6 июня в ныне печально известном Университете Ка' Фоскари.

Проект выставки, куда вошло более сотни работ разных периодов, готовился давно, и, конечно, ни Фонд Михаила Рогинского, ни вдова и вице-президент фонда Лиана Рогинская, ни архитектор Евгений Асс не могли и помыслить, что залы венецианского Университета Ка' Фоскари станут не просто выставочным пространством, а полем сражений. Сданные в аренду за очень немаленькие деньги университетские помещения тогда казались просто удачной находкой, а то, что выставка крупнейшего российского художника-нонконформиста проходит под эгидой Центра изучения русского искусства CSAR (то есть «царь»), представлялось вполне логичным. Странности начались сразу: взяв деньги, центр принялся, однако, диктовать свои условия, а затем, как нам рассказали устроители выставки, так и не вложив ни цента в проект, поставил свой логотип на каталоге выставки в качестве соорганизатора. И все же — кто ж знал тогда, что именно директор центра и проректор Ка' Фоскари профессор Сильвия Бурини спустя несколько месяцев полетит тайно вручать мантию и диплом почетного профессора Владимиру Мединскому, проигнорировав массовые протесты своих итальянских и российских коллег. После скандала с награждением Владимира Мединского Бурини торжественно ушла в отставку — но это был не более чем эффектный ход. Мандат истекал, а выборы ректора должны были состояться буквально через пару недель. На месте же директора центра «Царь», ради финансирования которого с большой вероятностью и затевалась вся история с Мединским, Бурини осталась и останется, возможно, пожизненно: ибо устава «Царя» никто не видел.

© Юрий Пальмин

Центр CSAR — структура, находящаяся под крышей университета, однако ему практически не подчиняющаяся, со своим отнюдь не прозрачным бюджетом (в Италии только госструктуры обязаны публично отчитываться финансово), львиную долю которого, по слухам, как раз и составляют приправительственные денежные потоки из России. Казалось бы, если уж на что должны были пойти российские деньги, то на организацию выставки русских художников. Однако дело приняло еще более причудливый оборот. В Фонде Рогинского до последнего были уверены, что имеют дело просто с арендодателями. Выставка профинансирована целиком самим Фондом Рогинского, однако «Царь» представляет ее как собственный проект.

Дело приняло еще более щекотливый оборот, когда после двух публикаций (1 и 2), несмотря на пригласительный в руках и на личные приглашения устроителей выставки — вдовы художника Лианы Шелия-Рогинской и главного ее архитектора Евгения Асса, руководство «Царя» распорядилось вычеркнуть из списков и не пускать на вернисаж, куда съехалось несколько сотен человек, автора этих строк. Вдова художника, которая оказалась заложницей больших политических и денежных игр, чуть не плакала от унижения: «Это моя личная гостья. Я послала ей приглашение и внесла в списки». — «Не положено. В списках ее нет».

Персона нон грата. Ну что ж — к чему нам скандалы. Михаил Рогинский меньше не станет. Нонконформизм — не пустое слово, хоть нынче и модное, а выбор художника. За него дорого заплачено. Михаила Рогинского уже десять лет как нет в живых. Времена меняются — но натура человеческая неизменна, и оттого Венеция 2014 года вдруг мучительно напоминает брежневскую Москву. Бывший проректор Университета Ка' Фоскари и директор «Царя», в прошлом ученица Юрия Лотмана и искусствовед, специалист по искусству нонконформизма (какой невеселый парадокс), все устроила как задумала: вручила, сделала, получила обещанное взамен. Расчет прост. Стыд забудется — центр и финансирование останутся. А кто ж откажется от выставки или конференции в Венеции в палаццо Фоскари на Большом канале? Хрупки художники и ученые. Слаб человек. Только помани. «Ну кто же это знал, когда мы это все затевали? — горестно качает головой Лиана Рогинская. — Каждая Мишина выставка отчего-то обязательно сопровождается скандалом...»

В Фонде Рогинского до последнего были уверены, что имеют дело просто с арендодателями.

Гости, большинство из которых, боюсь, никогда не слышали имени художника, проходили через кордоны охраны и терялись в коктейльной толпе. После выставки намечались вечеринка с диджеем (требование руководства центра в качестве обязательной составляющей вернисажа) и большой ужин в Ка' Реццонико. Какое отношение имеет все это к бутылкам, полкам, примусам и тихим серым очередям на полотнах Михаила Рогинского, было не ясно. Но эта логическая лакуна, похоже, никого не беспокоила. Биеннале давно уже стали лишь светскими поводами. Деньги и шампанское лились рекой. Подъезжали водные такси, шуршали платья, проплывали VIP. Смеркалось. А мы все сидели во дворе. Над нами кружили стрижи, пахло летом.

И здесь мне лично хотелось бы выразить благодарность университетскому начальству Ка' Фоскари и директору Центра изучения русского искусства «Царь» — ибо мой зрительский опыт по эту сторону красной двери существенно обогатился физической невозможностью немедленно попасть в это пространство: странным образом непопадание на вернисаж стало важным прологом, словно настроило на верную ноту и очистило зрение от всего лишнего.

2.

«Никогда мы не были так свободны, как во время оккупации», — говорит Рогинский в одном из видеоинтервью. «А просто “Я” мало кому интересно». И вправду.

Следующее утро началось со звонка Лианы, которая не могла не сдержать слова и после торжеств накануне нашла время и силы провести меня по всей выставке. У ворот валялись брошенные вчерашние списки с уже никому не интересными именами. Посетителей на выставке почти не было. Утренние залы уже отряхнули отзвуки вчерашних шагов и шелеста платьев, со стен уже испарились вспышки камер, а на картинах слоями лежали ненужные слова, сквозь которые проступала правда морковок и бутылок, чайников и паровозов, московских дворов и коридоров.

«Никому не нужна работа. Нужна вещь», — говорит с экрана художник. Неровная развеска, продуманная до миллиметра, точно подобранные полутона цвета стен. Изломанное пространство, где работам почти что тесно: чтобы увидеть в особенности работы позднего парижского периода, нужно как минимум в полтора-два раза больше места, но отступать некуда, зритель неизбежно оказывается загнанным в один из острых углов (одна из основных архитектурных тем пространства, встроенного в на самом деле куда более просторные залы палаццо Ка' Фоскари, затем удачно подхваченная в графическом оформлении каталога дизайнером Ириной Тархановой) — и в этой вынужденности есть точное созвучие работам Рогинского: свобода в условиях несвободы. Вечные поиски и блуждания. Один из многочисленных картонов Рогинского конца 1980-х — дверной проем, в котором прочитывается уходящая фигура, — еще одна точнейшая пространственная находка. Острые же углы — не только техническое решение, которое позволяет двум работам находиться рядом, но не мешать друг другу, зритель может встать так, чтобы видеть только одну, — но и одна из главных метафор этой конструкции.

© Юрий Пальмин

«Рогинского смотреть трудно. Все должно быть неправильно», — комментирует Евгений Асс свое решение экспозиции.

И вот из зала в зал мы проходим «узкими вратами». «Я с ними», «Я пишу то, что я знаю» — Рогинский часто повторяет это в интервью.

Почему не пишет Париж? Париж — красивый город, но он не говорит с ним. Вот едет в автобусе — из центра к окраине, — и «автобус понемногу чернеет». Это интересно, но «я не с ними, не с этими людьми, я их не знаю». А я пишу то, что знаю. С кем вы, мастера культуры?

«Я с ними». С чайниками, примусами, коробками, с конфорками газовой плиты. Он точно знает, кем быть с ними. Более того, он знает, как быть ими, как стать красками, стать чайником, написанным на куске гофрированного картона. Быть синим чайником и красным получайником — двойная прорезь в дверном проеме — и соответствующая развеска на противоположной стене, прочитывающаяся сразу. Чайник — не предмет и даже не собеседник. Чайник — не он и даже не ты. Чайник — это я. Я — чайник, я — плита, я — пальто, я — плащ, я — рубашка, я — пиджак, из которого только что вынут человек. Им посвящен отдельный зал. Иногда вертикальные — распластанные по холсту, иногда горизонтальные и оттого почти по-шагаловски парящие, которым, однако, тесно в рамках холста, они занимают пространство собой целиком. Одна из посетительниц метко назвала их «плащаницы Рогинского».

Что, в сущности, и есть автопортрет.
Шаг в сторону от собственного тела,
повернутый к вам в профиль табурет,
вид издали на жизнь, что пролетела.
Вот это и зовется «мастерство»:
способность не страшиться процедуры
небытиякак формы своего
отсутствия, списав его с натуры.
(Иосиф Бродский)

Экспозицию открывают ранние (сразу после эмиграции) вещи Рогинского: бутылки, полки, названные почему-то «азбукой двухмерности». Поверхностный соблазн сравнения с Джорджо Моранди быстро отпадает сам собой. У Моранди главное — паузы, пространства между предметами. У Рогинского каждая бутылка наделена своим голосом тишины. Это не унисон и даже не хор, а многоголосое соло молчания. Скудная цельность этих работ близка к абсолютной гармонии. Но принять эти полки и бутылки за перечисления, инвентарь или азбуку можно, только если не слышать живописной ткани всей вещи целиком и не видеть их ритмического рисунка. В лучшей из вступительных статей к каталогу Евгений Барабанов очень убедительно говорит о театральности вещей Рогинского. Я бы сказала — об их музыкальности.

Тема эта продолжается и в серых многофигурных работах 1990—2000-х. Люди Рогинского — это «я» на месте другого. «Очередь на прием», «Булочная», «У подъезда». «На платформе» — ряд серых фигур, застывших перед туннелем метро в экзистенциальном ужасе ожидания. А безликие люди на «Вернисаже» — почти что гротеск, напоминающий вчерашнее открытие выставки в Ка' Фоскари, и одновременно почти религиозная процессия («джоттовские вереницы», говорит Лиана).

© Юрий Пальмин

Рогинский пишет почти герметично. Сдержанная, но открытая палитра советского быта сменяется неправильным, почти нарочито грязным письмом. Недаром в этот период Рогинского занимает тема «плохой живописи». Декоративный цвет — главная опасность, которой он всегда бежал. Нечто обратное природе живописи. Как красное словцо в поэзии. Его московские дворы, ряды непроницаемых окон, серые дома, подтаявший снег — это прежде всего внутренние пейзажи, и если уж искать парижские параллели, на ум приходят вовсе не Писсарро и Марке, о которых он говорит в связи с Парижем, а замершие парижские улочки и тупики Утрилло — линии и краски его внутренней жизни.

И совсем уже откровением смотрятся огромные 2,5-метровые интерьерные работы 1981 года. Диптих лестниц на ярко-малиновой стене («Розовый интерьер» I и II) приковывает к себе и уже не отпускает. Склад книг в углу холста, накиданные мазки и свободные подтеки превращают живопись почти в абстракцию, и все же его письмо никогда не прерывает своего общего кровотока с глубинной жизнью вещей.

«Абажур» — новый этап и непосредственное продолжение полок раннего периода. А серо-розовая «Ванная» (для меня — лучшая работа этого периода) с ее неожиданным для Рогинского перламутровым светом — при всей документальной подробности не столько утверждение нынешнего положения вещей, сколько обещание иного, заоконного света. Того самого пастернаковского «света повседневности».

Каждая Мишина выставка отчего-то обязательно сопровождается скандалом.

Незаметно, пройдя совершенно нехожеными тропами через московские дворы и квартиры, ванные и кухни, населенные советскими едоками картофеля, Рогинский приходит к таким шедеврам 1981 года, как «Парикмахерская», «Витрина», «Буфет» (картина, которой был представлен Рогинский на выставке советского искусства в Гуггенхайме в Нью-Йорке).

— Хоппер? — спрашиваю я Лиану.

— Да, отчасти. Но Миша начинал писать по-хопперовски, еще даже не видя Хоппера.

Но и это лишь этап. Один из циклов. Стоит ему выйти на плато мастерства, как что-то вновь требует ухода. Ему нельзя задерживаться. Даже утлый уют коридоров не для него. И Рогинский делает феерический скачок в новую экспрессию. Зубочисты. Паровозы. В подаренной жене на день рождения работе «Nana brosse bien» разверстый рот с зубной щеткой напоминают о безднах иного порядка. «Сатурн, пожирающий своего сына» Гойи — его непосредственный предок.

«Я не художник. Это моя работа, это то, чем я занимаюсь, но я не хочу быть художником. Я мог бы быть священником или грабителем банков...»

В получасовом фильме, сделанном Вадимом Захаровым, Рогинский успевает рассказать немало. Нарочитая несерьезность и глубина прямой речи приоткрывают все новые возможности для прочтения его работ. Маятник между «быть» и «иметь» раскачивается до предельных точек. Возможность «быть» до конца — священник. И желание иметь при невозможности законного обладания вещью — удел грабителя.

3.

Выставка поделена на озаглавленные секции, каждой из которых соответствует свой зал, иногда два. Но если архитектурное решение и членение пространства выставки могут стать своего рода эталоном того, как языком архитектуры можно говорить о большой живописи, то сама ее структура и сопроводительные тексты куратора Елены Руденко не могут не вызвать недоумение.

Искусственно выдуманное деление на придуманные за художника задачи особенно контрастирует с чеканной афористичностью того, что Рогинский говорит сам о себе и о своей живописи в трех видеофильмах, представленных на выставке. В нескольких залах на стенах приведены цитаты из самого Рогинского, и их внятная простота лишь усиливает ощущение неловкости за искусствоведческий лепет кураторских экспликаций: словно ветер перепутал вывески, нагнав случайных слов, которые ничего не проясняют, а лишь создают еще одну преграду на пути встречи зрителя и жизни-живописи. В то время как архитектор сознательно поставил перед собой и в значительной степени выполнил Вергилиеву задачу проводника, никак не навязывая себя, куратор, похоже, бессознательно взяла на себя обратную роль Ивана Сусанина.

И уж совсем странно смотрится высказывание из ее вступительной статьи: «Лучше всего, как известно, живопись понимают те, кто занимается ею непосредственно, но большинство художников — Рогинский принадлежал к ним — не владеют навыком эффектного автокомментария». В трогательной уверенности, что она-то им владеет, Елена Руденко бодро навязывает зрителю и названия разделов (от «Азбуки двухмерности» до «Археологии конструкции»), и комментарии к ним, в которых она берет на себя смелость интерпретации, но не сообщает никаких фактов. (К счастью, в каталоге все кураторские вступительные тексты убраны, оставлены лишь цитаты из самого Рогинского.)

© Юрий Пальмин

Чужие слова в случае Рогинского — вообще балласт. Роль текстов в его живописи сродни роли радио в первых кадрах какого-то фильма. Задать исторический, географический контекст, а потом отряхнуть его, как пыль с ног, и пройти дальше. В глубину холста. В полноту цвета. В живо-пись, а не в искусство. Надписи и тексты в вещах Рогинского — это прежде всего опыт освобождения от них. Очертания же букв, типографика, сама материя текста становятся частью живописной ткани, сквозь которую читается все остальное — то, что сам художник обозначает простой формулой «нарисованная жизнь».

Лингвистическая составляющая и ее соотношение с живописью мучили многих художников. То, что хорошо ложится на язык, мешает выразить что-то следующее, перекрывает ему путь. Вербальная в своей основе, наша иудеохристианская культура противится живописи как таковой. «Наш монотеизм куплен дорогой ценой. Во имя его евреям пришлось отказаться от того, чтобы смотреть на природу глазами, а не только душой», — сказал Марк Шагал. Может быть, поэтому — в отличие, например, от итальянцев — для нас, наследников этой культуры, вербальный мир представляется эффективнее, нежели, казалось бы, более непосредственный визуальный опыт. Живопись легко не заметить, пройти мимо. Парадоксальным образом это стало еще заметнее сегодня, когда на смену повседневной традиционной вербальной культуре пришла псевдовизуальная. Комиксы, реклама, иконки компьютеров и телефонов, логотипы — вся зрительная первобытная иероглифика проникает в сознание легко и без усилия, не ложась ни на какую культурную почву, и тем самым атрофирует привычку к осмысленному зрительному чтению живописи точно так же, как к обычному чтению литературы. По своим разрушительным последствиям нынешняя визуальная рекламно-экранная инфляция не уступает вербальной инфляции советских времен с ее идеологическими плакатами, лозунгами, речовками, неизменным фоном всей тогдашней жизни.

Это моя работа, это то, чем я занимаюсь, но я не хочу быть художником. Я мог бы быть священником или грабителем банков.

Рогинский движется вместе с эпохой, но никогда не идет у нее на поводу. Так, в работах 1985 года, стоящих и в живописном плане совершенно особняком, текстовой материей становится уже не плакат и не газетная вырезка, а почти комикс. Рогинский открыт всему западному искусству так же, как и российской действительности, его вскормившей. Этот синтез очень ярко виден в работах 1980-х. «Я хотел выйти из русского гетто. Из гетто я вышел, но в Париж так и не попал», — говорит он с мягкой самоиронией, столь несвойственной эмигрантам. И рядом очередная кураторская находка — совершенно по-советски сформулированный заголовок «Борьба с “искусством”». В случае Рогинского звучит и вовсе как двойная ирония.

Когда проходишь по выставке, трудно отделаться от ощущения, что сопроводительные тексты куратора выполняют по сути ту же роль: налепленные слои случайных слов на холстах Рогинского, через них нужно пройти насквозь, чтоб прийти к самому Рогинскому, словно они призваны стать одной из ступеней общей концепции выставки — «Рогинского смотреть должно быть трудно». Глаз действительно не обманешь.

4.

Рогинского хотят присвоить все. Классик нонконформизма, отец «русского поп-арта», «русский Моранди-Хоппер-Бэкон-Уорхол» (вычеркни ненужное). Ему приписывают соц-арт и абстракционизм, чуть ли не подбираясь к концептуализму. Однако Рогинского стоит просто смотреть. Открытыми глазами — как впервые. Он художник без эпитета.

Нонконформизм Рогинского — ни в коем случае не борьба с советской действительностью, как большой художник он вообще шире, чем какая-либо борьба. Его нонконформизм иного качества. Это прежде всего путь и поиск. А поиск правды — будь то поиск недекоративного цвета или формы — не может не привести к конфликту: нонконформизм как антикомфорт, как путь, проделанный впервые, не вопреки, а помимо, без учета разметки. «Не придумывать новое, а сказать тем же языком свое».

В залах Ка' Фоскари нынешняя выставка смотрится уместно именно за счет органичности этого конфликта. И, отступив назад на два шага, даже гламурно-скандальное открытие можно логично вписать в концепцию «неправильной выставки» — когда уста, славящие нынешнюю российскую власть, и руки, доставляющие тайком почетные академические регалии одному из ее самых одиозных представителей и плагиаторов, произносят вступительные речи и пишут слова о нонконформизме и подавлении свобод, совершенно не замечая их горькую иронию. Занятен и текст Бурини к каталогу. В последних его абзацах я не без удивления узнала почти дословные фрагменты ее же собственного текста, написанного к моей выставке семилетней давности «Ежедневные иконы», с теми же цитатами из Лотмана и Топорова. Сближение, конечно, для меня лестное, но едва ли уместное.

© Юрий Пальмин

Действительно, на выставке такого художника политические скандалы, денежные аферы и просто мелочная месть кажутся уж совсем неуместными и несоразмерными, однако, если додумать до конца, — в этом есть своя логика. Точно так же нагревание и воспламенение — всего лишь второстепенные закономерные эффекты попадания света в фокус линзы, в точку, после которой в точном соответствии с законами физики преломленный пучок света не может не разойтись лучами во все стороны, высветив истинный масштаб большого художника.

Дело идет к полудню. На выставку постепенно начинают собираться посетители. У входа специально обученные девочки — студентки Ка' Фоскари в красных маечках с надписью mediatore culturale лепечут что-то заученное о ready-made и красной двери, символизирующей железный занавес.

Лиана морщится: для нее эта выставка — прежде всего попытка как раз показать всю мощь и наднациональность Рогинского. Открыть его широкой европейской публике. Вывести его из русского гетто. И снова вспоминаются слова Рогинского: «Из гетто я вышел, но в Париж так и не попал». Отнюдь не по вине художника отчасти то же ощущение складывается и с нынешней венецианской выставкой. И все же на этот раз есть надежда, что, несмотря ни на что, перекрыв собой все концепции и амбиции, сработает эффект чисто зрительного накопления и потрясения и Рогинский будет увиден теми, кто еще не разучился смотреть настоящую живопись так, как она этого заслуживает.

Понравился материал? Помоги сайту!

Подписывайтесь на наши обновления

Еженедельная рассылка COLTA.RU о самом интересном за 7 дней

Лента наших текущих обновлений в Яндекс.Дзен

RSS-поток новостей COLTA.RU

При поддержке Немецкого культурного центра им. Гете, Фонда имени Генриха Бёлля, фонда Михаила Прохорова и других партнеров.

Как они висели и как работали - Думбартон-Оукс

Признать, что занавески были помещены на порогах, означает только начать представлять их в их первоначальном архитектурном и практическом контексте. Задача этого обсуждения, направленного на углубление нашего понимания сохранившихся фрагментов текстиля, состоит в том, чтобы реконструировать, насколько это возможно, некоторые из сред, в которых использовались ранневизантийские шторы, и увидеть, когда, почему и как можно было повесить шторы. , поодиночке или парами.Пара занавесей, которые сейчас находятся в Британском музее (EA29771), поскольку они сохранились как структурная единица, дает ряд поучительных выводов и является основным предметом первой части этого исследования (рис. 1a – b). Во второй части исследуются связи между функциями и механикой подвешивания штор и дизайном штор. Их функции, безусловно, были физическими и практическими, но в то же время занавески могли быть решающими стратегическими арбитрами церемониального общественного или государственного частного пространства, передавая сообщения социального, эстетического или религиозного значения. Поэтому третья часть настоящего исследования представляет некоторые экспериментальные аспекты занавесей и их влияния на духовные образы, используя некоторые свидетельства из изображенных занавесей и других произведений искусства.

Благоприятные изображения, напоминающие пение птиц и аромат, покрывают занавески Британского музея во дворе, а также многие другие фрагменты занавесей. Решетчатая сетка из бутонов или лепестков роз объединяет в себе живую россыпь птиц и цветов, а также множественные представления фруктов или цветов без строгого дублирования.Эти мотивы были знакомы в Египте, где были найдены занавески и где было сильное византийское наследие римского и эллинистического репертуара; их расположение наводит на важные вопросы о том, как использовались занавески по всей империи. Занавески, висящие в дверных проемах великих византийских церквей, таких как собор Святой Софии в Константинополе, могут быть потеряны навсегда; хотя мы не можем сказать, были ли они простыми или фигурными, тем не менее кое-что о них можно узнать.

Лиминальность, будучи не только физической концепцией, но и духовной, тканые дверные занавески, появившиеся в позднеантичной и византийской среде, появляются в описаниях физических деталей мест, а также в выражениях духовного опыта и в комментариях к Священным Писаниям. Литургическое использование занавесей в византийской церкви тонко подчеркивает идею занавеса как преграды. Этот тип литургической сценической техники развился из некоторых нелитургических, даже светских, использования занавесок на пространственных границах и отвечал им: в самых скромных и самых маленьких домах занавес мог служить стеной, разделяющей комнату, или средством отделения внутреннего пространства от открытого.Оба аспекта занавесей, практический или механический, аффективный или значимый, испытали люди, занимающие или проходящие через пространства, где должны были быть видны занавески, и их можно лучше понять, изучив вещественные доказательства в сочетании с изображениями и текстами, которые помогают нам визуализировать шторы в использовании. Их полезность для мирских, а также более эзотерических функций почти полностью зависела от чувственного опыта восприятия. Занавески могли быть почти статичными маркерами со складками, удерживаемыми стяжками, удерживающими их у стены, колонны или косяка; или они могли мягко наполняться воздухом, как привязанные паруса; они могли просто предложить или эффективно завершить разделение открытого пространства; они могли скрывать или показывать участки, предметы или людей; и их можно было толкать или тянуть неофициально или церемониально, а также собирать или бросать, чтобы дать или запретить доступ.

Рис. 2. Деталь мозаики апсиды, епископ-донор Евфразий представляет здание с его занавеской, середина VI века. Евфразиева базилика, Пореч, Хорватия. Произведения в общественном достоянии; фотография Ренко Косиножича, предоставлена ​​Dumbarton Oaks, Image Collections and Fieldwork Archives, Вашингтон, округ Колумбия, Архив Генри Магуайра и Энн Терри Пореч, 1990–2000-е годы, Bazi0173.

Наличие и видимость дверной завесы были достаточно важны, чтобы их можно было представить на модели базилики, которую епископ Поречского Евфразия VI века посвящает Богородице на своем мозаичном портрете в апсиде нынешнего здания (рис.2). Белый занавес, украшенный красным, включен как часть его подарка, наполовину отведен назад, но увеличен для акцента, так что дверной проем, в котором он висит, занимает весь фасад, давая мощный сигнал доступности. Эта занавеска, в ее преувеличенных размерах, заменяющая стену и дверь, предлагает больше, чем знак прихожей для людей. В нем роль епископа-строителя отождествляется с ролью священника Аарона, чьи большие белые льняные занавески покрывали скинию, которую он построил по указанию Бога; для Аарона и, предположительно, для Евфразия, войти за занавес означало войти в присутствие Бога.Представляя церковь с открытой занавеской, Евфразий принимает на себя привилегию предложить эту возможность своей пастве верующих. В то же время эта приоткрытая занавеска обозначает всю западную стену церкви с пропуском света. Сам свет с его духовным значением войдет в настоящую церковь Евфразия через яркую дверную завесу и через ее ткань. В противоположном конце от входа, епископ в мозаике апсиды стоит над серией сектильных панелей opus.Там, между двумя инкрустированными изображениями свечей на высоких подставках для треножников, стена над престолом епископа занавешена звездным космическим экраном, не сотканным, а выраженным в виде мягко сияющей геометрической сетки или решетчатого узора в перламутре. В его центре, как место назначения и источник света, светится желтый крест, как фокус света, очерченный на темной земле вечности, над реками земного рая. И если занавес двери модели церкви, представленной Евфразием, является частичным барьером против внешнего мира, как были бы занавески в фактическом дверном проеме, это также манящее место мягкости и открытости в жесткой замкнутой конструкции.

Сохранившееся оборудование на церковных порталах указывает на то, что занавески были подвешены за дверными клапанами, а не внутри дверного проема. Таким образом, такие занавески были частью внешнего фасада церковного входа. Ни одна из сохранившихся пар византийских занавесей не была окончательно идентифицирована как предназначенная для литургического или другого церковного использования. В результате мы можем оценить размеры, но иначе мы не сможем отличить шторы на входных дверях от занавесок, которые вешали в проемы внутри церкви или любого другого здания.Церковные занавески могли быть или не быть взаимозаменяемыми с занавесками для светского использования. Функция, а иногда и изображения на них были общими. Более того, церкви ни в коем случае не были единственной средой, в которой занавески на порогах смягчали свет и блокировали или обрамляли действия людей или виды внутренних пространств. Ритуальные физические функции занавесей могут быть официальными, придворными, литургическими или просто домашними. Тем не менее, практичность формата штор и средств их установки - механизмы открывания, закрывания и удержания - писатели того времени воспринимали как должное, и о них так долго забыли, что мы потеряли систему координат. В священных или светских текстах нет общих спецификаций для занавесей дверей или прихожей, хотя книга Исход (26: 1–6) создает прецедент, описывая материалы, цвета, размеры, соединения, опоры, крепления и фурнитура для завес скинии.

Библейские ссылки на занавески, должно быть, казались более яркими раннехристианским писателям, чем они нам, из-за занавесей, которые они знали в своей домашней жизни и видели во время церемоний. Подобно тому, как для нас сегодня «открывание занавеса» на предмете, как если бы в театре, является примером перформативного понимания, историко-художественный анализ византийских образов занавеса должен учитывать как активное, так и пассивное присутствие занавесей: их движение, их посредничество света и их позиционирование, будь то открытое или закрытое, как квазиархитектурные мягкие разделители.Обзор древних изображений занавесей, как визуальных, так и текстовых, в сочетании с изучением материальных пережитков начинается и заканчивается вопросом: что люди поздней античности или раннехристианские и ранневизантийские люди на самом деле видели в тканях, которые обеспечивали вертикальные пространства в своих местах? пороги? Позволить художественным изображениям, текстовым описаниям и святоотеческой риторике взаимно раскрывать информацию - это все равно что видеть, как открываются закрытые шторы; физическое видение и духовное воображение могут быть взаимосвязаны как основа и уток.

В яркой ранней метафоре Климент Александрийский (150–215) изображает занавешенный вход пяти колонн перед скинией как представление пяти чувств, за пределами которых обычные люди не могут воспринимать. Исход, описывая два набора из пяти соединенных завес для скинии, подчеркивает удвоение путем соединения; Ссылаясь на этот отрывок, Климент как будто думал о том, как наши глаза, уши, ноздри и руки, если не наши вкусовые рецепторы, складываются парами. Расширяя метафору, мы могли бы сказать, что, хотя читатели, близкие к нашему времени, могут понимать остроту чувств как открытие путей восприятия к физическому миру, настоящему и прошлому, Клемент предполагает, что чувства, как натянутые шторы, закрывают или скрывают восприятие духовного и вечного.Библейский текст, призывая к этим завесам за пределами Святая Святых, чтобы нести изображения «херувимов, работа искусного мастера» (Исх. 26: 1), оправдывает то, что Климент рассматривает занавески как внушительный барьер, охраняемый Богом. В своем когнитивном подходе к занавешенному фасаду, привнесенному в его воображение библейским описанием, мысль Климента предвещает современную философскую и критическую феноменологию.

В то время как для Климента барьер является духовным препятствием, а также подтверждением того, что за ним стоит, Григорий Нисский, по-видимому, знакомый с настоящими занавесками и их изготовлением, по-разному, чем Климент, отвечает на определение в Исход 26: 1 для «десяти занавесей». из крученого виссона », и ясно визуализирует эти занавески в материальном плане.Его Жизнь Моисея посещает все завесы и завесы скинии, впервые в первой книге, как повествование о небесном прототипе, показанном Моисею, чтобы наставить его. Хотя модели сделаны не руками человека, Григорий не может не описать все завесы скинии с точки зрения ремесла ( Vita Moysi 1: 49–51) . Он пересматривает завесы для своей экзегетической интерпретации во второй книге (2: 172), снова восхваляя их артистизм и цвета и представляя завесы, отделяющие святое место (внешнее святилище) от тайного Святая святых внутри скинии, как шедевры искусства. красочное плетение достойно сравнения с плотью Христа (2: 178).Затем он расширяет метафору завесы на союз верующих, объясняя, что «соединенные завесы, окружающие скинию» означают «единство в духе верующих [объединенных] в милосердии и мире», так что мир становится охватывающей границей, как в тексте псалма, который цитирует Григорий (Пс. 147: 14). В этом ассоциативном мышлении Грегори мысленным взором видит конструктивный процесс превращения текстиля в экранирующие устройства или пограничные маркеры путем соединения отдельных элементов или их последовательной установки, чтобы сформировать архитектурное пространство.Ссылаясь на соединяющий и закрывающий аспект завес, выходящий за рамки описаний Ветхозаветной Скинии, он поднимает на мистический уровень свое физическое понимание завес и того, что они могут делать.

Визуальный и художественный анализ парных штор

Структура и гобелен пары занавесок в Британском музее позволяют нам представить, что, возможно, имел в виду Грегори (рис. 1a – b). Они чрезвычайно редки, если не уникальны, так как остались почти неповрежденными как пара длинных занавесей, которые когда-то были сшиты вместе.Несмотря на то, что они сотканы отдельно, они были предназначены для соединения сшиванием только наверху, чтобы разделяться и открываться ниже соединения. Не предлагая, чтобы пары занавесей соответствовали какой-либо одной стандартной общей структуре, вытканному рисунку дизайна или способу установки, использование пары из Британского музея в качестве ориентира показательно во многих отношениях. Контрастные панели, медальоны, кронштейны или общие узоры, включенные в изображения штор, могут иногда указывать на статичный дизайн, независимо от того, оставались ли такие занавески в реальной жизни прямо или обычно удерживались задвинутыми в открытой двери, арке или коридоре.В определенных местах, например, изображенных на мозаиках Равенны, шторы могли быть установлены в виде мягких светильников, постоянно закрепленных, завязанных по центру, обвитых петлей вокруг тонких колонн или привязанных к сторонам заполненного ими проема, и никогда не опускались, чтобы висеть прямо , в то время как другие, возможно, были отрегулированы по мере необходимости или просто оставлены для прикрытия дверных проемов путем подвешивания несвязанных и несвязанных. В линии сгиба на шторах Британского музея не исключает их регулярное использование в различных положениях, ослабленных, чтобы повесить прямо вниз, а затем частично или более широко открыта назад, с нижней половиной подняла и собрала на опорную стену или колонну.Тем не менее, рисунок элементов гобелена на этой паре указывает на то, что шторы, даже те, которые были индивидуально изготовлены как пара одинарных ткацких станков, могли быть спроектированы с жесткой направленностью.

Две ширины ткацкого станка этой пары занавесов, когда они соединены наверху, объединяют и объединяют центральное изображение обвитого креста, удерживаемого парой летающих Побед. Фигуры в подвешенном состоянии, поддерживающие неподвижное изображение обвитого крестом, имитируют ожидаемое оттягивание каждой занавески к центру, когда они закрывались, и привлекают внимание к тому, что они неизменно объединены в этот момент, когда они открыты.Вдобавок сверху вниз гобелен представляет собой последовательность аллегорических образов, намекающих на мир и христианскую победу, способами, специально подобранными для дизайна занавеса, подразумевающего мобильность. Расширяемый формат красной верхней границы (рисунок без предсказуемого начала, середины или конца) занят волнистой лианой вместе с эротами, которые летят с обеих сторон к стыку (рис. 12). Их направленность контрастирует с движением вперед и назад более крупных танцоров чуть ниже, которые несут фриз из гирлянд.Сплошной узор решетчатой ​​сетки из ромбов, покрывающих основную часть занавесок, также является тонко направленным: сборка занавеса, когда она отодвинута назад, могла бы скрыть некоторые из ее единиц изображения, но какие бы птицы ни оставались видимыми, лицом друг к другу через перегородку занавеса по оси украшенного драгоценностями креста. Таким образом, пара когда-то образовывала гибкую границу, мягкий триумфальный вход со своим собственным движением и направленностью, сосредоточенными на кресте, метафора, столь же материально трансцендентная, как вставка духовной гармонии Григорием в священные завесы границ скинии.

Занавески, предположительно из Ахмима, не имеют происхождения, полученного при раскопках, и были приобретены через сэра Эрнеста А. Т. Уоллиса Баджа. Их тело из неокрашенного полотна полотняного переплетения было вытканным из шерсти многих цветов. Обе шторы имеют одинаковую ширину и были сотканы по отдельности, прежде чем соединиться сверху путем шитья. Они удивительно длинные, правый немного длиннее левого, что говорит о том, что их редко выпадали во всю длину; когда они были исправлены, несоответствие или шитье, которое его исправляло, было легко замаскировано.Их длина составляет 274 сантиметра, а общая ширина - 213,5 сантиметра. На них нет видимых следов петель подвески наверху. Хотя теперь две занавески полностью разделены, история их изготовления и установки, тем не менее, может быть составлена ​​из некоторых оставшихся деталей; в их нынешнем состоянии они окаймлены бахромой с бахромой основы на обоих концах и зоной нетканой основы на нижнем конце.

В 2015 году реставраторы рассмотрели эту пару, чтобы представить ее на выставке почти в исходном состоянии, которое можно было безопасно получить без фальсификации или риска. Хотя высота витрины не позволяла им установить полностью выдвинутые опорные занавески, они смогли сделать верхние части и большую часть длины полностью видимыми. Внимательное изучение позволило увидеть, как был произведен первоначальный стык, открытие, которое помогает объяснить роль таких стыков при установке штор в архитектурных пространствах. В качестве поперечного элемента соединенная и общая верхняя часть завесы оставалась бы более или менее неподвижной над подвижной тканью внизу, так что две половины могли быть разделены без нарушения системы подвески наверху.Пара, построенная таким образом, использовала бы оборудование, такое как уцелевшее в некоторых византийских церковных порталах. Соединенная верхняя часть пары превращает ткань в то, что мы можем назвать мягкой архитектурой, текстильный эквивалент перемычки, отображающий сообщение в тканых изображениях, которые остались на месте, в отличие от узоров с дискретными изображениями, которые покрывают вертикальную длину двух половин. предназначены для разделения или сборки. Подобно скульптурному рельефу на каменной или деревянной перемычке, эта горизонтальная гобеленовая работа не просто визуально обогатит вход своими ритмами и цветом.Его сюжеты и композиция соответствовали бы характеру помещения, где должны были висеть шторы.

Дизайн штор демонстрирует, как соединение пар штор или занавесок, составленных из двух ткацких станков, может объединить две половины изображения. Как мы видели, там, где встречаются занавески, они объединяют две половины медальона с его украшенным драгоценностями крестом, который на изображении Победы держат неподвижно в их приостановленном полете (хотя одна из этих половинок теперь повреждена до невозможности разборчивости, рис.1б). Украшенная на открытом пространстве, каждая Победа поддерживает половину венка, опоясывающего крест, плывущего по небесно-синей земле. Искаженная греческая надпись внутри венка на занавеске слишком неполная, чтобы ее прочесть, но было замечено, что она, возможно, начинается с «Теоторос» (неправильное написание имени Теодорос?), С некоторыми перевернутыми буквами и последним слогом, расположенным вверху. Этот мотив вызывает вопрос о том, кому принадлежали эти шторы. Надпись на титульном листе венской рукописи Диоскорида, книги начала шестого века, созданной для высокопоставленного лица, принцессы Аниции Юлианы, аналогичным образом помещена на небесно-голубой земле внутри лаврового венка или короны.Мы не знаем, использовала ли она эту книгу лично или ее домочадцы. Точно так же мы не знаем, названа ли надпись на шторах владельцем или дарителем, или они были сделаны для выдающегося дома с приемным залом, который был более официальным, чем домашним.

Степень и нижняя граница соединения занавесей очевидна по остаткам армирующего красного шерстяного шнура или переплета, которые, по всей видимости, сплетены или сделаны иглой, а не тканы; этот шнур прикрепляли к краям двух тканей непосредственно под медальоном, начиная с укрепляющей перемычки, образно прикрепленной, как если бы она держалась в клювах двух зеленых птиц (возможно, зеленушек [ Chloris chloris ]), которые появляются под медальоном. Левые руки летающих Побед.Судя по этому сопоставлению, тот, кто собирал занавески, с юмором воспринял образы. Добавление шнура защитило бы два обращенных друг к другу внутренних края и шов, когда занавески раздвинуты. Мы можем только догадываться о том, закончилось ли видимое использование этих тканей в качестве занавесей жизнью или служебными обязанностями человека, названного на них, поскольку ничего не известно о захоронении, из которого они произошли, поскольку большинство крупных текстильных изделий из Византийского Египта сохранились. потому что их использовали повторно, чтобы обернуть мертвых.

Рис. 3. Диптих Христа и Марии, середина VI века; слоновая кость; 29 × 13 см. Staatliche Museen zu Berlin, Скульптурный музей и музей византийского искусства, инв. 564, 565. Произведения искусства в свободном доступе; фотография Дадеро / Wikimedia Commons (CC0 1.0).

Конструктивно верхняя бахрома этих двух занавесок не может быть исходной границей ткани, поскольку длина ткани не может свисать с бахромой; это цельная основа, не пришиваемая отдельно. Изначально верхняя опора для подвешивания занавеса представляла собой горизонтальную складку, которая, когда она была на месте, перекрывала верхнюю бахрому с поверхностью под ней. После того, как пара перестала использоваться в качестве занавесок, складка, кажется, была устранена за ненадобностью, позволяя бахроме расширяться вверх. Модификация могла произойти недавно или в древности, когда занавески были выбраны для использования в погребении умершего человека. Но бахрома - не редкость на нижних концах штор, где она логично свисает вниз.Нижний край занавески с бахромой мог быть более чем декоративным, если бы качающаяся бахрома выполняла прагматическую функцию отпугивания летающих насекомых, как старомодные завязки узлов или бус, которые иногда встречаются в открытых дверях средиземноморских магазинов без кондиционера. . Более того, есть свидетельства того, что бахрома воспринималась как знак элегантности и достоинства как на одежде, так и на мебели. Текстильная бахрома на одежде зафиксирована в различных средствах массовой информации как деталь, указывающая на высокий статус на земле, а также на небесном дворе. В диптихе из слоновой кости шестого века, который сейчас находится в Берлине, мантия Марии и хламида архангела, держащего шар, окаймлены бахромой (рис. 3). В Египте пятого века могущественный аббат Шенуте настоял на том, чтобы монахини шили ему одежду, которая должна была носить не только цветную, но и с бахромой; он также возражал против дизайна плаща, который позволял кистям прилегать к бахроме.

Создатели изображений часто старались показать бахрому на шторах, была ли обстановка священной или светской. Бахрома обрамляет занавески, которые появляются, например, на стеклянной чаше в Думбартон-Оукс (рис.4), на мраморном панно в соборе Святой Софии с триумфальным крестом (рис. 5) и на портрете императрицы из слоновой кости, ныне хранящемся в Вене и Флоренции. В мозаике купола Ротонды в Салониках отдельные занавески с капающей длинной красной бахромой, вероятно, указывающей на красную основу, открыты для террасных фонтанов внутреннего двора небесного дворца (рис. 9). В Порече, для менее роскошного дома Елизаветы в сцене Посещение, мозаичист украсил дверную занавеску без заметной бахромы, но придал ей красную верхнюю кайму под шнуром, переходящим в петли наверху (рис. 6). Двойная линия, представляющая синие уточные нити (еще одна известная особенность в верхней или нижней части настоящего текстиля), вместо фигурной полосы или границы гобелена, определяет самые верхнюю и нижнюю зоны занавеса.

Рис. 6. Деталь мозаики апсиды, занавес двери дома Елизаветы в сцене Посещения, середина VI века. Евфразиева базилика, Пореч, Хорватия. Произведения в общественном достоянии; фотография Ренко Косиножича, предоставлена ​​Dumbarton Oaks, Image Collections and Fieldwork Archives, Вашингтон, округ Колумбия, Архив Генри Магуайра и Энн Терри Пореч, 1990–2000-е годы, Bazi0287.

Торцевые бордюры входят в число деталей штор, изображаемых на многих мозаиках. В своем анализе мозаик в самаритянских синагогах в Эль-Хирбе и Хирбет Самара Сабина Шренк интерпретировала эти границы коротких вертикальных линий подряд не как полосы пустых нитей основы на концах многих реальных тканей, а как вышивку; теперь кажется возможным, что они могут представлять собой бахрому вдоль сложенного верхнего края занавески. На многих мозаиках также указано, была ли занавеска неподвижной или сдвигающейся вверху.Мозаики в Эль-Хирбе представляют собой единственную неподвижную занавеску в относительно узком дверном проеме. Завеса висит на пяти невидимых крючках с внутренней стороны перемычки; Единственный занавес, изображенный в Хирбете Самара, напротив, свисает с четырех колец, которые скользили бы по стержню перед дверью.

Фрагмент из коллекции Катоен Нати в Антверпене сохраняет открытую ткань или пустую основу, а также деталь, которой не хватает верхней части занавесей Британского музея. Такая рыхлая нетканая зона или зона голой основы необъяснима.Особенно, если он отделяет верхнюю часть ткани от длины ниже, это выглядит как внутренняя слабость в конструкции, отсутствие утка делает рыхлую основу уязвимой для напряжения силы тяжести чуть ниже точек подвески. На антверпенском текстиле, над этой лентой открытого переплетения, основа плотная, усиленная толстым или двойным утком, образуя плотно сплетенную, прочно структурированную зону, перевязанную вдоль ее верхнего края для поддержки петель подвески. Ниже верхней бахромы на занавесках Британского музея остается структурное усиление из полосатых полос, где несколько сгруппированных льняных нитей, расположенных на расстоянии друг от друга, образуют узкие полосы разной толщины, образующие ребристую структуру для усиления ширины ткани по верху.Эти узкие полосы ребристости рельефно видны невооруженным глазом, тогда как на недавних фотографиях они выглядят как полосы немного темнее, чем поле полотняного переплетения.

Дополнительные технические соображения и альтернативы

В нашей гипотетической реконструкции лондонские шторы имели бы складку по верхнему краю над свисающей бахромой, видимой вверху на самых последних фотографиях. В настоящее время верхние части штор, тщательно укрепленные новой подкладкой, не дают никаких свидетельств того, сколько петель было предусмотрено для подвешивания.Но горизонтальный и неподвижный регистр в верхней части соединенных штор указывает на вероятное использование общей центральной точки подвеса. Такой сценарий соответствует свидетельствам сохранившихся наборов крючков на внешних перемычках монументальных дверных проемов ранневизантийского периода. Крючки расположены на равном расстоянии друг от друга и выставлены нечетными числами. Совмещение с центральным крючком и подвешивание к нему определило бы общую центральную ось над разделом штор. Этот фиксированный центр мог бы стабилизировать ткань, даже когда нижние концы соединенной пары занавесей отодвигались друг от друга к сторонам дверной коробки или к любому отверстию, которое заполняли занавески.

Рис. 7а. Бронзовый проем в неф с крючками для штор, середина VI века. Собор Святой Софии (внутренний нартекс), Стамбул, Турция. Произведения в общественном достоянии; фотография Эккехарда Риттера предоставлена ​​Dumbarton Oaks, Image Collections and Fieldwork Archives, Вашингтон, округ Колумбия, Византийским институтом и Dumbarton Oaks Fieldwork Records and Papers, ок. 1920–2000-е гг., БФ.Т.С.V.02.

Бронзовые крючки в форме пальцев на внешней стороне дверей нартекса и экзонартекса в соборе Святой Софии соответствуют схеме с нечетным количеством точек подвеса, так что какие бы конструктивные особенности ни отличали занавески, которые когда-то там висели, мы можем представить их в виде пар. соединены вместе наверху и свисают с западной или внешней стороны перемычки перед клапанами каждой двери (фиг.7а – б). Учитывая, что пары штор, соединенные сверху, как в Британском музее, были разработаны для фиксированной мобильности и поддерживаются крючками, но легко разделяются снизу, центральный фокус изображения, разделяемый двумя занавесками, имеет хороший дизайнерский смысл. Не многие из сохранившихся произведений искусства изображают соединенные пары занавесок, поэтому мы не можем полагаться на художественные источники, чтобы определить полный спектр мест, где такие занавески могли быть выставлены и использованы. Одна, по-видимому, соединенная пара сосредоточена над алтарем в сцене Пятикнижия Ашбернхема, представляющей Скинию Моисея как христианское святилище (рис.14). Эта сцена и другая сцена двора скинии (лист 127v) иллюстрируют большое разнообразие развешивания и драпировки занавесей и балдахина, а также церемониальное открытие двух занавесей, что, вероятно, отражает практику шестого века.

Рис. 7б. Деталь крючков для штор над бронзовым входом в неф, середина VI века. Собор Святой Софии (внутренний нартекс), Стамбул, Турция. Произведения в общественном достоянии; фотография предоставлена ​​Dumbarton Oaks, Image Collections and Fieldwork Archives, Вашингтон, округ Колумбия, Византийским институтом и Dumbarton Oaks Fieldwork Records and Papers, ca.1920–2000-е гг., HS.BIA.1883.

Простые или фигурные соединенные пары занавесей были слишком универсальными, чтобы их можно было использовать только в архитектурных целях для регулирования света, видимости или доступа. Такие занавески изготавливались как для внутреннего, так и для наружного использования, поскольку их присутствие предполагалось нечетным количеством крючков. на внешней стороне внешних дверных проемов указывает. Они также были бы полезны на открытом воздухе, в лесу, в поле или даже в саду, чтобы придать тень и выделить пространство. Гравюра на большой тарелке или подносе из серебра и черни четвертого века, найденной в Чезене, к югу от Равенны, изображает пару занавесей, служащих солнцезащитным балдахином; они показаны сдвинутыми вперед, как разделенный навес с задрапированными концами, опирающийся на деревья. Этот собранный петлями текстиль обрамляет группу из пяти охотников, обедающих на земле. Эту сцену можно сравнить с пиршеством охотников, изображенным на серебряной тарелке в кладе Севсо, но там балдахин свисает с конька, так что он не напоминает занавески, а по форме напоминает крышу базилики. В обеих сценах большие ткани привязаны к деревьям для удобства посетителей, отделяя их от серверов. Занавешенный навес, изображенный на пластине Чезены, создает красивую рамку.На этих серебряных пластинах изображены сцены пира на открытом воздухе и другие предметы интерьера. Ткань, например, покрывает ножки подставки, которая, кажется, удерживает круглую сервировочную тарелку или верхнюю часть подноса на столе для пикника Cesena, полностью покрывая верх скатерти (если только то, что выглядит как край подноса, на самом деле не является обвить край круглого стола, предохраняя скатерть от уноса ветром или охотничьей собакой). Охотники сцены Севсо отдыхают на этом открытом стадионе на полосатых или полосатых подушках-валиках, установленных по кривой. Присутствие этих аксессуаров в обеих сценах свидетельствует о важности текстиля в социальной среде, в то время как абстрактная, но узнаваемая деталь балдахина, построенного как пара соединенных штор, предполагает, что такие вещи были знакомой мебелью.

Рис. 8. Настенная мозаика, изображающая дворец Теодориха, ок. 526 г. н.э. Сант-Аполлинаре-Нуово, Равенна. Произведения в общественном достоянии; фотография предоставлена ​​The Yorck Project / Wikimedia Commons (GFDL).

Соединенные пары занавесей, которые хорошо подходили для перекрытия больших пространств или для придания элемента величия входу любого размера, также появляются в мозаике, изображающей дворец Теодориха в Сант’Аполлинаре Нуово в Равенне (рис.8), недалеко от Чезены, где была найдена серебряная пластина вместе с остготской монетой, датируемой примерно за столетие до Теодориха. Центральная перегородка отличает все три пары занавесей величественного центрального входа tribelon , входящего во дворец с тремя арками. Здесь занавески играют важную архитектурную роль, усиливая отсылку к трехчастной триумфальной арке за счет снижения воспринимаемой высоты центрального входа по сравнению с двумя другими. Центральная пара штор, которая охватывает самую широкую арку, подвешена на пяти крючках, похожих на пальцы, под барабанной перепонкой, чтобы шторы не скользили в обе стороны.Виноградные лозы, прокручивающиеся влево и вправо на самой тимпане, и разделение на две половины надписанного над ним слова PALATIVM визуально подчеркивают жестовую симметрию двух занавесей внизу: они эффективно разделены, но взаимозависимы, как гирлянды Победы, которые обрамляют центральный проем занавесей Британского музея, усиливая мозаичный образ триумфальной арки. Вытянутые по горизонтали и удерживаемые наверху крючками, каждая занавеска поднимается и поднимается по всей длине, образуя узелковидную выпуклость, удерживаемую у колонны.Только эта центральная пара штор спроектирована с самовосстанавливающейся геометрией крепления gammadia (как часто называют перевернутые или вертикальные L-образные формы) наверху. Каждая из этих скобок заключает в себе квадратную панель с единственной розеткой в ​​расположении, которое подчеркивает уникально высокий проход между раздвинутыми занавесками для церемониальных входов и выходов. Три комплекта штор и их различия более заметны из-за того, что они образуют прерывистую горизонтальную последовательность, объединяя боковые арки в качестве вспомогательных по отношению к центральной, даже если три арки имеют одинаковую высоту.Центральная пара занавеса не только завязывается выше, чем две соединенные пары, которые висят в боковых арках трибелона, но и короче, оставляя больше открытого пространства между колоннами, чтобы лучше отображать приходы и уходы тех, кто проходит через центральный портал.

Две боковые пары занавесок контрастируют с центральной парой как своим рисунком по всей длине, так и нижним расположением. Хотя их вершины соединены, соединение продолжается намного дальше по занавеске, чем на центральной паре, оставляя отверстие меньшего размера для прохода. Они висят на кольцах или петлях из пяти точек подвеса на стержнях, установленных между кольцами шейки капителей колонн, а не на уровне импоста. Соединенные центры занавесок объединены повторяющимся узором, который продолжается вплоть до их концов с бахромой, близко к земле. Каждая из этих двух пар, разделяясь на относительно низком уровне, создает оживляющее отверстие, которое по сравнению с отверстием между более высокими центральными занавесками уменьшало бы статус любого, кто проходит через него. Вместо того, чтобы быть завязанными узлами или петлями, они просто собираются обратно на оси колонн.Как будто готовые к закрытию, они свободно удерживаются скобами, откидывающимися назад, аналогичными по своей угловатости отдельным крючкам для пальцев, но намного большего размера. Эти приспособления появляются чуть ниже середины шахты, как раз на том уровне, где появляется одна из «бестелесных» рук скрытой фигуры. Даже фурнитура этих наполовину скрытых затяжек соответствует меньшему статусу боковых арок трибелона по сравнению с центральной аркой: серовато-голубые мозаики креплений в нижних арках предполагают, что они сделаны из свинца, а крючки на перемычке выполнены в коричневых тонах, напоминающих медный сплав.

Все три центрально разделенные пары занавесей, украшающие трибелон, приглашают контролируемый проход света, в то время как форма их отверстий обрамляет элитных людей, допущенных во дворец, сортируя их по рангу. В отличие от этого, отдельные занавески портика по обе стороны от входа собраны и завязаны по центру, чтобы обеспечить эффект экранирования, который позволил бы свету проникать в основном из-под верхней, неограниченной массы занавеса, скрывая при этом большую часть активности. внутри от посторонних.

Все дворцовые занавески в мозаике демонстрируют текстиль без фигурных изображений, хотя мозаичист уважал способность цветных узоров на всех занавесках упорядочивать их расположение относительно друг друга и арок, которые их обрамляют. Кронштейны и квадратные панели на центральных занавесках отображают большие одиночные стилизованные розы вверху, тогда как в нижней половине каждой занавески, кажется, такая же конфигурация, сделана лишь частично видимой, как если бы ее детали были потеряны в присборенные складки, расположение которых помогает направлять эти нижние кронштейны и панели. В боковых арках трибелона занавески украшены россыпью медальонов из роз в шахматном порядке. Подобные розовые медальоны на занавесках портика не расположены в шахматном порядке, а выровнены в два горизонтальных ряда над узлом и выстроены вертикально под узлом, чтобы указать центрирование складки. За исключением специальной центральной пары, горизонтальные границы, представляющие, возможно, перекрытие, создаваемое складкой подвеса, или прочно сплетенную зону подвески, отмечают их верхние края по всему пролету арки.Поскольку все эти особенности соответствуют деталям, присутствующим на реальном текстиле, вполне вероятно, что тканый узор аналогичным образом помог при расположении штор, когда они были повешены в космосе.

В Порече дверная занавеска на портрете Евфразия в мозаике апсиды показывает четное количество точек подвеса, поддерживающих одну завесу. Это отличается от свидетельства фактического входа в неф, свидетельствующего о наличии там соединенной пары занавесей, а не единой занавески. На перемычке двери осталось нечетное количество крючков.Был ли мозаичист, работавший, возможно, во время строительства нефа, не подозревая о фактической фурнитуре занавеса? Предполагал ли он, что изображение единой занавески будет легче увидеть и понять на расстоянии? Стремился ли он произвести впечатление очень большого и роскошного занавеса как часть дара епископа? Возможно любое из этих объяснений, в то время как информация в мозаике должна быть получена с предостережением против того, чтобы рассматривать сцены повествования или посвящения как строго документальные.

Инжир.9. Деталь мозаики купола, ранневизантийский. Ротонда Салоник (юго-восток). Произведения в общественном достоянии; фотография предоставлена ​​Эфоратом древностей Салоников, Министерством культуры и культуры Греции; Фонд спорта и археологических ресурсов.

В одном из архитектурных павильонов купольной мозаики Фессалоникийской Ротонды два обращенных наружу серебристых крючка поддерживают неразделенный занавес за аркой между Святыми Леоном и Филимоном (рис. 9). Эта деталь предполагает роскошь непринужденного перехода между элегантно оформленными внутренними и внешними пространствами, в отличие от величия официальных входов, таких как дверные проемы Юстиниана в Соборе Святой Софии.В зданиях, где занавески перекрывали арки или пересекали открытые пространства, поперечные стержни были наиболее удобны; циборий в Порече, переделанный в тринадцатом веке, может включать через свои четыре арки на уровне капителей стержни, которые поддерживали занавески его византийского предшественника. Поскольку стержни не были присоединены к изгибу арки, а вместо этого пересекали ее, они позволяли занавескам сдвигаться в сторону. Крючки, встроенные в арку, при частом использовании увеличивали нагрузку на верхнюю часть занавески.Специальная фурнитура, прикрепленная к колоннам или стенам, к которым прижималась занавеска, предохраняла ткань занавески от фактического завязывания на ней узла; такое оборудование, редко встречающееся на месте, заслуживает дальнейшего изучения.

Рис. 10. Диптих «Поэт и муза» в занавешенном пространстве, V век, слоновая кость. Собор сокровищницы, Монца. Произведения в общественном достоянии; фотография Энтони Катлера.

Привилегированный вид на внутреннюю часть красиво занавешенного светского пространства предлагает диптих из слоновой кости в сокровищнице собора, который, вероятно, датируется первой половиной V века (рис.10). В своего рода открытой нише он представляет собой интимную, хотя и аллегорическую сцену интеллектуальной роскоши: женщина в облике лировой музы, стоящая на постаменте перед мужчиной, сидящим в условной позе поэта или философа, для которого она поет. По бокам, образуя камеру пространства, вешают отдельные занавески, по одной в каждой промежуточной колонне, причем угловые колонны полностью (для женской фигуры) или частично (для мужчины) скрыты за головами фигур. Занавески подвешиваются к шторам тремя различными способами, как будто демонстрируя набор способов подвешивания занавесок.Их точность в качестве образцов для подвешивания занавесей поддерживается другой реалистичной обстановкой - текстильным чехлом на подушке сиденья поэта, напоминающей валик. Его резной узор, напоминающий плетение, имеет складки и фигурный шов на конце.

Две занавески - одна видна прямо через правое плечо музы, другая - через правое плечо поэта - свисают на стержнях, закрепленных между абачками капителей колонн. Три больших скользящих кольца для каждой из этих двух занавесок. звено на более мелкие подвесные кольца, прикрепленные к шторке, видимо путем пришивания.Вершины этих занавесей идут параллельно архитраву, в то время как свисающие концы отведены в сторону и обернуты один раз вокруг вала колонны. Предполагается, что такое расположение будет поддерживаться приспособлением, скрытым за колонной. Ребристые границы вдоль верха этих занавесок точно записаны, как и тонкие поперечные полосы, показанные в виде тройных прорезанных линий в равномерно распределенных наборах, повторяющихся на всем протяжении до конца с мягкой бахромой. Между двумя персонажами, непосредственно справа от головы музы, висит простой занавес горизонтально, как балдахин, как бы перекрывая пространство между фигурами на их отдельных крыльях диптиха. Он расслабленно изгибается от скрытой точки подвеса слева под архитравом. Его длина в сборе заправлена ​​на приспособление, оканчивающееся диском с плоской круглой ручкой в ​​центре, ниже архитрава, на уровне абака капителя справа; нижний конец этой занавески, окаймленный бахромой, как две основные висящие занавески, свисает складками. Никакой текстиль, предназначенный для отображения горизонтальных изображений сверху, не будет подходящим образом повешен таким образом. Третья стратегия подвешивания занавеса в этом диптихе одинаково подходит для одной занавески, а не для пары.Узловатый занавес, раскинутый за головой поэта, свисает вертикально, глубоко скрученный натяжением на трех фиксированных точках подвеса, скрытых за архитравом. На его вершине край текстурирован в резьбе бусинками или рельефными жемчужными гранулами, возможно, представляя собой «жемчужную» кайму, скопированную с персидских шелков. Под краем шторы широкая горизонтальная полоса, текстурированная перекрестной штриховкой, обогащает поверхность шторы своим контрастом. Эта занавеска завязана высоко вверх, в результате чего образуются выпуклые воронкообразные очертания.Высота завязки, поднимающая гладко ребристый нижний конец до уровня плеч мужчины, предполагает декоративную и почетную функцию экранирования, а также практическое средство либо блокировать полуденные блики, либо пропускать низкий солнечный свет утра или вечера, а также прохладный ветерок.

Занавески и их тематика

Рис. 11. Мраморный рельеф саркофага: крест между занавесками, возможно, V век. Базилика Сант-Аполлинаре в Классе, Равенна.Произведения в общественном достоянии; фотография Джанни Каредду / Wikimedia Commons (CC BY-SA 4.0).

Основная тема христианского триумфа и спасения на паре занавесей Британского музея включает в себя разнообразные и повторяющиеся мотивы мира и процветания, что делает занавески подходящим аксессуаром для протокола и церемонии. Многие актуальные фрагменты занавесей, а также изображенные занавески с изображениями или без них отражают эти темы. Пара соединенных бахромой занавесок, подвешенных вертикально над центральным крестом мраморного саркофага в Сант’Аполлинаре-ин-Класс (рис.11). Еще одна пара соединенных занавесей, усиливающих священную сцену, - это пара, отделенная от алтаря на одном из двух видов на Скинию и ее завесы в Пятикнижии Эшбернхема. Эти шторы, которые добавляют драматизма композициям с мягкой жестикуляцией симметрии, лишены образов. Но даже без общей изобразительной программы, подобной той, что изображена на верхней части пары Британского музея, простые занавески по своей структуре и установке могли позволить Грегори аллегорически изобразить духовное соединение пороговых единиц в терминах двух комплектов из пяти соединенных занавесей в Скинии. которые означают для него «гармонию, любовь и мир верующих».Его ссылка на мистический псалом образ границ, созданных из мира, концептуально ближе к образам, вплетенным в занавески Британского музея. Прямо над центральным триумфальным зрением на горизонтальном фризе занавесок изображен танцующий хор из обнаженных аллегорических детей, несущих между собой гирлянды (рис. 12). Они сотканы из темно-фиолетового цвета, который обозначает роскошь и выделяет их на фоне света. Красная граница над ними, прямо под утраченной подвесной системой, занята волнистым стеблем лозы и более мелкими символами мира и процветания.Здесь проворные эроты, освобожденные от гравитации, словно летающие, несут сосуды или гирлянды; появляются красочные птицы и охотничьи леопарды (так называли гепардов до того, как индийское название вошло в английский язык) в ошейниках, намекая на сады и заповедники; и подвешивают золотые чаши или корзины с фруктами или цветами на ножках, чтобы предложить их содержимое. Все эти предметы, кажущиеся сами по себе мирскими удовольствиями, доставляющими удовольствие множеству чувств, характеризуются центральным изображением креста.

Инжир.12. Часть гобеленового фриза с верха занавески, деталь рис. 1. Произведения в общественном достоянии; фотография предоставлена ​​Британским музеем (CC BY-NC-SA 4.0).

Ясно, что занавески могут предложить нечто большее, чем подразумеваемое ограничение людей или удобное закрытие обзора. Занавески были незаменимы в византийской придворной практике и использовались для постановки протокола в Большом дворце в Константинополе, особенно в Хризотриклине, его великолепном зале для приемов.Церемониальная роль занавесей была предложена как движущая сила архитектурного дизайна Chrysotriklinos, который был построен как восьмиугольное пространство с семью занавешенными входами, каждый из которых представляет собой сводчатое пространство, служащее для расширения одной стороны восьмиугольника, а восьмая сторона открыта в апсида, где восседал император. Структура оказалась настолько подходящей для своих целей, что была дополнительно украшена и расширена для обслуживания сменявших друг друга императоров и связана с близлежащими актовыми залами. Семь сводчатых входов служили проходами или залами ожидания, через которые висели занавески, отделяющие их от центрального зала.Они по очереди закрывались и открывались в соответствии с тщательно продуманным протоколом. Церемониальная книга X века использует архитектурное обозначение camerai для этих пространств, но также, используя впечатляющую метонимию, описывает их как bela , или занавески, для тканей, закрывающих доступ. И, как с удивлением заметил Дж. М. Фезерстоун, большое раннее церемониальное пространство во дворце, обозначенное как консистория, теряет свое собственное имя во второй книге, главе 15 Церемониальной книги , где оно четыре раза обозначается просто этим описательным название: «зал», в котором продвигаются балдахин и магистры.”

Рис. 13. Занавешенный дверной проем перед Феодорой и ее свитой, 547 г. н.э .; настенная мозаика. Базилика Сан-Витале, Равенна. Произведения в общественном достоянии; фотография Петара Милошевича / Wikimedia Commons (CC BY-SA 4.0).

Имперское сияние Chrysotriklinos распространилось не только на ткань занавесок, но и на специальные серебряные стержни или балки для их подвешивания, как упоминалось в середине десятого века; возможно, эти серебряные опоры были скобами для удерживания нижних концов открытых занавесок, но без указания их размера их точная природа неясна.В государственных случаях, когда в фокусных точках можно было использовать серебряные приспособления, потребовались бы надежные ограничители - крючки, стержни, кронштейны или приспособления, через которые можно было продеть шнуры для стяжек - чтобы выдержать вес задернутых штор. или навесов. Примером навеса суда является полосатый навес над придворными дамами Феодоры на мозаике Сан-Витале (рис. 13). Драпированный между колоннами или пилястрами, он свешивается чашевидным или пузатым изгибом вниз, из скрытых приспособлений по всему краю и над его собранными свисающими концами.Детали диптиха Монцы намекают на важность вспомогательного оборудования и представляют занавески более убедительно, чем архитектурные украшения верхнего этажа. Потребовались бы специальные приспособления, чтобы удерживать зеленый тканевый навес, под которым святой Деметриос представляет себя перед своим храмом в мозаике в его одноименной церкви в Салониках, где фактически стоял этот храм. Все эти объемные, привлекательные и закрывающие или обрамляющие текстильные изделия явно зависят от скрытых приспособлений для визуального и функционального разнообразия их расположения в конкретных условиях.

Иногда такое приспособление можно увидеть на мозаике. Уже упоминался белый металл скоб, достаточно широкий, чтобы удерживать всю массу собранной занавески, записанный в серебристо-голубых мозаиках и выступающий из колонн трибелона в меньшие проходы во дворец Теодориха, как это изображено в Сант-Аполлинаре Нуово. Позже, очевидно, бронзовый светильник, повернутый наружу, можно увидеть врезанным в дверной косяк дома Анны в сцене благовещения ей ангела на известной мозаике в монастырской церкви в Дафни; это открытое приспособление удерживает поднятый конец занавески петлей вокруг себя.Два железных стержня, которые, возможно, использовались для подвешивания тканей, перечислены в инвентаре пятого-шестого веков из деревенской церкви в Египте, где также указаны шесть дверных занавесей, два других портьера и ряд дополнительных тканей, хотя ни размер, ни разъясняется функция любого предмета. Какими бы скромными ни были материалы, такая обстановка была важной составляющей при посещении церкви и свидетельствовании или участии в литургии. Они являются эмпирическим источником, который придает авторитет описательным комментариям Григория Нисского о занавесках в Святая Святых.Цвета и мастерство изготовления занавесей, которые он видел при жизни, позволили ему визуализировать и лучше оценить занавески в повествовании из Священных Писаний.

Изображенные шторы часто кажутся не более чем символическими преградами или мягкими посредниками резкого различия между внутренним и внешним миром, как видно на окаймленной бахромой дверной занавеске слева от Теодоры и ее служителей в Сан-Витале, закрепленной на четырех крючках так, чтобы не скользить с одной стороны на другую. Кажется, что он завязан центральным узлом, с контролирующим грузом, свисающим с его нижнего угла, как на некоторых древних предметах одежды, где такие веса помогали упорядочивать падение или драпировку ткани и не давали ей неопрятно дуть на сквозняке; мы видим то же самое древнее устройство защиты от сноса, которое веками использовалось на одежде, укрепляющее нижние углы занавесей в нишах епископов мозаики апсиды Класса.Узел или ограничитель, который укорачивает свободно падающий конец занавески, пропускал бы свет из двора, где стоит императрица, в явно темное внутреннее пространство, но расположение занавески занимает так много места в верхней части дверного проема, что дежурный должен придвинуть занавеску к дверной коробке значительно выше фиксированного фиксатора, чтобы освободить место для входящего и выходящего.

Занавески, изображенные в павильонах верхнего этажа Ротонды в Салониках, которые кажутся завязанными аналогичным образом, также могут рассматриваться как индикаторы различия между внутренним и внешним помещением, но на этот раз в очень проницаемой структуре, пропускающей небесный свет в закрытые помещения. Космос.При фактическом использовании сам узел, вероятно, был бы иллюзией, созданной либо путем скручивания ткани в выпуклость, чтобы скрыть фурнитуру или шнур, сдерживающий ее, либо опоясывая собранную занавеску громоздким шнурком, возможно, набитым или набитым для амортизировать поверхность завесы от абразивного износа. Мягкость или иллюзия мягкости были немаловажной частью вклада штор в эстетический эффект здания.

Изменение окружающего освещения привлекало внимание к порогу всякий раз, когда открывалась или закрывалась дверная занавеска, эффект, который можно было значимо передать на намек на божественный свет и тьму, как в сцене, вырезанной в полупрозрачной стеклянной чаше в Думбартон-Окс. , где пара занавесок с бахромой была открыта, чтобы увидеть крест (рис.4). Эти завесы отмечают границу между небом и землей, независимо от того, наполнена ли чаша светом или затемнена евхаристическим вином. Монументальный гобелен шестого века в Кливлендском музее искусств изображает над центральным изображением Богородицы с младенцем Христа на троне в мандорле, установленной в темном звездном небе, документируя визуальное осознание того, как тьма может раскрыть божественность. Тема сочетания света и тьмы проявляется в не менее заметном месте, чем собор Святой Софии, на инкрустированной мраморной панели (opus sectile) на западной стене наоса, прямо под галереей над центральной императорской дверью (рис.5). Небольшой масштаб панели по сравнению с ее высоким расположением над огромной дверью делает некоторые детали композиции трудными для просмотра, но эффект бледных занавесей остается отчетливым, поскольку они компенсируют сцену космической тьмы вокруг креста, украшенного драгоценными камнями. Кремово-белые занавески светились на контрасте с богатством цветных вставок, представляющих драгоценности (теперь замененные), а также с темным фоном. Белый мрамор представляет занавески так, как будто они пропускают свет, подобно тому, как белые панели в сетке границы, которые делают крест в его занавешенном архитектурном окружении, кажутся видением на фоне похожей на окно решетки, сложной визуальной риторикой, предполагающей восприятие земного света как средства прообраза божественного прозрения.Любой, кто выходит из нефа через эту дверь или смотрит на тех, кто входит через нее, может воспринимать каждый шаг как шаг к спасению.

Размещение этой панели над западным входом в качестве метафорического утверждения, материального намёка или вызова света напоминает ряд мраморных занавесей, инкрустированных инкрустацией на западной стене церкви Святого Димитрия в Салониках, над сводами великого вестерна. трибелон. Там занавески открывают вымышленную галерею, иллюзорный второй этаж на стене. Они записаны на акварельных рисунках, сделанных до пожара, который уничтожил большинство из них в 1917 году. Светлые занавески висят парами на стержнях, не соединенных, а достаточно разделенных, чтобы показать блестящий узор цветной мраморной облицовки, производящий эффект взрыва или взрыва. луч света между занавесками в каждом отсеке.

Деталь из тканого полотна монументального масштаба, находящегося в настоящее время в Музее текстиля в Вашингтоне, округ Колумбия, представляет собой внутреннюю параллель для центрирования сектильной панели над порталом в другой композиции, наполненной пространственной двусмысленностью в использовании сеточного узора.Дверной проем в этом случае покрыт садовой решеткой, своего рода двойной решеткой из квадратов и ромбов, и поэтому был бы пронизан более мерцающим светом. Ранняя византийская оценка способности неокрашенных штор пропускать свет связана со вкусом роскошного и светящегося архитектурного декора, обеспечиваемого вставками из белой раковины или мрамора.

Как будто для того, чтобы выйти на улицу, на занавесках часто появляются птицы из Византийского Египта, включая пару из Британского музея.Пара голубей наверху панели Айя-София усиливает небесную воздушность занавесей внизу - и самих занавесей, висящих в имперском дверном проеме - как фольгу для архитектурного обрамления. Голуби - это духовный эквивалент разноцветных певчих птиц на садовой решетке и над ней в гобелене Текстильного музея с решетчатым дверным проемом или орлов на вершине двух резных фигурок из слоновой кости в Вене и Флоренции, представляющих императрицу пятого века по бокам открытыми шторами. Сектильная работа Юстиниана на фризах и пеленах нефа Святой Софии полна садовых мотивов, включая птиц, а птицы занимают видное место в другом мебельном текстиле размером со стену, даже более крупном и разделенном по горизонтали сектильными полосами.Перекрытие этих систем отсчета означает, что шторы, равно как и инкрустация стеновых панелей или большие гобелены, могут восприниматься как вносящие богатство и привкус окружающей среды в интерьер.

Толкающий или тянущий жест официального помощника по имени velarius торжественно открывал величайшие земные занавеси, сдвигая или собирая их достаточно, чтобы позволить пройти, даже когда их вершины оставались закрепленными на крючках выше. В мозаике Сан-Витале занавеска, прикрепленная к верхней части прямоугольной дверной коробки, отодвигается велариусом Теодоры.На фрагменте гобелена, висящем в Музее изящных искусств в Бостоне, велариус натягивает и удерживает занавеску, которая скользила бы по стержню между вершинами двух колонн под аркой. В Пятикнижии Ашбернхема Моисей и Аарон выражают свои отношения с Богом, взяв на себя роль велария, открывая занавески, свисающие с прутьев в арочных проемах в Скинии (рис. 14).

Рис. 14. Моисей и Аарон приоткрывают занавески в святилище Скинии, Ашбернхемское Пятикнижие, конец 6 - начало 7 века.Bibliothèque nationale de France, Париж, г-жа Нув. acq. лат. 2334, л. 76р. Произведения в общественном достоянии; Фотография предоставлена ​​Национальной библиотекой Франции.

Все эти сцены показывают открывание отдельных штор, а не пар. Парные занавески сами по себе могут функционировать как аниконический почетный караул или как два сияющих бледных ангела, заслоняющих темную нишу и склоняющих головы, как раздвинутые занавески, чтобы впустить свет милости Бога, струящийся из его руки над троном Девы на колодце -известная ранняя икона на Синае, в то время как пара военных святых с обеих сторон стоит прочно и прямо, как столбы.Рассматривая, как были повешены занавески и как эти вездесущие объекты контролировали воспринимаемую среду, мы можем представить себе их посредничество видения и света, а также их открывание и закрывание жестами, когда они участвовали в приходах, уходах и официальных ритуалах. За занавеской или перед ней можно было распознать присутствие, божественное или человеческое, и перформативным движением занавеса можно было разрешить или запретить вход. Люди, занавески и источники света взаимно почитались или одухотворялись и даже дематериализовались в воображении тех, кто проектировал и видел настоящие или вымышленные занавески. Представляя себе эти занавески по их изображениям в связи с исследованием реальных тканей, мы можем лучше понять, как люди воспринимали обставленный мир в ранневизантийские века.

Гудрун Бюль, Элизабет Доспел Уильямс, Генри Магуайр, Лейн Уилсон, Андерс Берквист и Шеннон Уеринг помогли собрать воедино эти наблюдения за занавесом, чтобы они соответствовали порталу публикаций. Я очень благодарен им, а также Dumbarton Oaks за проведение исследовательского проекта в рамках коллективных усилий.

Цитируйте это эссе

Юнис Даутерман Магуайр, «Занавески у порога: как они висели и как они работали», в каталоге текстиля в византийской коллекции Думбартон-Окс , изд. Гудрун Бюль и Элизабет Доспел Уильямс (Вашингтон, округ Колумбия, 2019 г.), https://www.doaks.org/resources/textiles/essays/maguire.

Feestversieringen Western Doorway Border Curtain НОВИНКА 3,04 фута / 65,5 дюйма Huis fortnum.com.au

Feestversieringen Western Doorway Занавес с бахромой НОВИНКА 3. 04 фута / 65,5 дюйма Huis fortnum.com.au

Занавеска с бахромой в западном дверном проеме НОВИНКА 3,04 фута / 65,5 дюйма / 65,5 дюйма Штора с бахромой в западном проеме НОВИНКА 3,04 фута, Товары для вечеринок, Занавеска с бахромой в западном дверном проеме (3,04 фута / 65,5 in) NEWДом, мебель и поделки, праздники и мероприятия. западный дверной проем занавеска с бахромой НОВИНКА 3,04 фута / 65,5 дюйма

перейти к содержанию

Занавеска с бахромой Western Doorway NEW 3,04 фута / 65,5 дюйма



Занавеска Western Doorway с бахромой НОВИНКА 3,04 фута / 65.5 в

Занавеска с бахромой в дверном проеме Western (3,04 фута / 65,5 дюйма) NEWДом, Мебель и сделай сам, Праздники и праздники, Товары для вечеринок!

Занавеска с бахромой Western Doorway NEW 3,04 фута / 65,5 дюйма

Фея Тинкербелл Новинка Забавные наклейки на стены автомобиля Наклейки на бампер ref: 5, 2 НАБОРЫ НОВИНКИ FLAMINGO INDOOR STRING PARTY FIGHTS NEW. Большой подарочный пакет Дети Мальчики Ковбой Симпатичный фольгированный подарок на день рождения, упаковка для него бирка, 15 бусинок в старинном серебряном тоне, современный абстрактный дизайн SC1614. Стакан для холодного сока для питьевой воды, 230 мл, набор из 6 шт. New. Набор салатов Lipper Cherry Finish из 7 частей и серверы 12 дюймов. KV426B NEU OVP Walther New Lifestyle Kunststoff-Rahmen 42X59,4 см SCHWARZ, Многоцелевой набор из 10 виниловых наклеек с черными буквами размером 50 мм. Ваза K. Affari VICTORIA Grau weiß Keramik Steingut Blumenvase 38 см Vintage Deko. Purr-Fect Kitty Cat Party Реквизит для фотобудки Украшения для вечеринок по случаю дня рождения для девочек, для VAX COMMERCIAL VCT02 ВАКУУМНЫЙ ПЫЛЕСОС ПОЛНЫЙ НАБОР ИНСТРУМЕНТОВ ВКЛЮЧАЯ ШЛАНГ, Шелк цвета слоновой кости Текстурированная идея для свадьбы Подарочные коробки Коробка для поделок только 21 стиль.Stellar 1000 Нержавеющая сталь Индукционная сковорода 26см НОВИНКА, Питбуль без обрезков Сердце * I412 * 6 дюймов Белый стикер питбуль американский хулиган, Бежевые ковровые плитки 6м2 Коробка Качественный коммерческий домашний офисный пол ДЕШЕВО. 5 дюймов AMA Supermoto Racing Logo Наклейка на автомобильный бампер Наклейка на автомобильный бампер 3 дюйма, 6 дюймов или 8 дюймов, крест с синим камнем в форме сердца Кулон для кремационной урны из нержавеющей стали с 20-дюймовым ожерельем, Brollux Aufbauleuchte GU10 230V Deckenaufbaustrahler Ø 68 мм 230V Deckenspot. ЭТО МОЙ 60-ЛЕТИЙ ЗНАЧОК ЛЮБОГО ВОЗРАСТА ЖЕНСКОЕ ФОТО - БОЛЬШОЙ ИНДИВИДУАЛЬНЫЙ ЗНАК.New Stylemaster Elegance Прозрачный многослойный балдахин Ascot 60 "x 24" в цвете Bisque. 21,95 $ на ваш выбор 5,95 $ Райская птица Oneida Silverplate 1923 г. Сообщество. Нескользящие моющиеся изоляционные коврики и подставки для стола, набор из 6 синих. Сладкие цитаты из цветов ананаса 12x8 для украшения и поделокBakell®. КОМБО 3 упаковки пчелиного меда 3,2 унции Пироги с соевым воском Сладкий медовый аромат, ИНДИВИДУАЛЬНЫЙ ЗНАК ПАРКОВКИ ДЛЯ БИЗНЕСА ПРОЧНЫЙ АЛЮМИНИЙ БЕЗ РОСТА ТАМОЖЕННЫЙ ЗНАК BK # 016. Баннеры и овсянка Oaktree Украшения для вечеринки с 16-м днем ​​рождения 16 лет, Букет для душа в виде слезинок с розами и травой для свадебных невест Posy.

Занавеска с бахромой в дверном проеме Western НОВИНКА 3,04 фута / 65,5 дюйма, занавеска с бахромой в дверном проеме Western НОВИНКА 3,04 фута / 65,5 дюйма

Воздушные завесы - Business - Union Gas

Экономьте электроэнергию, даже когда двери открыты. Технология воздушной завесы обеспечивает контролируемый поток воздуха, разделяющий внутреннюю и внешнюю среду. Воздушные завесы уменьшают проникновение холодного или горячего наружного воздуха через дверные проемы, значительно сокращая нагрев природного газа зимой и кондиционирование воздуха летом.

СТИМУЛ ДЛЯ ВОЗДУШНЫХ ЗАВЕС

для коммерческого / промышленного нового строительства и существующих зданий

Поощрение клиентов

Пешеходные двери - без тамбура
Для двустворчатых дверей, двойной стимул

  • 300 долларов за дверь 3 x 7 футов
  • 400 долларов за дверь 6 футов x 7 футов
  • 500 долларов за дверь 6 футов x 8 футов

Пешеходные двери - с тамбуром
Для двустворчатых дверей, двойной стимул

  • 200 долларов за дверь 3 x 7 футов
  • 300 долларов за дверь 6 футов x 7 футов
  • 400 долларов за дверь 6 футов x 8 футов

Транспортные дверцы - док-станция

  • 3250 долларов за дверь 8 футов x 8 футов, 8 футов x 9 футов, 8 футов x 10 футов
  • 4000 долларов за дверь 10 футов x 10 футов

Транспортные двери - въездные

  • 4000 долларов за дверь 10 футов x 10 футов
  • 6750 долларов за дверь 12 футов x 12 футов
  • 8750 долларов за дверь 14 x 14, 16 x 16, 18 x 18 и 20 x 20 футов

Поощрение поставщика услуг

Соответствие оборудования

  • Пешеходные одинарные и двустворчатые двери, а также транспортные / приемные двери в существующих и новых зданиях имеют право на участие.
  • Пространство, прилегающее к двери, необходимо отапливать в отопительный сезон газовым оборудованием.
  • Установленное оборудование должно быть протестировано сторонним стандартом производительности (ANSI / AMCA 220-05 или аналогичным) и установлено в соответствии со спецификациями производителя. Замена существующих воздушных завес не допускается.
  • Новые конструкции, в которых воздушные завесы установлены на пешеходных дверях вместо вестибюлей, не принимаются. Воздушные завесы с подогревом не допускаются.
  • Двери отгрузки / приема включают двери, классифицируемые как стыковочные (грузовые прицепы стыкованы с дверным проемом, а дверной проем обычно находится на высоте 4 футов над землей) или въездные (дверь открывается и закрывается, чтобы позволить транспортным средствам проходить через дверной проем, и дверной проем обычно расположен на уровне земли).
  • Воздушные завесы не подходят для дверей дока, где присутствуют другие механизмы, препятствующие проникновению на грузовую / приемную дверь, например уплотнения двери дока.
  • Двери для отправки / приема с тамбурами не допускаются.
  • Допускаются двери других размеров, не указанных в списке.

Работа с доверенным поставщиком услуг

Найдите квалифицированных специалистов, имеющих опыт работы с нашими программами. Эти проверенные поставщики готовы помочь вам оценить лучшее энергоэффективное оборудование для вашего бизнеса.

Найдите профессионала

Подать заявку на поощрение за оборудование

Процесс прост. Просто заполните онлайн-заявку. После того, как вы отправите его, консультант по энергосбережению свяжется с вами в течение 5 рабочих дней, чтобы рассмотреть вашу заявку и обсудить дальнейшие действия.

Дополнительная информация о воздушных завесах

Воздушная завеса - это устройство, которое направляет поток воздуха через дверной проем (или окно при открытии), чтобы уменьшить потери или приток тепла. Воздушный поток также уменьшает попадание грязи и насекомых.

Как работают воздушные завесы

Вентилятор воздушной завесы нагнетает воздух с запрограммированной скоростью и направлением, создавая воздушную стену через проем двери или окна. Воздух подается с достаточно высокой скоростью и плотностью, что предотвращает смешивание наружного и внутреннего воздуха.Этот воздушный поток также препятствует проникновению в здание пыли, запаха и насекомых.

Льготы

  • Энергия и экономия средств
  • Обеспечивает постоянную температуру и улучшенную рабочую среду
  • Обычно улучшает качество воздуха при использовании в сочетании с системой подпиточного воздуха, создавая хорошую воздушную смесь и уменьшая количество застоявшегося загрязненного воздуха

Техническое обслуживание

Воздушные завесы требуют минимального ухода.Однако пыль и мусор часто могут накапливаться в устройстве и снижать производительность. Для обеспечения оптимальной производительности и снижения шума обязательно регулярно очищайте фильтры.

Приложения для строительства

Воздушные завесы идеальны для зданий, в которых часто используются большие двери. Воздушные завесы обычно используются на проемах, выходящих на улицу, или в неотапливаемых частях здания, которым может потребоваться оставаться открытыми из-за высокой посещаемости.

Типичные области применения включают погрузочные доки, входы в магазины или офисы, а также холодильные склады.

Ищете надежного поставщика услуг?

Эти квалифицированные специалисты имеют опыт работы с нашими программами. Они готовы помочь вам оценить лучшее энергосберегающее оборудование для вашего бизнеса.

Найдите профессионала

Есть вопросы о наших программах поощрения?

Найдите консультанта по энергосбережению в вашем районе или напишите нам по электронной почте, и мы ответим в течение 5 рабочих дней.

Свяжитесь с нами

Воздушные завесы - Enbridge Smart Savings

Воздушные завесы предотвращают попадание наружного воздуха и выхода внутреннего воздуха через отверстия в отапливаемые или охлаждаемые помещения. Как правило, они используются на внешних отгрузочных и приемных дверях или часто используемых пешеходных дверях. Воздушные завесы могут способствовать:

  • Экономия энергии за счет управления переносом воздуха
  • Повышение комфорта сотрудников
  • Удаление льда и тумана в холодильных камерах

Поощрение клиентов и подрядчиков

Описание Поощрение клиентов / строителей
Пешеходные двери - без тамбура
Для двустворчатых дверей, двойной стимул
3 'x 7'
6 'x 7'
6 'x 8'

300 долларов
400 долларов
500 долларов

Пешеходные двери - с тамбуром
Для двустворчатых дверей, двойной стимул
3 'x 7'
6 'x 7'
6 'x 8'

$ 200
$ 300
$ 400

Транспортные дверцы - док-станция
8 футов x 8 футов, 8 футов x 9 футов, 8 футов x 10 футов
10 футов x 10 футов

3 250 долл. США
4 000 долл. США
Транспортные дверцы - въездные
10 'x 10'
12 'x 12'
14 'x 14', 16 'x 16', 18 'x 18' и 20 'x 20'

4000 долларов
6750 долларов
8750 долларов

Поощрение поставщика услуг:

100 $ за единицу

Поощрение дистрибьютора:

50 $ за единицу

Оборудование Соответствие:

  • Пешеходные одинарные и двустворчатые двери, а также транспортные / приемные двери в существующих и новых зданиях имеют право на участие.
  • Пространство, прилегающее к двери, необходимо отапливать в отопительный сезон газовым оборудованием.
  • Установленное оборудование должно быть протестировано сторонним стандартом производительности (ANSI / AMCA 220-05 или аналогичный) и установлено в соответствии со спецификациями производителя. Замена существующих воздушных завес не допускается.
  • Новые конструкции, в которых воздушные завесы установлены на пешеходных дверях вместо вестибюлей, не принимаются. Воздушные завесы с подогревом не допускаются.
  • Двери отгрузки / приема включают двери, классифицируемые как стыковочные (грузовые прицепы стыкованы с дверным проемом, а дверной проем обычно находится на высоте 4 футов над землей) или въездные (дверь открывается и закрывается, чтобы позволить транспортным средствам проходить через дверной проем, и дверной проем обычно расположен на уровне земли).
  • Воздушные завесы не подходят для дверей дока, где присутствуют другие механизмы, препятствующие проникновению на грузовую / приемную дверь, например уплотнения двери дока.
  • Двери для отправки / приема с тамбурами не допускаются.
  • Допускаются двери других размеров, не указанные в списке.

Подать заявку на поощрения

Рассчитать экономию

Входная дверь по фен-шуй: 19 соображений, советы и лекарства

Я заметил, что когда люди говорят о фэн-шуй входной двери, они в основном говорят о цвете двери, направлении, в котором она обращена, и о том, заполнена ли эта область беспорядком.

Однако это лишь некоторые из многих соображений, и вы скоро обнаружите, что определить, приносит ли входная дверь хороший фен-шуй, - непростое дело.

В этом посте вы увидите 19 факторов, которые помогут вам определить, насколько хорош ваш фэн-шуй у входной двери, а также советы и рекомендации от экспертов и из личного опыта.

Почему входная дверь ТАК важна в доме по фен-шуй?

Если вы не заметили, фэн-шуй уделяет тяжелый упор входной двери.

Но почему? Вот объяснение Софи Келлер, которое мне очень понравилось:

Думайте о входной двери как о входе в дом .Здесь дом получает энергию, будь то хорошее или плохое. Хорошая энергия, проходящая через входную дверь, похожа на здоровое питание человека. Жильцы дома будут счастливы наслаждаться уютным домом, полным позитивной энергии.

В более практическом смысле входная дверь образует ваш первый взгляд, когда вы выходите и входите в дом. Это немного похоже на первое впечатление и влияет на менталитет, настроение и отношение к тому, как вы начинаете день и как вы себя чувствуете, когда возвращаетесь домой.

С учетом сказанного, давайте посмотрим, что 19 факторов имеют способность влиять на наше мышление и потребление энергии в доме.

Сама дверь

1. Размер

Размер входной двери должен быть пропорционален дому. Вам не нужна маленькая дверь в особняк или большая дверь в крошечную хижину. Это было бы неправильно, правда? Фен-шуй предупреждает, что непропорциональные размеры дверей могут вызвать проблемы с богатством и карьерой.

Двойная входная дверь была бы слишком большой для этого дома.

Входная дверь также должна быть больше других дверей в доме. Хотя сегодня в большинстве домов такой проблемы нет, я видел двери главной спальни, которые больше, чем входные. Когда это происходит, фен-шуй предупреждает о проблемах в отношениях, браке и эмоциональном контроле.

Решение - получить дверь более пропорционального размера. Хотя это звучит просто, это потребует некоторых вложений с вашей стороны.

2. Цвет

Цвет входной двери очень важен, поэтому я не буду здесь вдаваться в подробности.

Тип нужного вам цвета зависит от многих факторов. К ним относятся направление, в котором он смотрит, Куа человека, определяемый годом рождения, и место, где он находится в доме. Он в основном используется для улучшения и лечения фен-шуй. Это не единственный фактор, который создает или нарушает фен-шуй вашей входной двери.

Как правило, большинство экспертов сходятся во мнении, что цвет должен быть более привлекательным и привлекать внимание. Что наиболее важно, это должен быть цвет, который вам нравится и на который удобно смотреть каждый день.

3. Материал

Обычно двери изготавливаются из металла, дерева или стекловолокна. Несмотря на то, что вы можете выбрать металлические или деревянные двери, чтобы сбалансировать пять элементов этой области, я бы не стал этого делать, если материал не соответствует вашему вкусу. Другими словами, я бы не стал жертвовать личными предпочтениями ради выбора материалов.

Помимо личного вкуса, дверь должна вызывать чувство безопасности и защищенности. Например, я видел много квартир на Тайване, в которых добавляли металлическую дверь перед главной дверью для дополнительной безопасности.

Двери в азиатских квартирах обычно состоят из двух слоев дверей, причем передняя дверь металлическая.

Какой бы материал вы ни выбрали, убедитесь, что дверь эстетически привлекательна и позволяет вам чувствовать себя в безопасности.

4. Техническое обслуживание

За вашей дверью следует ухаживать должным образом, потому что это ваш первый опыт в доме. Вот несколько вопросов, которые помогут понять, правильно ли обслуживается ваша входная дверь: Легко ли она открывается и закрывается? Издает ли скрипящий звук при использовании? Он ржавый? Краски отваливаются?

Эта неухоженная входная дверь уравновешена красивыми цветами.

Плохо обслуживаемая дверь может лишить вас всей положительной энергии, когда вы входите в дом. Скорее всего, входя в эту дверь, вы думаете обо всех проблемах, требующих внимания в доме. Короче говоря, это испортит вам настроение.

В других случаях возвращение домой может стать утомительным занятием. Вам может казаться, что вы предпочли бы остаться в стороне, чем идти домой. Если вы пригласите гостей к себе, как вы думаете, что они будут чувствовать, когда будут ждать прямо перед вашим порогом, глядя на захудалую дверь?

Расположение и направление

5.Направление

Будет ли входная дверь обращена в вашу удачную сторону, определяется вашим числом Куа по формуле Восемь особняков . Вкратце, есть четыре удачных и неудачных направления для каждого человека, и ваша входная дверь должна быть обращена в одно из ваших счастливых направлений. Вы можете найти свой номер Куа с помощью калькулятора , предоставленного Кэтрин Вебер .

Если направление, в котором она смотрит, не является удачным, вы можете посмотреть на пять элементов входной двери, что также определяется направлением, в котором она смотрит.Если вам подходит пятерка, вам не нужно слишком беспокоиться, даже если входная дверь смотрит в неудачном направлении. Кстати, направление, в котором он смотрит, также может помочь определить, где находится ваш дом.

Если вы хотите узнать об этом больше, я подробно изложил этот метод в моей электронной книге по фэн-шуй , а также изучил, как он повлиял на жизнь человека.

6. Где он находится в доме

Опять же, вам понадобится ваш номер Куа, чтобы определить, находится ли входная дверь в удачном месте дома.Если это не так, вам нужно будет использовать пять элементов, чтобы определить, насколько ваш элемент совместим с пятью элементами входной двери. Этот метод аналогичен упомянутому выше, который я подробно описал в этой электронной книге.

Еще одно соображение относительно местоположения - легко ли найти входную дверь.

Входная дверь этого дома скрыта от глаз.

Входная дверь должна быть легко обнаружена гостями, которые посещают дом, и никогда не должна находиться в задней части дома (я видел такие) или сбоку.Не знаю, как вы, но когда я хожу в такие дома, я чувствую себя немного навязчивым. Кроме того, бдительные соседи легко могут принять меня за нарушителя, когда я подкрадываюсь в поисках входа.

7. Открывается внутрь / наружу

Входная дверь открывается внутрь или наружу?

Если вы не заметили, большинство входных дверей открываются внутрь, и вы или ваши гости можете легко войти в дом, как только дверь откроется. И наоборот, если входные двери открываются наружу, вам и вашим гостям, возможно, придется сделать несколько шагов назад, прежде чем войти в дом.

Хотя это небольшая деталь, она дает тонкое ощущение того, как вас приветствуют в доме.

Такое ощущение, что кто-то входит, а не приглашает вас выйти.

За дверью

8. Избегайте ядовитой стрелы

Самый распространенный тип «ядовитой стрелы» - Т-образный перекресток , обращенный к дому . Другие типы ядовитой стрелы включают длинный переулок, который ведет прямо к входной двери.

Длинные узкие улочки также являются своего рода «ядовитой стрелой» фен-шуй.

Количество проблем, которые приносит ядовитая стрела, зависит от многих факторов, таких как высота дома по сравнению с дорогой, длина двора перед домом, а также деревья или другие препятствия. Кроме того, как я уже упоминал ранее, не все Т-образные переходы являются плохими по фэн-шуй .

Некоторые специалисты предлагают повесить зеркало багуа на входной двери, но более практичный метод - посадить кусты или деревья, чтобы защитить свою собственность от входящего транспорта.

9.Избегайте острых и заостренных предметов

Это часть школы форм фен-шуй, где презирают острые предметы, потому что они приносят отрицательной ци, которая доставляет нам дискомфорт . Эти объекты обычно имеют форму треугольников или длинных заостренных объектов, включая электрические столбы, треугольные крыши и знаки остановки.

Чтобы понять, почему он приносит отрицательную ци, я часто задаю людям такой вопрос: представьте, если бы вы направили нож прямо в вас, и никто его не держал, как бы вы себя чувствовали?

Насколько сильно эти предметы влияют на фен-шуй входной двери, зависит от размера предмета и его удаленности от вас.Некоторые специалисты предполагают, что повесить зеркало на входной двери способно исправить этот эффект. Может быть, отражения нейтрализуют друг друга?

10. Избегайте углов зданий

Это также часть школы форм фэн-шуй и похожа на острые и заостренные предметы, упомянутые выше.

Угол здания едва не выходил за входную дверь.

Углы могут вызывать у нас беспокойство, потому что они способны причинить нам физическую боль. Это ощущение похоже на то, когда вы долгое время сидите за углом квадратного или прямоугольного стола.Тебе могло бы быть удобнее сидеть в другом месте, верно?

Некоторые специалисты предлагают в качестве лекарства повесить зеркало багуа поверх входной двери. Другие предлагали поставить пару каменных львов перед дверью, если здание слишком большое, а расстояние слишком близко. Я лично не знаю, насколько хорошо действуют эти средства.

Каменные львы обычно используются как средство фэн-шуй.
11. Смягчите путь к входной двери

Путь к входной двери должен создавать успокаивающее и уютное ощущение.

Некоторые эксперты, особенно западные практикующие фэн-шуй, предполагают, что путь, ведущий к входной двери, должен быть изогнутым, а не прямым. Это потому, что извилистые дороги напоминают дороги, созданные природой, и помогут улучшить наше настроение благодаря нашей врожденной сильной связи с природой .

Вид растений на обочине дорожки также играет большую роль. Чтобы улучшить впечатления вас и ваших гостей при входе в дом, посадите цветы рядом с дорожкой, потому что это создаст ощущение умиротворения и комфорта.

Размещение кактусов дает менее приятное ощущение, чем цветы.

Избегайте использования кактусов, потому что, как и любые другие острые предметы, они усиливают наши инстинкты выживания и могут причинить нам физический вред.

12. Уменьшите беспорядок и препятствия

Что бы вы почувствовали, если бы ваша входная дверь была забита беспорядком? Ежедневное наблюдение за беспорядком при входе и выходе из дома может вызвать разочарование и усталость. Некоторые из вас могут даже испытывать стресс, потому что это добавляет еще одну вещь к вашему списку дел, и однажды вы можете просто почувствовать себя подавленным и чрезмерно эмоциональным.

Решение довольно простое - просто держите зону перед входной дверью в чистоте и порядке.

Среди других более распространенных препятствий - дерево прямо от входной двери, а также электрические и телефонные столбы, подобные упомянутым ранее. Если это не слишком близко к вашему дому, или если между вами есть ограждающая стена или кусты, вы в хорошей форме.

Внутри входной двери

13. Лестница, выходящая прямо на поверхность

Некоторые специалисты по фэн-шуй предупреждают, что если лестница обращена к входной двери, вы испытаете много взлетов и падений в своей жизни.Другие утверждают, что деньги будут скатываться вниз по лестнице и прямо из двери.

Лестница открывает путь, который привлекает наше внимание.

Лучшее объяснение состоит в том, что ваше внимание естественным образом будет обращено на лестницу. Поскольку на втором этаже обычно находятся отдельные спальни, вы или ваши гости будете чувствовать себя неловко, потому что вам может казаться, что вы вторгаетесь в частную жизнь других людей. Другими словами, если вы гость, насколько удобно вам будет посетить спальню хозяина при первом посещении?

Нет лучшего решения этой ситуации.Однако вы можете отвлечь внимание от лестницы. Один из способов сделать это - использовать ковры, имитирующие дорогу, ведущую в гостиную.

14. Faces Кухонная плита

Некоторые специалисты считают, что если сразу при входе в дом видеть кухонную плиту, у обитателей дома будут проблемы с расходами и проблемы с экономией денег.

Другие утверждают, что если кухня обращена к входной двери, любая положительная ци, входящая в дом, будет уничтожена огнем и приготовлением пищи на кухне.

Нет идеального лекарства от этого, если вы не проводите капитальный ремонт, например, возводите стену или перемещаете дверь или кухню. Однако вы можете попытаться разместить перегородку комнаты экрана, если у вас есть правильные настройки, чтобы входящая ци от входной двери перенаправлялась в другие области.

15. Отводы к туалету

Это просто неудобно. Вместо того, чтобы вас приветствовала теплая и гостеприимная гостиная, первое, что вы видите, - это туалет.

Эксперты утверждают, что, как и в случае с кухней, ци, поступающая через входную дверь, выйдет через ванную комнату или будет загрязнена отрицательной ци туалета.

Опять же, вы можете поставить перегородку экрана, если позволяет пространство, что поможет перенаправить человеческий трафик и входящую ци. Другие методы включают улучшение фен-шуй в ванной или удерживание двери ванной закрытой.

16. Выводы к дверям других помещений

Проблема с просмотром дверей в другие комнаты похожа на видимость лестницы - ваше внимание будет обращено на эту комнату. Жители этой комнаты не только будут чувствовать, что их конфиденциальность постоянно находится под угрозой, но и гости будут чувствовать себя неловко и неудобно, потому что могут чувствовать себя навязчивыми.

Решение - добавить тяжелую мебель, такую ​​как высокие книжные полки, между двумя дверьми, чтобы она служила стеной, если позволяет пространство. Хотя перегородка для двери-экрана может улучшить впечатления гостей, этого может быть недостаточно для повышения комфорта проживания в этой комнате.

17. Совместимость с бэкдором

Многие специалисты по фэн-шуй предупреждают, что если входная дверь совпадает с задней дверью, вся энергия, которая течет от входной двери, будет уходить прямо через черный ход.Некоторые интерпретируют это как то, что деньги улетят обратно.

Другие объяснения включают в себя то, что вас естественным образом будет тянуть к задней части дома, и вы не будете ценить другие части дома.

Размещение мебели между ними - это способ исправить последствия, когда входная дверь совпадает с задней дверью.

Лекарство от этого - добавить мебель между ними. Это могут быть диваны, аквариумы, книжные полки и перегородки.

18.Бегущая в зеркало

Говорят, что установка зеркала на противоположную стену входной двери заставляет энергию безжалостно отскакивать, что может вызвать тревожные беспокойства в семье. Другие говорят, что зеркало может вытолкнуть все состояние из вашего дома.

В наши глаза встроены детекторы движения , и любые неожиданных движений в зеркале вызовут у нас тревогу . Если зеркало находится прямо перед вами, когда вы входите в дом, вы можете почувствовать, будто кто-то идет к вам, и испугаетесь.Это просто неудачный опыт.

Выход из этой ситуации довольно прост. Просто поместите зеркало на боковые стены, а не на стену напротив входной двери.

19. Сохраняйте открытое пространство

Внутри дома должно быть открытое пространство и свободное пространство. Это то, что называется « светлый холл », что относится как к внутренней, так и к внешней части входной двери.

Укладка ковра или другого напольного покрытия может помочь определить границы зоны «светлого холла».

«Светлый зал» - это место, где собирается ци, поэтому лучше всего содержать это место в чистоте и порядке. Размер этой области также должен быть пропорционален размеру дома. Размещение перегородки экрана или использование другого набора цветов плитки может помочь определить размер этой области.

Гаражные ворота и входная дверь

Сегодня многие из нас чаще пользуются гаражными воротами, чем входными (как я). В таком случае фэн-шуй перед входной дверью не должен иметь на вас большого влияния.И даже если у вас есть превосходный фэн-шуй у входной двери, вся хорошая энергия, от которой вы должны пожинать плоды, практически исчезнет.

Это связано с тем, что, как предполагают некоторые эксперты, человек, входящий в дом, приносит внешнюю ци внутрь. Точно так же человек, живущий в доме, будет приносить энергию из дома наружу.

Вот почему просто открыть дверь и впустить воздух внутрь не получится, потому что энергия должна взаимодействовать с людьми.Именно поэтому ее в первую очередь называют «входной дверью». Это главная дверь, через которую люди входят и выходят из дома.


Заключение

Определение фэн-шуй входной двери - непростая задача, и ни одно из 19 соображений, упомянутых выше, не является определенным или абсолютным, потому что один фактор может значительно перевесить другой, если условия правильные.

Другими словами, ни одно из упомянутых выше соображений не может нарушить фен-шуй вашей входной двери.Например, иногда препятствия в входной двери могут помочь устранить последствия, вызванные Т-образным перекрестком.

Если вы серьезно настроены улучшить фэн-шуй своей входной двери и своего дома, я предлагаю вам нанять профессионала, а не делать это самостоятельно. Вот , что вам нужно сделать, чтобы получить максимальную пользу от консультации по фэн-шуй , если вы решили ее получить.

Есть ли у вас еще какие-нибудь соображения фен-шуй перед входной дверью, которые вы бы добавили в этот список? Прокомментируйте ниже и поделитесь с нами!

Блогер и владелец Feng Shui Nexus.Я был свидетелем эффективности фен-шуй, астрологии и гадания. Вот почему я создал этот сайт - чтобы эксперты могли поделиться с вами этими знаниями и опытом и приблизить вас к вашей мечте. Подпишитесь и получайте обновления по электронной почте или подписывайтесь на нас в Facebook, Twitter и Pinterest.

Поддельные ресницы на сленге / СР 6-24-20 / Советник Джеда по Западному Крылу / Венгерская спортивная собака / Ближайшая карликовая планета / Геометрическая фигура с равными углами / Барьер демонтирован в 1991 году

Конструктор: Джо Дини

Относительная сложность: средняя (4:58)

ТЕМА: ХОЛОДНОЕ ОТКРЫТИЕ (59A: Начало каждой "S.NL "эпизод ... или намек на инициалы слов в 17-, 24-, 35- и 47-Across) -" OPEN "(т.е. инициалы) слов в темерах - IC, которые, при произнесении вслух сделайте «ледяной», что означает «ХОЛОДНЫЙ»:

Ответы на тему:

  • ГОРОД ИОВА (17A: он служил столицей штата до Де-Мойна)
  • ИРЛАНДСКИЙ КОФЕ (24A: Джо и Джек, скажем?)
  • ИНФОРМИРОВАННОЕ СОГЛАСИЕ (35A: Тема медицинской этики)
  • ЖЕЛЕЗНЫЙ ЗАВЕС (47A: «Барьер» демонтирован в 1991 году) (здесь странные «кавычки»)
Слово дня: СЛОВАК ( 55A: житель Братиславы ) -

В Словакии г. 4,4 миллиона словаков составляют 5,4 миллиона человек. Словацкие меньшинства проживают во многих соседних странах, включая Австрию, Хорватию, Чешскую Республику, Венгрию, Польшу, Румынию, Сербию и Украину, а также значительные группы иммигрантов и их потомков в Австралии, Канаде, Франции, Германии, Великобритании и США среди других. , которые вместе именуются словацкой диаспорой. (википедия)
Понедельник с четвергом. Результат: странный и по большей части неприятный. COLD OPEN - отличная идея для разоблачителя, но больше для загадки понедельника, где все первые слова тем холодны или могут следовать за словом «холодный» (ВЫРЕЗАТЬ, КОМФОРТ и т. Д.), Что-то в этом роде. Но «I.C.» ??? Это банально, и использовать инициалы (во множественном числе) вместо OPEN (в единственном числе) неудобно. Заливка тоже повсюду, так как сетка, кажется, отчаянно пытается быть более ZANIER, чем ваша средняя сетка (с буквами «Z» на всем протяжении), но почему-то это не дает ощущения шипения. Получилось неуклюже, хотя это также было результатом подсказки, которая странным образом (и не очень чисто) усилилась (я полагаю, потому что тема была такой простой). ЕТ ТУ, ТНУТ !? NYE, NYSE! AMO, LIS! Это просто случайные записи, которые меня не интересовали, которые, казалось, накапливались. Головоломка вначале казалась очень простой (на северо-западе), но затем, когда я ударил по части ISOGON (?) GREYLY (??), все замедлилось. То же самое с запчастью R.H. MACY , ничего себе, инициалы? ( 21D: основатель универмага ). Ага. FALSIE - это слово, которое я слышал, но не для ресниц (?) ( 26D: Fake eyelash, жаргонно ).В любом случае, ИНФОРМИРОВАННОЕ СОГЛАСИЕ (хороший ответ) потребовало много работы, и вся середина просто утомила меня неприятным образом. Да, и еще кое-что о темах: с каких это пор виски Tennessee входит в состав IRISH COFFEE (24A: Джо и Джек, скажем?) . Эта подсказка была жестокой во многих отношениях.
Так горжусь тем, что знаю VIZSLA , но не настолько горд, чтобы правильно писать. Даже сейчас кажется, что «S» и «Z» должны поменяться местами. Эта маленькая перестановка букв причиняла больше боли, чем следовало бы.Мне было очень-очень трудно разобрать "NO TAKERS?" (38D: Кто-нибудь? ... ЛЮБОЙ? ") . Все началось с НЕ, поэтому я хотел НЕ фразы, уф. Забыл Линдси Имя ВОННа , что определенно мне плохо ( 56D: Звезда Зимних Олимпийских игр Линдси ). знаю слово NARY , но почему-то [ Старое «не» ] не помогло мне. [ «Моя очередь» ] - ужасная подсказка для «Я пойду», с «Я пойду» - это фраза волонтерства, которую вы бы использовали, когда неясно, кто должен идти, тогда как «Моя очередь» - это фраза уверенности.Если вы говорите «Моя очередь», это определенно ваша очередь, тогда как если вы говорите «Я пойду» , совсем не ясно, что это ваша очередь, но, поскольку никто другой не подходит, тогда хорошо. Если вы не слышите разницы между этими двумя фразами, я не могу вам помочь, а поскольку я не могу вам помочь ... Я ПОЙДУ .

Подпись, Рекс Паркер, король CrossWorld

P.S. большие пальцы вниз не к одному, не к двум, а к трем [___ туристическим направлениям] (два из которых "итальянские"). Напишите подсказку, а почему бы и нет?

стр.P.S. Основываясь на ранней болтовне в Твиттере, я рискну и предскажу, что перекресток VIZSLA / ZAC соберет сегодня кучу людей (это очень плохой кросс)

[Следите за сообщениями Рекса Паркера в Twitter и Facebook]

508 Достигнут предел ресурса (ITK)

508 Достигнут предел ресурса (ITK) Веб-сайт временно не может обработать ваш запрос из-за превышения лимита ресурсов.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *