Витраж Герхарда Рихтера, 2007 — Герхард Рихтер
Витраж Рихтера (нем. Richter-Fenster) — витраж, созданный немецким художником Герхардом Рихтером (р.1932), расположенный в южном поперечном нефе Кёльнского собора. Витраж имеет площадь в 113 квадратных метров и состоит из 11 263 кусочков стекла, имеющих 80 оттенков. Официальное открытие витража состоялось 25 августа 2007 года во время служения мессы. Абстрактный витраж, с одной стороны, был принят местными жителями с энтузиазмом, с другой — подвергнут жёсткой критике. Предыдущий витраж был установлен в 1863 году и изображал традиционные библейские мотивы, однако был уничтожен во время Второй мировой войны и позже заменён на простой орнамент из почти прозрачного стекла, который пропускал слишком много света. Восстановление старого витража осложнялось тем фактом, что во время войны сгорели все эскизы витража, что сделало фактически невозможной реставрацию. «Пиксельный витраж» был преподнесён Рихтером собору в качестве подарка, при этом на создание витража потребовалось 370 000 евро ($506 000).
Пиксельный витраж вызвал неоднозначную реакцию среди жителей города и религиозных деятелей. В частности, бургомистр Кёльна — Фриц Шраммa отметил, что витраж делает собор и город прекраснее, вместе с тем, кёльнский кардинал Иоахим Майснер крайне негативно отнёсся к новому витражу и предпочёл бы «пикселям» работу, изображающую мучеников XX века.
Критики отмечают, что цветовая гамма витража оживляет и вдохновляет внутреннее помещение, но в то же время противоречит христианским догматам. Витраж высоко оценил Ими Кнобель — художник, создавший новые витражи в современном стиле для Реймсского собора.
ещё .
..Что такое технология Тиффани — Теория
До момента написания этой статьи мы, как и подавляющее большинство людей, знающих тему, по привычке считали известную технологию создания витражей техникой Тиффани. Но, проведя небольшое историческое исследование, мы убедились, что Тиффани имел к известной технологии отношение вторичное. То есть оборачивать стекло медной фольгой и затем паять изобрел не он.
Предмет исследования
В процессе витражной практики мы столкнулись с несколько неверным пониманием терминологии, это, во-первых. Обычно, когда говорят «витраж по технологии Тиффани», или «техника Тиффани», подразумевают изготовление витража в целом, включая выкладку стекла на монтажном столе и скрепление его между собой посредством пайки. По крайней мере, абсолютно все соответствующие статьи русскоязычного сегмента интернета утверждают именно это.
Некоторые даже не знают, что такое «Тиффани», и, не зная, думают, что так называется технология изготовления витража.
Это, во-вторых. Возникает некоторая путаница, когда в одно смешивается технология и стиль под одним и тем же названием, хотя это уже принципиального значения не имеет.
В-третьих, если не Тиффани изобрел технику оборачивания стекла в медную фольгу с последующей пайкой, то кто же?
Мы не собираемся никому ничего доказывать. Мы совершим экскурс в историю, не более.
Луис Комфорт Тиффани
Тиффани — это не технология изготовления витража, а фамилия человека, который изобретал формулы для производства нового и необычного стекла, нужного непосредственно его студии для конкретной работы. Подчеркиваем, производство стекла и только стекла.
Луис Комфорт Тиффани (1848-1933) был дизайнером интерьеров, но с 1878 года его интересы полностью сместились к проектированию витражей. Поскольку невозможно было найти в продаже нужного стекла, Тиффани пришлось открыть собственную фабрику. Так Тиффани стал известен не только как дизайнер витражей, но и как изготовитель стекла с богатой палитрой оттенков и текстур.
Ниже мы приведем все образцы стекол Тиффани.
Что именно изобрел Тиффани?
Наибольшее число оригинальных работ Тиффани хранится в музее Метрополитен. В свое время Тиффани лично передал музею 27 произведений из своей коллекции, представляющие широкий спектр методов производства и стилей. Как утверждают в своих статьях эксперты музея Метрополитен (всё есть на официальном сайте), «из всех художественных начинаний Тиффани свинцовое стекло принесло ему наибольшее признание. Тиффани и его ранний соперник Джон Ла Фарж (1835 — 1910, французский художник, живший и работавший в Америке) произвели революцию в технике изготовлении витража, остававшуюся практически неизменной со времен средневековья, когда ремесленники использовали плоские панели цветного или белого стекла и перед обжигом все детали рисовали на них красками».
Итак, первое и главное достижение Тиффани — выплавление стекла с нужным рисунком, оттенком и текстурой вместо рисования на нем красками и последующим обжигом.
Технология, которую изобрел Луис Комфорт Тиффани, относится в первую очередь к производству стекла, но изготовления витражей из него затрагивает самую малость. Технология разрабатывалась в период с 1878 по 1933 годы в студии «Тиффани» (Нью-Йорк) командой дизайнеров под руководством самого Луи Тиффани.
Метод, посредством которого различные цвета смешиваются вместе в расплавленном состоянии стекла для достижения тонких эффектов затенения и текстуры, Тиффани разрабатывал в паре с Артуром Нэшем, опытным стеклодувом из Стоурбрайдж, Англия. Ссылаясь на староанглийское слово fabrile, ручная ковка, Тиффани назвал этим словом собственное выдувное стекло из его собственных печей. Так Fabrile стало товарным знаком, обозначавшим стекло ручной работы и уникального качества.
К 1881 году, почти одновременно, Тиффани и вышеупомянутый Ла Фарж запатентовали каждый свое «опалесцирующее стекло» — уникальный феномен молочного непрозрачного стекла с радужными переливами введенного в него цвета.
Это второе достижение Тиффани.
С 1898 года Луи Тиффани увлекся изготовлением абажуров для ламп. Чтобы иметь возможность делать фигурные формы, потребовалось несколько упростить технологию. Так вместо традиционных свинцовых прутьев, которые приходилось плющить в процессе сборки витража молотком вручную, Тиффани стал применять медную фольгу, пайку и болванку, повторяющую форму будущего абажура.
Теперь главное: Тиффани изобрел не технику витража, а технику сборки витражных абажуров на фигурной болванке, то есть был первым, кто сделал объемный витраж.
А еще Тиффани изобрел лампу с абажуром в виде моллюска.
Рисунок с подписью самого Луи Си Тиффани.
Кто на самом деле изобрел обсуждаемую технологию
Стоит упомянуть, что хоть Тиффани и применял медную фольгу, технологию придумал не он. Вообще это до сих пор спорный вопрос, потому что незадолго до Тиффани то же самое делал Джон Ла Фарж. К тому же первый патент на метод «Объединения стеклянной мозаики» был выдан не этим двум уважаемым господам, а Санфорду Брею в 1886 году.
Смотрите патент за номером US 349424 A; заявлен 2 декабря 1885 года, опубликован 21 сентября 1886 года.
Цитата из вышеупомянутого патента:
«Объектом моего изобретения является предоставить дешевое, удобное и эффективное средство для соединения цветных стеклянных мозаик… относится к тому классу витражных окон, в котором кусочки стекла объединены вместе и удерживаются в нужном положении с помощью свинцового переплета…
Тонкие полоски листового металла — я предпочитаю медь или медную фольгу — нарезаются надлежащей ширины, чтобы они соответствовала толщине кусочков стекла, по краям которого полоски прикрепляются посредством любого подходящего клейкого вещества…»
Наличие указанного патента доказывает, что авторство техники обертывания стекла полосками медной фольги с последующей пайкой принадлежит Санфорду Брею, но не Тиффани. Кроме того, в указанном патенте Брэй также решает вопрос с нанесением на медные полоски клейкого вещества, для удобства. То есть, Брэй в сущности изобрел медный скотч.
Отсюда продолжать связывать технологию с именем Тиффани более не представляется возможным, однако исторически почему-то принято так.
Что касается выкладки порезанного стекла ни монтажном столе с последующей сборкой, то в этом отношении технология практически не претерпела изменений. В средние века оконный витраж выкладывался и собирался точно так же.
Разновидности стекла по Тиффани
1. Опаловое стекло. Термин «опалисцирующее стекло» обычно применяется для описания стекла, где присутствует более чем один цвет, «растворенный» в процессе производства, в отличие от «ламинированного» стекла, где цвета наносятся непосредственно на стекло, или используется раствор нитрата серебра для поверхностного тонирования. Опаловое стекло является основной промышленной линейкой целого ряда стекол, созданных Тиффани.
2. Фавриль. Запатентовано Тффани в 1892 году. Отличительный признак — поверхностные многоцветные переливы. Радужная поверхность мерцает и влияет на степень прозрачности под разным углом зрения.
Такой радужный эффект с переменной прозрачностью достигается путем смешивания нескольких цветов в горячем состоянии.
3. Стример, или серпантин. Серпантиновое стекло отличается рисунком стеклянных нитей, прилепленных к поверхности. Тиффани использовал такое текстурированное стекло для имитации пучков травы или веток.
4. Фрактура. Текстурированное стекло, получаемое путем вплавления на стеклянную подложку тонких стеклянных пластинок неправильной формы.
5. Фрактурно-серпантиновое. Совмещение вместе двух предыдущих технологий.
6. Крапчатое. Крапчатость создается за счет мутноватых вкраплений округлой формы и традиционно использовалось для имитации органических форм. Изобретено в начале 20-го века, но в 1928 году, когда студия Тиффани закрылась, секретная формулы изготовления такого стекла было потеряна. Лишь спустя 40 лет формула была вновь открыта Эриком Ловеллом.
7. Рифленое. Относится к текстурированному стеклу с ярко выраженным рельефом в виде волн.
8.
«Драпировка». Сильно помятое стекло, обычно используемого для придания трехмерного эффекта в церковных витражах. Наиболее сложная технология, требовавшая навыка и опыта. Каждая стеклянная пластина получалась уникальной.
Современное витражное стекло Тиффани
Современного витражного стекла Тиффани не существует, поскольку давно нет производственного предприятия Тиффани, и товарный знак Fabrile применительно к стеклу свою актуальность утратил. Сейчас производимое стекло может только напоминать то самое оригинальное, но с развитием промышленности и технологий стало возможным производить новейшие уникальные образцы.
Остается открытым вопрос, можно ли к современным произведениям из витражного стекла применять словосочетание «технология Тиффани». Наверное, нет. Может от того в англоязычном сегменте интернета сплошь используется термин «стиль Тиффани» вместо «технология».
Источники материалов для статьи
- Личный опыт проектирования и изготовления витражей из натурального стекла.
- Множество статей с официального сайта музея Метрополитен.
- Поиск по патентам от Гугл.
- Англоязычный сегмент Википедия. (Русской версии Википедии доверять нельзя, ибо там так и написано, что Тиффани изобрел технику оборачивания кромки стекла медной фольгой с последующей пайкой).
Тэг: Работа со стеклом
Театр кошек Куклачева
Театр кошек Куклачева — это единственное место на планете, где животных зовут не просто кошками и собаками, а гордо называют артистами. Открывается волшебный занавес и пушистые артисты с радостью дарят зрителям праздник.
Наши 200 кошек живут в Хрустальном замке и кошачьих апартаментах.
Пушистые апартаменты в русском стиле
Пушистые апартаменты в японском стиле
Под цветущей сакурой, среди журавлей и бамбука обитают кошки, наслаждаясь туманными горизонтами, они мечтают о чем-то таинственном.
Пушистые апартаменты в стиле Хайтек
При входе в театр, Вас встречают бронзовые коты.
Потрите три раза носик милых животных, сделайте селфи, загадайте желание, и оно обязательно исполнится.
В театре кошки повсюду. Даже дверные ручки сделаны с изображениями кошек. Заходя в зрительный зал вы обязательно погладите кошку.
Зрительный зал в нашем театре очень удобный, потому что небольшой подъем дает возможность видеть пушистых артистов с любого места. У кресел нет подлокотников, поэтому маленького ребенка не надо держать на руках он прекрасно будет сидеть рядом с вами. В зрительном зале работает климат контроль, поэтому находиться там комфортно и уютно.
Театр Куклачева в мировом сообществе признан «Феноменальным явлением в области искусства».
Все спектакли Династии Куклачевых неповторимы. В них можно увидеть сплетение сказочной и романтической истории, головокружительные трюки, танцы ловких и грациозных кошек.
В Театре Куклачева, через любовь к животным люди становятся добрее и внимательнее друг к другу!
Огромные хрустальные витражи свидетельствуют о том, что вы попали не просто в театр а «священный храм кошек».
Две очаровательные египетские кошки, словно стражи, охраняют священный храм.
На втором этаже открыта выставка работ на кошачью тему. Это изделия и поделки из разных материалов — дерева, стекла, керамики, металла, ткани с изображениями кошек, привезённые из разных стран мира, подарки, награды.
Галерея « КЭТ» Всемирно известного художника – Екатерины Куклачевой.
Театр впервые открыл свои двери первого января 1990 года.
Уникальность театра Куклачева заключается в том, что все происходящее на сцене понятно каждому, независимо от национальности и возраста, так как диалог происходит на языке чувств, а язык чувств раскрывает душу и дарит тепло своего сердца всем.
В Театре Куклачева отсутствует слово «дрессировка». Кошка – животное гордое и независимое, заставить ее невозможно.
Театр кошек – территория любви и доброты – только в такой атмосфере с кошками можно создавать необыкновенные номера.
Во время выступления со сцены, в зрительный зал, идет энергия добра и любви.
Репетиции с кошками проходят часто по ночам, потому что кошка – маленький хищник, и в тёмное время они более активны.
Откроем небольшой секрет, который вы можете попробовать на своих домашних кошках: все начинается с игры. Привяжите на ниточку кусочек меха или птичье перышко, поиграйте со своим питомцем и он вам покажет такое мастерство, от которого вы будете в восторге.
Дрессировать кошку невозможно, но она прекрасно чувствует любовь, внимание и ласку. Для кошек выступление — это игра, которая приносит радость.
Для наших кошек театр – это жизнь.
НОВЫЕ ПРОЕКТЫ ТЕАТРА КОШЕК
Театр кошек превратился в Храм Искусств, здесь открыта «Школа Доброты», созданная Юрием Куклачевым.
Перед спектаклем можно побывать на экскурсии, узнать об истории Театра, познакомиться с историей домашней кошки, а также пообщаться с хвостатыми артистами и сфотографироваться с ними.
Для детей и взрослых Народный артист РСФСР Юрий Куклачев проводит мастер-классы по воспитанию домашних кошек.
А для школьников мы проводим «Путешествие в волшебный мир кошек», где дети учатся жонглировать, рисовать песком, пробуют искусство пантомимы и понимают что доброта – это главный элемент духовного мира.
Словом, приходите в Театр кошек и увидите всё сами.
Адрес всё тот же: Москва, Кутузовский проспект, дом 25.
Итак, до встречи в «Театре кошек Куклачева!»
Фильм Голос (2014) смотреть онлайн бесплатно в хорошем HD 1080 / 720 качестве
Стэт дремлет в классе на уроке пения. Он отвечает на вопрос учительницы о размере музыкального произведения издевательской песенкой про училку, которая колотит школьников палкой. Учительница в бешенстве гоняется за Стэтом по классу под хохот его соучеников.
После уроков один из соучеников издевается над матерью Стэта: говорят, ее со скинхедом видели, а я думал, что ей нравятся мексикашки. Мальчишка напевает мотив «Кукарачи», Стэт набрасывается на него, избивает, запихивает ему в рот мусор из опрокинутого им бачка: не смей издеваться над моей матерью!
Стэт возвращается домой.
Мать спит. Рядом на столе несколько недопитых бутылок с крепким алкоголем. Стэт упрекает мать: ты же обещала, что больше не будешь. Он дает ей таблетки. Ты не пойдешь сегодня на работу? Нет. Кстати, а где ты работаешь? В одном ресторане. Значит, ты официантка? Нет, я укротительница диких зверей.
Пока мать принимает ванну, Стэт выливает в раковину водку, готовит ужин. Мать спрашивает его: мне тут звонила снова директор твоей школы. Что ты там опять натворил? Драка? Прогулы?
К школе, где учится Стэт, подъезжает автобус. На борту надпись: «Национальный хор мальчиков». Из автобуса выходят дирижер хора мистер Карвелл, преподаватель мистер Дрэйк и хористы, возглавляемые солистом Девоном.Тот выражает недоумение: почему их всемирно прославленный хор приехал в ничем не примечательную школу в Техасе? Карвелл просит Девона отнестись к здешнему выступлению как к обычной репетиции. Хору предстоит бороться за право выступить в Нью-Йорке на пасхальной службе с другими прославленными коллективами, так что лишняя возможность потренироваться не помешает.
Директор школы миссис Стил заходит в класс, где сидит наказанный за непослушание Стэт. Она уводит его на выступление хора, которое происходит в спортивном зале. Миссис Стил просит Стэта внимательно послушать выступление. Она признается, что пригласила хор только ради Стэта: у него замечательный голос, миссис Стил договорилась сКарвеллом о прослушивании.
После выступления хора Карвелл готов прослушать Стэта. Дрэйк интересуется, какая у мальчика вокальная подготовка, где он учился? Карвелл говорит, что у него мало времени, он не хочет отвлекаться на мелочи. Пусть парень споет. Стэт молча поворачивается и выбегает из зала.
Стет идет домой. Миссис Стил пытается дозвониться до матери Стэта, но срабатывает автоответчик. Мать Стэта погибла в дорожной аварии.
Миссис Стил вызывает по телефону из Нью-Йорка мистера Оуэнса. Она нашла этот номер в личном деле Стэта. Мужчина говорит, что не отказывается от факта отцовства. Он всегда помогал матери Стэта деньгами, но самого мальчика не видел на протяжении всех 12 лет его жизни.
Ребенок стал плодом случайной связи женатого человека. У мистера Оуэнса есть семья, дети, в ней нет места Стэту. Ему будет лучше в приемной семье. Миссис Стилутверждает, что мальчик музыкально одарен. Поэтому для Стэта существует еще одна возможность, кроме приемной семьи. Есть одна очень хорошая музыкальная школа, где Стэт сможет раскрыть свой талант. И никто не узнает о факте тайного отцовства мистера Оуэнса.
Оуэнс везет Стэта в его новую школу. По дороге он разговаривает по телефону с женой. Стэт запоминает номер телефона, который набирает его отец.
Оуэнс привозит Стэта в академию, где готовят исполнителей для Национального юношеского хора. Коллектив преподавателей во главе с Карвеллом и директором академии Джастин прослушивает Стэта. После этого они говорят Оуэнсу, что мальчика нельзя принять в их школу: учебный год уже начался, у него нет никакой подготовки. Кроме того, Карвелл вспомнил, как Стэтсбежал с прослушивания в своей школе. Оуэнс говорит, что мальчик поет лучше, чем половина учеников школы, он выписывает чек: это полная плата за первый год обучения плюс некоторая сумма «для развития школы».
Карвелл отталкивает от себя чек, говорит, что взятки не помогут Оуэнсу, и выходит из кабинета, где проходил разговор. Оуэнс спокойно говорит, что деньги решают все. Он показывает сумму чека Джастин, та немедленно соглашается принять Стэта.
Оуэнс подходит к Стэту, который ждал решения своей судьбы в коридоре, говорит: у тебя есть стол, крыша над головой, деньги на карманные расходы. А мне пора домой.
Преподаватель академии мистер Вули приводит Стэта в его комнату, рассказывает о распорядке дня в их учебном заведении.
Выясняется, что хор академии проигрывает состязание за право выступить в Нью-Йорке другим коллективам. Карвелл говорит, что его подопечные просто поют хуже своих конкурентов. Джастин предлагает приложить усилия для исправления ситуации.
В комнату, где поселили Стэта, приходит его сосед: его зовут Рафаэль (Раффи)Абрамс. Мой дом – твойдом, можешь брать здесь любые ноты, а я тороплюсь на занятия по полифонии. Рафаэль уходит, Стэт включает на полную громкость его стереосистему.
Вечером перед сном Раффи говорит, что его стереосистема – святое. Стэт не должен к ней даже прикасаться.
В столовой к Стэту подсаживает парень, знакомится с новичком.Его зовут Фернандо.
На уроке мистер Вули рассказывает о том, с какого интервала нужно начинать петь. Стэт уходит из класса, набирает номер мистера Оуэнса. Трубку берет дочь Оуэнса. Стэт молчит. Девушка сообщает отцу, с каких цифр начинается номер позвонившего. Тот пожимает плечами: не знаю, может быть, это твой тайный поклонник.
Мальчики сидят в комнате отдыха. Андре просит Девона угостить его чипсами. Тот отказывается: купи сам. Стэт подходит к торговому автомату, вскрывает его. Хористы дружно угощаются снеками. Рафаэль говорит Девону: с парнем проблемы будут.
Мистер Дрэйк проводит занятия. Стоп, тут что-то не так. Он подходит к Стэту, дает ему указания и выясняет, что мальчик не знаком с нотной грамотой. Он идет в Джастин, сообщает ей об этом обстоятельстве. Та предлагает Дрэйку заняться обучением Стэта.
Дрэйк говорит, что это не его дело. Джастин резко выговаривает ему, сообщает, что ей надоели амбиции ее подчиненных, выгоняет Дрэйка из своего кабинета.
Карвелл проводит занятия, исполняется религиозное произведение XVI века в часовне академии. Начинают солисты, потом вступают вторые голоса, баритоны и басы. Карвелл сообщает ученикам, что правильно исполненное произведение, над которым они работают,– это крест, распятие, храм божий. И хотя он человек не верующий, он считает, что музыка – это нечто божественное. Задача хористов – дарить людям это чудо.
После занятий Стэт пробирается в часовню, берет пару нот, затем передразнивает Карвелла. Тот слышит Стэта: это все, на что ты способен? Карвелл покидает часовню.
Раффи радуется: меня взяли в гастрольную труппу, мы отправляемся в Японию. Гастрольный хор уезжает, в академии остается подготовительный хор, с которым занимается Вули.
Стэт просит Фернандо обучить его нотной грамоте. А что мне за это будет? Стэт угощает Фернандо пиццей, а тот обучает его искусству читать нотные знаки.
Вули ведет занятия: работаем над дикцией. Он заставляет мальчиков петь, держа на голове тяжелые книги, потом укладывает их навзничь, теперь они должны петь, держа книги на животе. Вули говорит Стэту, что он поет горлом. А должен петь так, чтобы звук у шел из глубины диафрагмы.
Вули звонит в Японию, в отель, просит соединить с Карвеллом. Тот спрашивает: совсем ты сдурел, звонить мне посреди ночи? Вули говорит: я знаю, кто приведет нас в Нью-Йорк. И кто это? Стэт. Он очень быстро прогрессирует. И это все? Да. Повесь трубку и дай мне поспать.
Хор возвращается из Японии. Раффи хвастается Стэту: мы с Девоном были звездами, нас встречали как рок-музыкантов. Повсюду были полные залы. Поскорее бы снова попасть на гастроли.
Карвелл на занятиях исполняет начало песни Мендельсона, делает это два раза. Он спрашивает учеников: что поменялось в моем исполнении? Рафаэль говорит: вы сменили тональность. Стэтдобавляет: вы пропустили одну ноту. Ты уверен? Да, шестую ноту в предпоследнем такте.
Кто еще заметил, что я пропустил ноту? Никто не поднимает руку. Карвелл говорит: он прав. Хотя бы один человек недаром провел время на занятиях.
Вули объявляет хористам: автобус отбывает через пять минут, нас ждут кино, девочки и прочие глупости в торговом центре. Вули торопит Стэта, который идет в свою комнату из душевой. Стэт заходит в комнату и обнаруживает, что Рафаэль выбросил из окна на улицу его одежду. Рафаэль приветливо машет рукой своему соседу по комнате, усаживаясь в отправляющийся автобус. Стэт кричит ему: я тебя ненавижу!
Педколлектив академии совещается по поводу дальнейшей судьбы Стэта. Вули говорит, что мальчика нужно перевести в гастрольный хор. Дрейк против. Вули говорит, что талантливому мальчику нужна помощьКарвелла. Джастин и преподаватели приходят в спортзал на урок физкультуры. Урок прерывается. Джастин предлагает Стэту спеть. Тот начинает петь. Карвелл кивает головой и выходит из спортзала. Джастин говорит: ты так быстро выучился!
Вули догоняет Карвелла на лестничной площадке: я тебя не понял.
Карвелл говорит: одного голоса недостаточно, он еще не готов. Вулиутверждает, что Стет подготовится за рождественские каникулы.
Хористы разъезжаются на рождественские каникулы. Дрэйк вручает Стэту материалы для подготовки при прослушивании в гастрольный хор. Здесь и «Колыбельная» Бриттена. За тобой приезжают? Да. Ладно, школа закрывается на каникулы.
Стэт тайком остается в запертой школе. Он берет ключи от часовни, кухни и спортзала. На протяжении каникул он упорно занимается, питаясь продуктами, обнаруженными на кухне.
Начинается новый семестр. На уроке Вули раздает задания для выполнения письменной работы для приема в гастрольных хор.
В часовню приходит Карвелл. Он говорит, что в гастрольном хоре есть только два вакантных места. Начнем со Стэта, потом выступит Фернандо. Стэт исполняет «Колыбельную» Бриттена. У него срывается голос. Давай сначала. Карвелл прерывает Стэта, вызывает Фернандо.
Стэт разбивает камнем окно в здании академии. Потом он выводит из строя стереосистему Рафаэля, тот приходит в ужас оттого, что при попытке включить агрегат, тот начинает искрить и дымиться.
Карвелл вызывает Стэта в часовню. Он включает софиты и просит мальчика петь. Тот теряется. Карвелл выговаривает ему: ты должен петь не горлом, а диафрагмой, нужно хотеть петь всей душой, а для тебя музыка ничего не значит. Нет, я хочу петь. Ты не уважаешь меня, не уважаешь школу – испортил стереосистему Рафаэля, разбил камнем окно, сломал торговый автомат.
Расстроенный Стэт приходит в свою комнату, обнаруживает на своей кровати парадную униформу участника гастрольного хора. Он надевает форму, смотрит на себя в зеркало.
Хор едет на гастроли, с успехом выступает. На обратном пути к Стэту в автобусе подсаживается Девон. Добро пожаловать в основу. Ты отлично выступал. Чего такой мрачный? Ничего, еще привыкнешь. Я буду первый номер, а ты – второй.Мы всех покорим.
В пустом зале Карвелл играет на рояле. Подходит Стэт. Вы меня вызывали? Я не знал, что вы так хорошо играете на рояле. Рахманинову было 20 лет, когда он написал эту музыку, чуть старше тебя. Я выучил ее в 13 лет.
Тогда я играл лучше. У Андре проблемы, так что ты займешь его место: третий справа в первом ряду.
Выступает хор. Девон и Стэт солируют по очереди. Хор посещает Вашингтон.
Жена Оуэнса Салли говорит мужу, что им прислали четыре билета на выступление Национального юношеского хора. Концерт состоится на территории Йельского университета, в котором они не были с момента его окончания. Оуэнс говорит, что молодежи классика не нравится. Но его дочери возражают.
Карвеллу сообщают, что Девон заболел, выступить он не сможет. Карвелл предлагает отменить концерт. Но Вули утверждает, что Стэт вполне может заменить Девона. Стэту поручают исполнить арию королевы Анны в произведении Генделя. Стэт паникует, он говорит Карвеллу, что не сможет исполнить эту сложную вещь, что он ненавидит Генделя. Карвелл его утешает: Гендель тоже ненавидел певцов.Начинается концерт. Карвелл говорит Стэту, чтобы он следил за глазами дирижера, сам садится в зрительном зале.
Приступая к исполнению своей партии, Стэт открывает папку с нотами и обнаруживает, что она пуста.
Из-за кулис выглядывает Девон. Это он украл ноты. В зале Сидит Оуэнс с семьей. Карвелл говорит Дрэйку: у него пустая папка. Он мимикой напоминает Стэту, чтобы тот обратил внимание на глаза дирижера. Стэт блестяще исполняет партию.
Дрэйк на лестнице подходит к Девону, требует, чтобы тот вернул ноты. Если снова будешь жульничать – делай это умней.
Хористы поздравляют Стэта с успехом. Они видят крадущегося по лестнице Девона, бросаются за ним, настигают, требуют, чтобы Стэт«врезал по роже» своему сопернику. Но Стэт говорит, что не станет так поступать, ведь за это он будет исключен из школы.
Джастин сообщают, что ее хор выбран для исполнения в пасхальную службу в Нью-Йорке «Мессию» Генделя. Преподаватели обсуждают, как они справятся с этой задачей. Карвелл говорит, что допишет партию дисканта, поскольку Гендель не предусмотрел сольной партии в этом произведении. Но кто сможет взять самую высокую «ре»? Это под силу только Стэту и Девону.Джастин сообщает: Стета переводят в другую школу, в Швейцарии.
За Стэтом приехал Оуэнс: лететь до Швейцарии девять часов, так что Стэт сможет как следует выспаться. Оуэнса останавливает Карвелл, он говорит, что Стэт никуда не поедет. И если Оуэнс оставит Стэта в академии, то никто не узнает о его тайном отцовстве. Так это вы прислали нам билеты? Да, мы рассылаем билеты семьям всеххористов. Но родители, как правило, интересуются успехами своих детей.
Вули раздает хористам ноты: с такой сложной задачей вы еще никогда не сталкивались. Что это? Карвел говорит: ваш ночной кошмар. А теперь «ре» третьей октавы! Мальчишки пищат из последних сил. Карвелл говорит: кто вытянет эту ноту – тот и будет солировать в Нью-Йорке.
Девону удалось выкрасть у секретарши академии личное дело Стэта. Они просматривают его вместе с Раффи. Смотри, чего тут только нет: прогулы, драки. Похоже, яблоко от яблоньки недалеко упало. В деле обнаруживается фото, на котором мать Стэта снята при задержании полицией.
Девон размножает эту фотографию и развешивает снимки в столовой, снабдив их надписью: «Это мать Стэта».
Стэт набрасывается на Девона и избивает его. Карвелл говорит Стэту, что он может собирать вещи: его исключат из академии.
На следующий день дело Стэта рассматривает школьный дисциплинарный комитет под председательством Джастин. В своем последнем слове Стэт говорит, что раскаивается в содеянном, просит его простить и оставить в академии. Его просят удалиться, Джастин ставит вопрос на голосование. Карвелл голосует за исключение. Но он требует, чтобы из академии был исключен и Девон, поскольку именно он своим жестоким поступком спровоцировал Стэта на драку. Часть вины Карвелл берет и на себя: из личных амбиций я поощрял их соперничество. Поэтому Карвеллпринял решение немедленно уйти на пенсию.Джастин говорит, что уход сразу двух солистов и дирижера хора ставит под угрозу выступление коллектива в Нью-Йорке. Она требует от Карвелла, чтобы хор выступил так, словно ангелы спустились с неба. Вы должны заставить публику рыдать, а стекла в витражах собора сотрясаться. Идите, работайте над воплощением моих желаний в жизнь.
Перед выступлением в Нью-Йорке к Стэту подходит приехавшая на концерт из Техаса миссисСтил: твоя жизнь налаживается, продолжай идти вперед.
На выступление хора приходит Оуэнс с семьей.
Хор исполняет «Аллилуйя», солирует Стэт. Публика устраивает овацию.
Ночью после концерта Оуэнс не может заснуть. Салли спрашивает его: что с тобой? Муж ей говорит, что он должен кое в чем признаться.
Стэт в пустой часовне пытается взять высокую ноту. Голос срывается. Появляется Девон: у тебя голос ломается. Поздравляю, ты взрослеешь.
Хористы разъезжаются на летние каникулы. Стэт покидает академию, не желая оставаться там в роли обычного альта. Вулиего спрашивает: за тобой приедут? Нет, я сам доберусь на поезде, сначала в летний лагерь, потом в пансион за границу. Стет подходит кКарвеллу попрощаться. Тот написал ему рекомендательное письмо, в котором назвал своим лучшим учеником. В вестибюле академии появляются Оуэнс и Салли. Карвелл говорит Стету: проваливай, и в добрый путь.
Оуэнс знакомит сына со своей женой. Он говорит, что подыскал для него в Нью-Йорке приличную школу, во время обучения в которой Стэт может жить в его семье. Он помогает донести Стэту вещи до своей машины.
«Витрáж» — происхождение и значение слова
Витражом называют декоративную композицию из стекла или другого материала, который пропускает свет.В русский язык слово «витраж» пришло из французского. А французский термин vitrage образован от латинского vifrum, что означает «стекло», «прозрачность» и «работающий на просвет».
Витражное искусство появилось несколько тысячелетий назад. Стеклянные изделия существовали еще в Древнем Египте, но расцвет витражной техники случился в эпоху Средневековья. В этот период мастера знали совсем немного красящих пигментов, поэтому преимущественно использовали в работе стекла красного, зеленого и синего цветов, комбинируя и накладывая их друг на друга.
Основой для изготовления витража был предварительный рисунок, который переводили на прозрачное стекло.
Изображение складывали из нарезанных кусочков цветного стекла, скрепляли свинцовыми перемычками и спаивали по краям.
Подъем искусства витража пришелся на готический период. В это время мастера усовершенствовали технологию и расширили цветовую гамму. Витражи в окнах готических соборов, таких например, как собор Парижской Богоматери или аббатство Сен-Дени, создавали внутри помещения изысканную игру окрашенного света, преображая пространство.
В эпоху Возрождения витраж стал более детальным, а витражные композиции обрели разнообразные сюжеты. Однако в последующих периодах, от барокко до классицизма, его практически перестали использовать.
Новая популярность к искусству витража пришла в конце XIX века, в эпоху модерна. В этот период витражная техника вышла за границы архитектуры: появились настенные картины из стекла, витражами украшали окна в больших домах, декорировали лестничные пролеты, дверные проемы, ширмы, двери шкафов и потолочные вставки.
Одним из самых известных мастеров витражного дела был дизайнер и художник Луис Комфорт Тиффани.
Он улучшил способ соединения цветных стекол разной формы: края стеклянных фрагментов мастер обклеивал тонкой медной лентой, а затем сплавлял. Эта технология помогла придать разноцветной поверхности объемный вид.
В России витраж стал популярен в XIX веке. В советское время витражи редко украшали интерьеры общественных зданий, поскольку их ассоциировали с церковным зодчеством. Однако витражные композиции советских художников-монументалистов и сейчас можно увидеть на некоторых станциях московского метро, например на «Новослободской».
Джон Ла Фарж и его витражи
Ревекка ФрумкинаАмериканский художник Джон Ла Фарж (John La Farge, 1835–1910) прославился более всего как автор витражей и создатель витражного стекла (stained glass) особого качества. Именно его витражи украшают одно из лучших в США церковных зданий — храм Святой Троицы в Бостоне.
Ла Фарж прожил долгую и плодотворную жизнь, и его заслуги перед мировой культурой не сводятся к ценимым и по сей день многочисленным витражам.
Ла Фарж был также основателем Общества американских художников и Общества американских муралистов, т. е. специалистов по стенным росписям. Именно Ла Фарж в конце 1870-х годов содействовал популярности и совершенствованию техники акварели, используя акварель для натюрмортов и фиксации впечатлений от путешествий по странам Востока. Во многом именно Ла Фарж открыл для американского культурного сообщества культуру Востока — и не только Японии.
Джон Ла Фарж. 1902 годПуть Ла Фаржа к его обширным свершениям не был таким уж гладким. Чего он, к счастью, не знал, это материальных лишений: Джон Ла Фарж родился в обеспеченной и высококультурной семье французских эмигрантов. Дед нашего героя, художник-миниатюрист Луи Бинс де Сен-Виктор (Louis Binsse de Saint-Victor), учил шестилетнего мальчика копировать гравюры; позже технике акварели его учил английский преподаватель, а далее Ла Фарж занимался рисованием у известного французского художника Режи-Франсуа Жину (Regis-Francois Gignoux).
В университете Ла Фарж изучал юриспруденцию, однако его планы на будущее резко изменились после традиционной для того времени и его среды «образовательной» поездки в Европу -именно такое путешествие называлось Grand Tour. Во Франции Ла Фарж встретился со своим кузеном Полем де Сен-Виктором, который ввел его в самые блестящие круги французского литературного и художественного сообщества.
Будучи во Франции, Ла Фарж некоторое время занимался у известного художника Тома Кутюра, затем продолжил свое путешествие по Европе, посещая музеи и копируя рисунки и гравюры. Ла Фарж вернулся домой в 1857 году из-за тяжелой болезни отца.
Витраж «Мудрость»В 1860-1870-е Ла Фарж много работал в области гравюры и книжной иллюстрации. Еще в конце 1850-х он увлекался японской гравюрой; он не только собирал соответствующие листы, но в 1869 году написал работу о японском искусстве — по существу, первым среди западных художников обращая внимание на специфические для японцев композиционные приемы.
Начиная с середины 1870-х годов Ла Фарж стал регулярно получать заказы на росписи стен в соборах и светских зданиях. Первым серьезным его опытом в стенной росписи был собор Святой Троицы в Бостоне. Спустя десять лет к стенным росписям в этом соборе добавились знаменитые витражи Ла Фаржа — «Христос во славе» (1883) и «Молитва Христа» (1889).
Ла Фаржу принадлежат важнейшие изобретения в области технологии витражного стекла — прежде всего это замена тяжелых свинцовых перегородок на легкие медные и создание опалесцирующего стекла. Эти новые техники были использованы в витражах, реализованных Ла Фаржем в начале 1880-х годов в «светских» постройках: в частности, в домах Вильяма и Корнелиуса Вандербильтов в Нью-Йорке, а также в упомянутых витражных окнах в соборе Святой Троицы в Бостоне, в Мемориальном зале Гарвардского университета и, в начале 1890-х, в нескольких соборах и частных домах.
Техника витражного стекла, разработанная Ла Фаржем, нашла коммерческое применение в широко тиражированных изделиях Луи Комфорта Тиффани.
Ла Фарж оставил большое художественное наследие: акварели, работы маслом, гравюры, стенные росписи, витражи, а также искусствоведческие статьи и книги.
Ревекка Фрумкина
Фото работ Ла Фаржа можно найти здесь: www.liveinternet.ru/users/3485865/post141020321
Книга о Ла Фарже см. https://archive.org/stream/johnlafargememoi00cortrich
Если вы нашли ошибку, пожалуйста, выделите фрагмент текста и нажмите Ctrl+Enter.
См. также:
Светильники Тиффани (Tiffani) — история создания техники и особенности изделий
Светильники Тиффани известны во всем мире. Особая техника сборки позволила создать изумительные изделия из цветного стекла, сделала возможным производство витражей и светильников с яркой индивидуальностью.
История Тиффани (Tiffani)
Светильники Тиффани получили свое название от имени создателя особой техники работы со стеклом. Изобретателем был американский художник Луис Комфорт Тиффани (1848 — 1933).
Он считался одним из ведущих дизайнеров своего времени и великим мастером витражей.
Луис Тиффани сделал создание витражей новым видом искусства. Он учился в Париже, посетил многие страны, собирая информацию о возможностях стекла и работе с ним. Изделия и образцы стекла, которые он представил на Парижской выставке, он назвал favrile. Эта выставка принесла ему мировую известность.
В России первые упоминания об опаловом стекле появились в конце 19 века. В витражных мастерских можно было увидеть объявления с упоминанием стекол Тиффани. Затем в продаже появились его лампы. На складах русских фабрик и заводов появились опалесцентные стекла (их изобрел Джон Ла Фарж — американский художник-монументалист), но производство так и не решилось с ними работать.
Вернувшись на родину в США, Тиффани создал собственную одноименную студию. Она работала с богатыми клиентами, помогая в оформлении частных домов и интерьеров, а также офисов, церквей. Приемные залы Белого дома тоже оформляла студия Луиса.
Луис Тиффани создавал из стекла витражи, бижутерию и абажуры для ламп. Но самой большой страстью все-таки были витражи. Он считал их особым предметом, находящимся на грани миров: перед витражом и за ним. Цветное стекло пропускает естественный свет, но скрывает то, что за окном, а внутреннее пространство преображается яркими красками.
О технике Тиффани
Техника была разработана в конце 19 века сыном известного ювелира. До Тиффани подобной технологии изготовления витражей не существовало. Заключалась она в следующем: каждый кусочек цветного стекла оборачивался по краю медной фольгой. Затем они раскладывались на картонке, где заранее была нанесена выкройка/эскиз будущего узора и спаивались оловянным припоем.
Эта техника позволяла создавать проработанные и сложные орнаменты. Объект становился легче по весу и визуальному восприятию. А еще стало возможно получения объемных фигур с изгибами. Теперь благодаря этой технологии мы можем любоваться светильниками с цветными мозаичными стеклянными плафонами.
Яркое витражное стекло, которое раньше было возможно видеть только в церквях, дворцах и других общественных зданиях, теперь появилось в домах в виде светильников. Естественный свет в них заменился на электрический, а витраж стал объемным округлым плафоном.
Художественные способности Луиса Комфорта Тиффани и его любовь к деталям стали главными факторами, благодаря которым появились лампы в стиле модерн.
Об особенностях стекла
Тиффани дважды работал с Ла Фаржем и ознакомился с технологией опалесцентного стекла и изготовлением из него предметов. Позже он поставил производство стекла на коммерческую основу. Официально было заключено соглашение, что витражи, плафоны для ламп и само опалесцентное стекло будет именоваться Тиффани.
Особый эффект опалесцентного стекла возникает при добавлении в состав замутняющего вещества: олова или жженой кости. Тогда в стеклянной массе образуются маленькие капли фосфатного стекла, которые придают эффект «замутнения».
При добавлении разного количества замутняющего веществ, получаются разные опаловые эффекты.
Еще один фирменный тип стекла от Тиффани — иризирующий. Получается оно при посыпании металлическими крупинками на готовое, но еще не охлажденное стекло. На поверхности появляется специфический металлический радужный блеск. Иризирующее стекло появилось еще до Тиффани, но стало известно благодаря ему.
Также Тиффани популяризировал «складчатое» стекло, драпированное. Мягкую пластину разогретого стекла деформируют в процессе производства, получая нужные складки/драпировки. Этот метод часто использовали при создании крупных витражей, при изображении листвы и растительных мотивов.
Светильники Тиффани в интерьере
Огромный потенциал скрыт в цветном стекле разнообразных узоров светильников. Тиффани — это яркий и оригинальный элемент в интерьере, излучающие теплоту и уют.
В каждом плафоне, видна четкая продуманная структура узора, формирующая изделие.
Идеи для создания орнаментов авторы черпали из природы.
То, что небольшие стекла спаяны, делает эти объекты более упругими и крепкими в сравнении с обычными стеклянными плафонами.
В технике Тиффани предлагаются не только настольные лампы и торшеры, но также люстры и подвесные светильники. Так как изделия из цветных стекол яркие и притягивают к себе внимание, не стоит злоупотреблять количество светильников в одном помещении. Органично в одной комнате будут смотреть настольный светильник с торшером или люстра с настольной лампой. Рисунок должен быть одинаковым (из одной серии), иначе одна комната превратится в выставочное пространство или магазин. Цветовая палитра светильников Тиффани широка, поэтому подобрать светильник нужно расцветки в интерьер любого цвета не составит проблем.
Светильники Тиффани относят к стилю модерн, который был распространён в последнем десятилетии 19 — начале 20 вв.
Характерные узоры плафонов светильников Тиффани:
— листья лотоса
— стрекозы
— ракитник (золотой дождь)
А еще Тиффани придумал лампу в виде моллюска, наутилуса.
Интересные факты о Тиффани
В 2007 году обнаружилось, что основной вклад в разработку рисунков плафонов Тиффани внесла женщина по имени Клара Пирс Уолкотт. То есть Луис их придумал не сам. Клара работала в подразделении с неофициальным названием «Девушки Тиффани». Именно она придумала растительные орнаменты в стиле модерн — Глициню, Нарцисс, Пион.
Вот что известно о ее жизни: родилась в 1861 г. в штате Огайо недалеко от Кливленда, интересовалась искусством. Окончила художественную школу Искусств при Музее Метрополитан. Там ее заметил Тиффани и взял на работу в 1888, когда Кларе было 27.
Первой ее работой стали Нарциссы. За свою карьеру Клара разработала 30 узоров светильников. Знаменитая «Стрекоза», блиставшая на выставке в Париже в 1900 году — тоже ее дизайнерская находка.
Клара работала на Тиффани 20 лет. В 1909 году она вышла замуж и была вынуждена покинуть компанию. Луис Тиффани запрещал сотрудницам выходить замуж, так как считал, что личная жизнь и семья отвлекают от работы.
Читайте также:
Витражи — Википедия | WordDisk
Термин витраж обозначает цветное стекло как материал и произведения, созданные из него. На протяжении своей тысячелетней истории этот термин применялся почти исключительно к окнам церквей и других значительных религиозных зданий. Хотя работы современных художников-витражистов традиционно изготавливаются из плоских панелей и используются в качестве окон, они также включают трехмерные структуры и скульптуру. В современном обиходе термин «витраж» часто расширяется и включает в себя свинцовые светильники для дома и предметов искусства , созданных из фольгированного стекла, примером которого являются знаменитые лампы Louis Comfort Tiffany.
Цветное стекло и изделия из него
Северное розовое окно Шартрского собора (Шартр, Франция), подаренное Бланш Кастильской. Он представляет Деву Марию как Царицу Небесную в окружении библейских царей и пророков. Ниже изображена св. Анна, мать Богородицы, с четырьмя праведными лидерами.
Окно включает герб Франции и Кастилии. Внешний вид витража Синт-Петрус-ан-Паулюскерк из Остенде (Бельгия), построенного между 1899 и 1908 годамиВ качестве материала витраж — это стекло, окрашенное добавление солей металлов во время его изготовления и, как правило, последующее декорирование различными способами.Цветное стекло превращается в витражей , в которых маленькие кусочки стекла образуют узоры или картины, удерживаемые вместе (традиционно) полосками свинца и поддерживаемые жесткой рамой. Крашеные детали и желтая морилка часто используются для улучшения дизайна. Термин витраж также применяется к окнам из эмалированного стекла, в которых цвета были нанесены на стекло, а затем сплавлены со стеклом в печи; очень часто этот прием применяется только к частям окна.
Круглый орнамент эпохи Возрождения, вставленный в простое стеклянное окно, с использованием только черной или коричневой стеклянной краски и серебряной морилки в различных желтых и золотых тонах.
Местный епископ-святой Ламбрехт Маастрихтский стоит посреди обширного ландшафта, 1510–2020 годы. Диаметр составляет 8 + 3⁄4 дюйма (22 см), и произведение было спроектировано так, чтобы размещать его низко, близко к зрителю, возможно, не в церкви. Витраж как искусство и ремесло требует художественного мастерства для создания подходящего и работоспособного дизайна, а также инженерных навыков для сборки изделия.Окно должно плотно прилегать к пространству, для которого оно создано, противостоять ветру и дождю, а также, особенно в окнах большего размера, должно выдерживать собственный вес. Многие большие окна выдержали испытание временем и остались практически нетронутыми со времен позднего средневековья. В Западной Европе, вместе с иллюминированными рукописями, они составляют основную сохранившуюся форму средневекового изобразительного искусства. В этом контексте цель витража — не позволить тем, кто находится внутри здания, видеть мир снаружи или даже в первую очередь пропускать свет, а скорее контролировать его.
По этой причине витражи называют «украшением стен с подсветкой».
Дизайн окна может быть абстрактным или образным; может включать рассказы из Библии, истории или литературы; может изображать святых или покровителей или использовать символические мотивы, в частности гербовые. Окна внутри здания могут быть тематическими, например: внутри церкви — эпизоды из жизни Христа; внутри здания парламента — щиты избирательных округов; в зале колледжа — фигуры, представляющие искусства и науки; или в доме — флора, фауна или ландшафт.
История витражей — Американская ассоциация витражей
Богатые построили себе замки по образцу замков, описанных в готических романах. Еще в 1740-х годах Гораций Уолпол собирал средневековые витражи и нанял одного из немногих мастеров по изготовлению витражей, оставшихся в Англии, Уильяма Прайса, чтобы восстановить его и установить в своем фешенебельном готическом особняке Strawberry Hill. Многие окна были отправлены в Англию с континента.
Несколько энтузиастов сохранили интерес к средневековым витражам и усердно собирали предметы, которые в противном случае были бы потеряны.Некоторые из этих панно сегодня находятся в музеях, в лучшем состоянии, чем если бы они оставались на месте. В 1802 году в Лондоне прошла выставка стекла, спасенного от Французской революции.
Поскольку цветное стекло вышло из моды, его производили мало и качество было в целом плохим. Когда британские студии заинтересовались реставрацией старинного стекла и предоставили новые витражи для неоготических церквей, подходящего стекла почти не было. Человеком, которому больше всего приписывают исправление этой ситуации, был вовсе не витраж, а адвокат Чарльз Уинстон.Витражи были его хобби. Он написал книгу, содержащую свои верные рисунки средневековых витражей. В его книгу был включен перевод описания монахом Феофилом процесса создания витражей. В 1849 году он провел химический анализ фрагментов прекрасного старого стекла и призвал Джеймса Пауэлла и сыновей, Whitefriars Glassworks, производить превосходное цветное стекло.
Уильям Эдвард Чанс также начал экспериментировать с цветным стеклом в то время, и в 1863 году ему удалось получить превосходное красное стекло.
Хотя книга Уинстона была посвящена средневековым витражам, он также ценил окна в живописном стиле, которые делались в Германии в его дни. Против этого мнения выступали Пугин и его последователи.
Август Уэлби Нортмор Пугин был архитектором, который практически единолично утвердил готический стиль как единственную жизнеспособную церковную архитектуру. Он начал строить свою первую церковь в 1837 году. Затем он написал «Контрасты», в которых заявил, что классический стиль был языческим и не подходил для построек христианской нации.
Он считал готический стиль более привлекательным с эстетической точки зрения и более нравственным. Пугин также проектировал витражи. Его окна изготавливали различные студии, чаще всего Джон Хардман из Бирмингема. В то время возрождение Оксфордского движения (в англиканской церкви) было направлено на восстановление высоких церковных идеалов.
Об этом свидетельствует возросшая разработка как богослужений, так и церковных зданий, в которых проводилась литургия. Спрос на витражи быстро увеличивался.Кембриджское общество Камдена опубликовало журнал «Экклезиолог», в котором распространялись принципы готической архитектуры.
Задолго до ранней смерти Пугина в 1852 году другие архитекторы обратились к стилям возрождения готики. Витражи снова содержали плоские декоративные узоры и выводные линии, которые выделяли и разделяли цвета. Важными мастерскими и мастерами были Thomas Willement, J.H. Миллер, Беттон и Эванс из Шрусбери, Джон Хардман и Уильям Уэйлс.
Двадцать пять английских фирм показали витражи на большой выставке Хрустального дворца в 1851 году.Иногда сложно отследить мастерские, делавшие окна того периода. Приходские записи говорят о жертвователях с большей готовностью, чем о создателях.
Другие известные студии, основанные в этот период, включают Burlington and Grylls, 1868; Клейтон и Белл, 1855; Гиббс, основанный в 1813 году, производство витражей началось в 1848 году; Хитон, Батлер и Бейн, 1855; Лаверс, Барро и Вестлейк, 1855 г .
; Шригли и Хант, 1875; Джеймс Пауэлл и сыновья, изготовители стекла с 17 века, начали производство витражей 1844 года; Уорд и Никсон, позже Уорд и Хьюз, 1836 г.Уильям Уоррингтон начал свой бизнес по производству витражей в 1833 году, но прекратил свое существование в 1875 году. Остальные продолжали свое существование и в 20 веке.
Многие из этих английских студий, которые все еще работали во время Второй мировой войны, потеряли свои архивы либо в результате бомбардировок, либо из-за того, что они отказались от них в обмен на целлюлозу для производства новой бумаги. Английские журналы сообщают, что в некоторых фирмах было занято более 100 человек. Возможно, они выполнили и другие отделочные работы помимо витражей. Их работа по-прежнему высоко ценится.Некоторые из его характеристик — плоская обработка даже в живописных окнах, зеленовато-белая плоть, нежная роспись, добытые в карьерах фоны с декоративным мотивом, окрашенным серебром на каждом стекле, изящное архитектурное обрамление (балдахин) или бордюры и широкое использование серебряной морилки.
В Англии и во всем мире происходило изменение философского климата. В 1854 году Ф. Морис основал Колледж рабочих в лондонском Ист-Энде. Джон Раскин вел вечерний курс рисования и дизайна и поощрял других преподавать там же.В молодости Раскин часто навещал своего друга Чарльза Милнса Гаскелла, который жил в средневековом монастыре. Вероятно, это пробудило в нем восхищение средневековым искусством и архитектурой.
Раскин настолько любил монастырь, что полагал, что рабочие, создавшие его, были счастливы. Он широко пропагандировал взгляды Пугина на нравственность готического стиля. Он написал «Форс Клавигера» («Удача-гвоздь»), серию писем рабочим и труженикам Великобритании. Те, для кого он был написан, его никогда особо не читали, но он оказал влияние на британский социализм, сделав его христианским, а не атеистическим, как у Маркса.
Философия Уильяма Морриса также была социалистической. Уильям Моррис и Эдвард Бёрн-Джонс отправились в Оксфорд в 1853 году, намереваясь стать священнослужителями, но по мере того, как импульс Оксфордского движения в то время уменьшался, они занялись искусством.
Раскин и Моррис будут влиять на движения в области декоративно-прикладного искусства во всем мире
В 1857 году Уильям Моррис, которому тогда было 23 года, принял участие в росписи фресок Оксфордского союза, на которых изображены король Артур и рыцари Круглого стола. Что характерно, он чувствовал, что не может изображать рыцарей в доспехах, если не испытал чувство ношения доспехов; у него был шлем и кольчуга, сшитые по его собственному проекту удивленным оксфордским кузнецом.К радости своих друзей, он настоял на том, чтобы надеть костюм на званый обед, и ему удалось застрять в шлеме.
Вскоре Моррис осознал, что его талант заключается не в живописи изящных искусств. Фирма Морриса, Маршалла и Фолкнера была основана в 1861 году, потому что Моррис не мог найти подходящую обстановку для нового дома, только что построенного для него Филипом Уэббом. В то время как фирма занималась декорированием, витражи были заметны с самого начала.
Бёрн-Джонс и Форд Мэдокс Браун имели некоторый опыт проектирования витражей, но поначалу группа мало что знала о производстве.
Их первые проекты были созданы совместными усилиями. Бёрн-Джонс был мастером линии и композиции. Моррис, менее опытный рисовальщик, не имел себе равных в выборе цвета, поэтому они дополняли навыки друг друга. Стекольщики ставят в мультфильмах ведущие строчки. В конечном итоге они наняли более десятка мастеров, которые также выполняли отделочные работы. Их жены и сестры были вынуждены помогать, особенно в покраске плитки и выполнении вышивки.
В 1857 году первоначальная фирма распалась, и компания полностью перешла под контроль Морриса.Бёрн-Джонс и Уэбб остались. По мере того как доля Морриса в реальной работе уменьшалась, Бёрн-Джонс был захвачен работой. Он выполнил ряд картин, а также свою работу для компании. Свидетельства в их бухгалтерских книгах, полученные в результате выплат фотографам, указывают на то, что они начали использовать увеличенные фотографии небольших эскизов и повторять одни и те же рисунки снова и снова. Моррис умер в 1896 году, а Бёрн-Джонс — в 1898 году.
Компания продолжалась под руководством Джона Генри Дирла, который много лет работал с Бёрн-Джонсом в качестве главного конструктора.
Моррис и Бёрн-Джонс были настолько против копирования средневековых стилей, что не соглашались ни на какие заказы на поставку окон для старых церквей. Хотя большая часть их витражей была сделана для церквей, они также сделали светские инсталляции, поскольку предоставили полные схемы украшения. Любимыми светскими сюжетами были иллюстрации средневековых романсов и женщин, олицетворяющих добродетели, времена года и искусства, особенно музыку.
Форд Мэдокс Браун разработал серию точных исторических портретных фигур для Питерхауса, Кембриджский университет.Хотя Браун и Моррис интересовались средневековыми предметами, их стиль был уникальным: благородные фигуры в классической драпировке на лиственных фонах Морриса или энергичные, плоско нарисованные иллюстрации
Многие художники-витражи находились под влиянием Уильяма Морриса и Эдварда Бёрн-Джонса, в том числе Генри Холидей, сначала исключительно дизайнер, он основал свою собственную студию в 1891 году; Чарльз Имер Кемпе, основавший студию в 1869 году; и Кристофер У.
Уолл, основавший студию в 1897 году.
Шотландия также играет заметную роль в возрождении готики. Его стиль отличался от английского. Он был сосредоточен в Глазго, где сохранилась большая часть церкви девятнадцатого века и внутреннего стекла, чем в любом другом городе на Британских островах. Народный дворец, музей, имеет большую постоянную коллекцию.
Баллантайн и Аллен основали свою фирму в 1837 году. Баллантайн изучил торговлю в Англии. Фрэнсис Уилсон Олифант разработал для Уэйлса и изготовил для Пугина.Он опубликовал небольшой том о витражах в 1854 году, раньше, чем Уинстон. Другими студиями были «Уильям Кэрни и сыновья», 1828 г .; Хью Бойл и компания, 1850 г .; Дэвид Кир и сыновья, 1847.
Кир был мастером стекольщика в соборе Глазго, когда он заказал окна из Мюнхена по рекомендации Уинстона и вызвал бурю негодования. Кир скопировал мюнхенский стиль.
Дэниел Коттье родился в Глазго и учился у Кира в 1850-х годах. Он поехал в Лондон и поступил в F.D.
Колледж рабочих Мориса, где он слушал лекции Раскина, Россетти и Форда Мэдокса Брауна.Он вернулся в Шотландию в качестве дизайнера Филда и Аллана Лейта. В 1865 году он основал собственную мастерскую по декорированию.
В 1867 году Коттье переехал из Эдинбурга в Глазго. В 1869 году он переехал в Лондон, чтобы открыть филиал, оставив своего помощника Эндрю Уэллса в Шотландии. На стиль Коттье большое влияние оказал Моррис. Он основал австралийский и американский филиалы в 1873 году и занимался импортом и продажей французского и голландского искусства и мебели.
Дж. И В. Гатри основали в 1860 году художественную студию, которая приобрела известность после того, как Уэллс переехал в Австралию к Коттьеру, оставив им свою работу.Джон Гатри переехал в Лондон, чтобы работать в филиале студии, а Уильям Гатри остался в Шотландии. Они наняли К. В. Уолла в 1890 году и Чарльза Ренни Макинтоша около 1893 года для создания декоративных схем и того, что сейчас является самым ранним идентифицируемым дизайном Макинтоша для витражей.
Школа искусств Глазго стала важным фактором культурной жизни города. Когда Фра Ньюберри стал его директором в 1885 году, он ввел декоративное искусство в дополнение к традиционной станковой живописи.Макинтош посещал школу с 1885 года. Он находился под влиянием прерафаэлитов и японцев, но, как полагают, не сильно зависел от каких-либо внешних влияний.
Джордж Уолтон получил первый заказ на создание чайных комнат мисс Крэнстон, которые он спроектировал вместе с Макинтошем. Джеймс Герберт Макнейр и Макинтош женились на двух сестрах Макдональд, тоже художниках. Макинтош был архитектором, но взял на себя ответственность за украшение своих зданий. Его окна были в абстрактных узорах.Его проекты были опубликованы и оказали влияние на Венскую сецессионную школу модерна.
Чарльз Э. Стюарт, сын мастера по изготовлению витражей, изобрел «процесс камеи». Вместо росписи по стеклу были вырезаны и вытравлены головы и руки. В 1903 году это было вытеснено изобретением кислотного травления, разработанным на основе химического выделения фторида в 1886 году.
Ирландский мастер по изготовлению витражей Майкл О’Коннор выиграл золотую медаль на Международной выставке в Кенсингтоне, Лондон, 1862 год.Он был геральдическим художником из Дублина, который переехал в Лондон в 1823 году, чтобы учиться у Виллемана. Он вернулся, чтобы основать свою собственную студию в Дублине, и переехал в 1842 году в Бристоль, а затем в 1845 году в Лондон. Ближе к концу девятнадцатого века Эдвард Мартин заказал у Кристофера Уолла витраж для церкви своей семьи в Ардрахане, Ирландия.
Мартин, основавший хор Палестрина и аббатский театр Дублина, был заинтересован в открытии ирландской школы витражей. Он писал: «Если мы настроены иметь плохую работу, лучше иметь плохую ирландскую работу, чем иностранную.Он распорядился, чтобы три окна в новом соборе Лохреа были выполнены Уоллом в Ирландии с использованием ирландских мастеров. Уолл не мог постоянно контролировать работу в Ирландии, поэтому в 1901 году он послал своего главного помощника А. Э. Чилда и двух стекольщиков.
Чайлд и Сара Персер, художница-портретистка, заинтересовавшаяся этим проектом, затем открыли отдел витражей в Дублинской столичной школе искусств. Студенты помогли выполнить окна Loughrea.В 1903 году Сара Персер и Эдвард Мартин организовали An Tur Gloine (Стеклянную башню), совместную мастерскую по изготовлению витражей, мозаики и других связанных ремесел. Персер руководила бизнесом до своей смерти в возрасте 94 лет в 1943 году, когда Кэтрин О’Брайен взяла на себя права собственности.
Гарри Кларк был единственным ирландским художником-витражистом того времени, не связанным с An Tur Gloine. Когда Кларк был молодым, ирландские витражи были плохими и обычно заказывались по выкройкам. Когда А.Чайлд начал преподавать в Столичной школе искусств, Кларк стал одним из его учеников по ночам, а днем работал в отделочном бизнесе своего отца. Он выиграл командировочную стипендию и посетил французские соборы. Ряд окон с изображениями ирландских святых в Honan Hostel Chapel при Коркском университете сделали ему репутацию.
Он также хорошо известен своими книжными иллюстрациями. После смерти отца он и его брат продолжили бизнес. Дизайн Кларка мистический, потусторонний и богато детализированный.Нет ничего подобного им. Учитывая, что Кларк умер от туберкулеза в возрасте 42 лет, он выполнил большую работу, в основном основанную на темах из ирландской литературы.
| 21 мая 2009 г. | Нотч проявляет интерес к добавлению стекла в качестве чисто эстетического блока. | ||||
|---|---|---|---|---|---|
| Java Edition Classic | |||||
| 16 июня 2009 г. | Стекло было протестировано компанией Notch. | ||||
| 0.0.19a | Добавил стекло. | ||||
| Инвентарная текстура стекла практически полностью прозрачна. | |||||
| 0.0.19a_01 | Текстура стекла возвращена к той, что была на скриншоте разработки. | ||||
| 0.0.19a_02 | Текстура стекла снова изменена, добавлена граница. | ||||
| 0.0.22a | Игра теперь поддерживает звуки, в том числе звук для игрока, идущего по стеклу. | ||||
| Java Edition Indev | |||||
| ? | Стекло теперь издает потрясающий звук. | ||||
| Java Edition Alpha | |||||
| v1.0.5 | Снег больше не проходит сквозь стекло. | ||||
| 19 августа 2010 г. | Нотч рассматривает возможность найма художника, который «сделает более красивую текстуру стекла». | ||||
| Java Edition Beta | |||||
| 1.5_01 | Дождь больше не падает сквозь полупрозрачные блоки, включая стекло. | ||||
| 1,6 | Тестовая сборка 3 | Вода, помещенная над стеклом, теперь создает бесконечный источник воды. | |||
| 1,8 | Предварительная версия | Стекло теперь используется для изготовления оконных стекол. | |||
| Java Edition | |||||
| 1.0.0 | Beta 1.9 Prerelease 2 | Стекло теперь используется для изготовления стеклянных бутылок. | |||
| Beta 1.9 Prerelease 3 | Добавлены стеклянные столбы поверх крепостей. | ||||
| Beta 1.9 Prerelease 4 | Стеклянные столбы убраны с вершины крепостей. | ||||
| 1.2.1 | 12w07a | Факелы теперь можно размещать поверх стекла, но не по бокам. | |||
| 1.2.4 | release | Стекло теперь можно поднимать с помощью Silk Touch. | |||
1. 3.1 | 12w21a | Деревенские библиотекари теперь продают 4–5 стаканов за 1 изумруд, что делает стекло возобновляемым. | |||
| 1.4.2 | 12w36a | Стекло теперь используется для изготовления маяков. | |||
| 12w38a | Добавлен новый звук разбивания блока для стекла. | ||||
| 1,5 | 13w01a | Стекло теперь можно использовать для изготовления датчиков дневного света. | |||
| 2.0 | В апрельское обновление Minecraft 2.0 добавлены тонированные стекла. Тонированное стекло позже будет официально добавлено в качестве цветного стекла. | ||||
| 1.7.2 | 13w41a | Добавлен витраж с использованием текстуры Java Edition 2.0 и заменен ID заблокированного сундука (95). | |||
Буквенно-цифровой идентификатор для блока 95 был изменен с Chess_locked_aprilfools_super_old_legacy_we_should_not_even_have_this на Stained_glass . | |||||
| 13w42a | Сглажены текстуры витражей, увеличена их прозрачность, исчезли обратные стороны. | ||||
| 1,8 | 14w02a | Жители деревни-библиотекаря теперь продают 3–5 стаканов за 1 изумруд. | |||
| 14w18a | Факелы теперь можно ставить на витражи. | ||||
| 5 августа 2014 г. | Диннербон написал в Твиттере фотографию, на которой витражи меняют цвет луча маяка. | ||||
| 14w32a | Лучи маяка теперь меняют цвет, когда светятся сквозь витражи. | ||||
| 1,9 | 15w31a | Пурпурные витражи теперь естественным образом создаются как окна в конечных городах. | |||
| 15w44b | Стекло теперь используется для изготовления торцевых кристаллов. | ||||
| 1.11 | 16w39a | Стекло теперь образуется в лесных особняках. | |||
| 1.13 | 17w47a | Различные состояния блока для идентификатора Stained_glass ID были разделены на собственные идентификаторы. | |||
| До The Flattening числовой идентификатор этого блока был 20 и 95. | |||||
| 1.14 | 18w43a | Витражи теперь также можно создавать, окружая краситель стеклянными панелями. | |||
| Изменена текстура стекла. | |||||
| 19 февраля 2019 г. | Джаппа опубликовал в Твиттере изображение с более гладкими текстурами витража. | ||||
| 19w08a | Изменены текстуры витражей. | ||||
| 19w13a | Glass теперь поддерживает множество неполных блоков, включая пыль из красного камня, повторители из красного камня и направляющие.См. Этот список для получения дополнительной информации. | ||||
| 1,17 | 20w45a | Стекло теперь можно использовать для изготовления тонированного стекла. | |||
| Pocket Edition Alpha | |||||
| Pre-release | Добавил стекло. | ||||
| v0.3.2 | Стекло теперь используется для изготовления оконных стекол. | ||||
| У игроков-выживших больше нет бесконечного количества стекла в инвентаре. | |||||
| v0.9.0 | build 1 | Убрано плавное освещение от стекла. | |||
| v0.10.0 | build 1 | Стеклянная текстура теперь отображается только на стороне блока, обращенной к игроку. | |||
| v0.11.0 | build 1 | Вода, помещенная над стеклом, теперь обычно создает бесконечный источник воды. | |||
| v0.12.1 | build 1 | Стекло теперь используется для изготовления стеклянных бутылок. | |||
| v0.13.0 | build 1 | Стекло теперь используется для изготовления датчиков дневного света. | |||
| v0.16.0 | build 1 | Стекло теперь используется для изготовления маяков. | |||
| Pocket Edition | |||||
| 1.0.0 | alpha 0.17.0.1 | Стекло теперь используется для изготовления торцевых кристаллов. | |||
Были добавлены блоки цветного стекла, но они используют обычную текстуру стекла из-за проблем с механизмом рендеринга. Текстура их спины также видна. | |||||
| Пурпурный витраж теперь генерируется в конечных городах. | |||||
| 1.0.4 | alpha 1.0.4.0 | Жители деревни-библиотекаря теперь продают 3–5 стаканов за 1 изумруд. | |||
| 1.1.0 | alpha 1.1.0.0 | Стекло теперь образуется в лесных особняках. | |||
| Bedrock Edition | |||||
| ? | Такие вещи, как фонарики, кнопки, рычаги и другие блоки теперь можно размещать сбоку от стекла. | ||||
| 1.2.0 | beta 1.2.0.2 | Витраж теперь имеет собственную текстуру. | |||
| Витражи теперь доступны без использования редакторов инвентаря и могут быть обработаны. | |||||
| Витраж больше не прорисовывается через себя. | |||||
1. 4.0 | beta 1.2.20.1 | Стекло и витражи теперь можно использовать для изготовления закаленного стекла и закаленного витража, только при включенных функциях Education Edition . | |||
| 1.10.0 | beta 1.10.0.3 | Изменена текстура стекла. | |||
| 1.11.0 | beta 1.11.0.4 | Торговля была изменена, сельские библиотекари теперь имеют 50% шанс продать 3 стакана в рамках торгов третьего уровня. | |||
| beta 1.11.0.5 | Изменены текстуры витражей. | ||||
| 1.17.0 | beta 1.17.0.50 | Теперь стекло можно использовать для изготовления тонированного стекла. | |||
| Legacy Console Edition | |||||
| TU1 | CU1 | 1. 0 | Патч 1 | 1.0.1 | Добавил стекло. |
| ТУ19 | CU7 | 1,12 | Введен витраж в недостижимом состоянии. [1] | ||
| Находясь на хранении, он кажется полностью непрозрачным. | |||||
| На лучи маяка не влияет цветное стекло. | |||||
| TU25 | CU14 | 1,17 | Цветное стекло теперь обычно доступно. | ||
| TU31 | CU19 | 1.22 | Patch 3 | 32px 32px 32px 32px 32px 32px 32px 32px 32px 32px 32px 32px 32px 32px 32px 32px 32px Все витражные блоки стали более полупрозрачными. | |
| TU54 | CU44 | 1.52 | Patch 24 | 1.0.4 | Изменения текстуры витражного бритья были возвращены — теперь они более непрозрачны, чем раньше. |
| 1.90 | Витражи теперь можно создавать, окружая краситель стеклянными панелями. | ||||
| Изменена текстура стекла. | |||||
| 1,92 | Изменены текстуры витражей. | ||||
| New Nintendo 3DS Edition | |||||
| 0.1.0 | Добавил стекло. | ||||
| 1.5.25 | Добавлен витраж. | ||||
Витражи… для неграмотных масс
КУЛЬТУРА | 19 февраля 2019
Распятие, витраж (13 век), Кентерберийский собор (Список всемирного наследия ЮНЕСКО, 1988 г.), Англия, Великобритания.Источник: (Фото DeAgostini / Getty Images)
Центр внимания почти каждого католического собора средневековья — витражи.
Изысканно детализированные витражи быстро стали художественной формой номер один в средневековой Европе. Однако окна выполняли более практическую функцию, чем украшение церковных построек. Они предоставили способ объяснить библейские учения неграмотным массам.
Цветное стекло было на самом деле египетской вещью
Методы изготовления цветного стекла первыми разработали древние египтяне.В основном они использовали небольшие кусочки цветного стекла для изготовления ювелирных изделий. Римляне переняли это ремесло у египтян, и вскоре они тоже стали делать небольшие декоративные изделия из цветного или цветного стекла.
Источник: (tripadvisor.co.nz)Свет был важной материальной метафорой в средневековых церквях
Самое первое, что Бог говорит в Библии, это «Да будет свет». Свет оставался важным символом добра, благочестия и неба, поэтому, естественно, первые христиане хотели, чтобы их церкви были залиты светом.
Кроме того, естественный солнечный свет был намного лучше, чем связка опасных свечей. Архитекторы великих средневековых церквей и соборов позаботились о том, чтобы в них было достаточно окон, чтобы освещать самые темные уголки церкви … метафора того, как христианство изгоняет тьму, чтобы люди могли ходить в свете.
Витражи церковных окон, появившиеся в 10 веке
Только в 10 веке техника соединения кусочков цветного стекла со свинцовыми рамами получила широкое распространение.Вместе с этим возникли витражи, которые стали украшением великих церквей и соборов, возводимых по всей Европе. По мере распространения христианства росли и художественные витражи. Без связи с церковью эта форма искусства могла бы не получить того уровня, на котором она была. К XI и XII векам это была доминирующая художественная среда во всей Европе.
Самые старые витражи в соборе Аугсбурга. Источник: (scottishstainedglass.com)Самые старые витражи в Германии
Римско-католический собор Аугсбурга в Германии может похвастаться самыми старыми из сохранившихся витражей.
Собор был построен в 11 веке, хотя, возможно, он был построен на фундаменте церкви 4 века. Пять витражей относятся к XI веку. В каждом из окон изображены пророки Даниил, Моисей, Давид, Иона и Осия.
Витражи были инструментом обучения для неграмотных
Большинство людей в средневековую эпоху не умели читать, и все же духовенству приходилось каким-то образом доводить до них свои религиозные послания.Представление этих посланий в виде картинок было лучшим способом объяснить библейские истории и продемонстрировать важность библейских святых или пророков. Неграмотные массы получали это послание, посещая церковные службы, но это послание было для них подкреплено ежедневно. Каждый раз, проходя мимо витражей, они вспоминали и вдохновлялись изображениями святых и пророков. Если церковь была достаточно большой и имела финансовые ресурсы, доступные для многих витражей, произведения искусства в окнах иллюстрировали каждый ключевой момент в Библии, от Бытия до Откровения.
Генрих VIII разрушил много витражей
В 1600-х годах король Генрих VIII поссорился с католической церковью и разорвал связи с Ватиканом, чтобы основать Англиканскую церковь. Поскольку витражи были так тесно связаны с католической церковью, Генрих VIII стремился стереть остатки католицизма в Англии. Он приказал уничтожить многие красивые и замысловатые витражи.Намного позже, во время Первой мировой войны, Второй мировой войны и других конфликтов, были предприняты шаги по сохранению средневековых витражей.
Консервация старых витражей. Источник: (york.ac.uk)Популярность витражей росла и падала
В эпоху готики 13 и 14 веков витражи пользовались огромной популярностью, а художественные окна распространились по всей Европе. Но в эпоху Возрождения в середине 1400-х годов движение не использовало окна в качестве доминирующего метода повествования в церкви.Его место заняли работы великих художников и скульпторов эпохи Возрождения.
Однако в конце 17 века витражи пережили возрождение. Та же самая техника создания витражей используется и сегодня, но тенденция уходит от религиозных сцен в пользу абстрактных и геометрических узоров. Но витражи в средневековых церквях и соборах по-прежнему привлекают посетителей как своими духовными посланиями, так и своей хрупкой красотой.
Теги: средневековая европа, витражи, католические соборы, средневековье, цветное стекло
Нравится? Поделиться с друзьями!
Карен Харрис
Писатель
Карен оставила академический мир, бросив работу профессора колледжа, чтобы писать на полную ставку.Она проводит дни со своим мужем-пожарным и четырьмя дочерьми на ферме, где живут разные животные, в том числе коза по имени Аттикус, индейка по имени Соус и курица по имени Чикалетта.
История витражей
Назначение большинства окон — обеспечивать вид снаружи и пропускать свет в здание.
Однако цель витражей — не позволить людям видеть снаружи, а украшать здания, управлять светом и часто рассказывать историю.Многие считают, что витражи были впервые созданы древними египтянами и / или римлянами, которые в значительной степени преуспели в изготовлении небольших цветных стеклянных предметов. В средние века производство витражей процветало, достигнув своего пика в готический период, когда витражи использовались в соборах; Изготовление витражей сохранилось и в эпоху Возрождения, но в конце этого периода пришло в упадок. Сегодня наблюдается возрождение популярности витражей.
Происхождение
Происхождение витражей не известно, но древние египтяне, вероятно, были первыми людьми, открывшими стекло при изготовлении своих сосудов; Самые старые образцы искусственного стекла — египетские цветные стеклянные бусины, датируемые примерно 2700 годом до нашей эры. Витражи впервые использовались римлянами в своих домах в первом веке нашей эры. Ранние образцы витражей также можно найти в некоторых дворцах и мечетях на Ближнем Востоке.
В Ярроу, Англия, на улице Св.Павла, были найдены одни из самых старых фрагментов витража 686 года нашей эры; Самый ранний витраж с изображением — это голова Христа 10 -го века, обнаруженная в аббатстве Лорш в Германии.
Как делали витражи
Чтобы сделать витражи, ремесленники смешали калий и песок до температуры 3000 градусов по Фаренгейту и добавили различные порошки оксидов металлов для создания разных цветов. Затем стекло расплющивали в листы, пока оно еще оставалось податливым.Художники получали чертеж или то, что они называли карикатурой, с изображением окна на большой доске — листы стекла накладывались поверх чертежа и разрезались на требуемый примерный размер. Детали были закончены шлифованием. Иногда детали окрашивали на витражи специальной краской из матового стекла и железных опилок, которые взвешивались в моче или вине; эта смесь помогала блокировать свет и определять дизайн. Готовые куски стекла вставляли в H-образные полосы свинца, называемые камнями.
Прибыли были спаяны вместе для создания панелей, которые затем были помещены в железную раму, называемую арматурой; к этому моменту окно было готово, и его можно было вставить в стену.
Средневековая история
Витражи, которые известны сегодня, появились только в 10 -м веках, когда были построены готические соборы. Самыми старыми полными витражами были витражи Аугсбургского собора в Германии, построенные в конце 11 -х годов века.Средневековая церковь финансировала большую часть витражей того времени. Аббат Сюжер из Сен-Дени был известным покровителем витражного искусства и жил недалеко от Парижа. Он использовал богатство аббатства, чтобы делать окна больше и красивее, потому что считал свет проявлением самого Бога. Создаваемые в то время витражи в основном носили религиозный характер и служили для рассказа библейских историй мирянам, которые не умели читать, а также для украшения церквей.Было высказано предположение, что витражи, вероятно, оказали на людей более глубокое влияние, чем сами проповеди.
В некоторых окнах использовались неясные символические изображения, которые современные ученые изучают, чтобы узнать о повседневной жизни того времени. Готические окна обычно были высокими и имели форму копья, колеса или розы. Хорошим примером готических витражей являются витражи часовни Нотр-Дам, в которой находится одно из самых больших окон в форме розы в мире.
Ренессанс
Основными предметами окон эпохи Возрождения были все еще библейские мотивы, но они были одеты в одежду в стиле эпохи Возрождения.Сцены все еще содержали символические образы, возможно, даже в большей степени, чем в готический период. В это время в окнах церквей были включены даже нерелигиозные сцены. Витражи использовались в зданиях, таких как ратуши и богатые дома, хотя панели домов были небольшими и обычно просто рисовались. Использование линейной перспективы наблюдается в некоторых произведениях и действиях, происходящих далеко позади, в то время как другие действия происходят близко впереди.
Фигуры в произведениях демонстрируют чувства и эмоции, поскольку гуманистическое движение того времени сделало это популярным.Художникам приходилось использовать эмалевую краску, чтобы передать чувство и реализм персонажей, но это не сработало с витражами, так как окна были слишком далеко, чтобы увидеть эту деталь, а ведущая линия, которая была важна для витражей, игнорировалась. .
Закат витражей
Между эпохой Возрождения и серединой 19 -го века витражи вышли из моды. Во многом это было связано с изменениями в религиозных нормах того времени — церковь поддерживала искусство, а новые протестанты не верили в причудливые произведения искусства и украшения.К 1640 году витражи были редкостью, и только небольшие панно с геральдикой использовались для домов и ратушей. Английский парламент потребовал убрать все изображения Девы Марии и Троицы из церквей, поэтому многие витражи были разбиты фанатичными вандалами. Разрушение прекратилось только потому, что замена окон была слишком дорогостоящей. Изготовление витражей стало утерянным искусством.
Возрождение сегодня
Только в середине 19, и годах интерес к готическому стилю возродился во всей Европе и в Соединенных Штатах.Художники стремились воссоздать утраченную технику средневековых витражей. Джон Ла Фарж и Луи Комфорт Тиффани создавали витражи в период модерна и создавали опалесцирующие, конфетти, драпировки и ребристое стекло. Окна Louis Comfort Tiffany, Марка Шагала и Фрэнка Ллойда Райта — прекрасные образцы современных витражей. Это возрождение было прервано депрессией 1930-х и 1940-х годов, за которой последовала Вторая мировая война. За последние тридцать лет снова возродился интерес к витражам.По избранным программам изобразительного искусства в колледжах и университетах учат искусству изготовления витражей, и многие художники-одиночки добились успеха. Изготовление витражей — тоже очень популярное хобби.
Дополнительную информацию о витражах можно найти по этим ссылкам:
Вводная история витражей: Здесь приводится история витражей в периоды римского, готического и ренессансного периодов.
- Витраж
: В этой статье представлена основная информация о витражах и витражах.
История витражей: проследите историю витражей от случайного открытия стекла в древние времена до витражей после Второй мировой войны.
Витражи в готических соборах (PDF): Витражи во Франции 12 -го века использовались, чтобы рассказывать библейские истории, а также украшать соборы.
Краткая история витражей: прочтите о некоторых из самых ранних примеров витражей в этой краткой истории.
Готические соборы: даны характеристики витражей в готическом стиле и представлены несколько изображений витражей в готических соборах.
Стекло: В этой статье рассказывается, как создавались витражи в древние времена, и есть раздел о витражах.
Оконное стекло: прочтите краткий синопсис о том, как сделать оконные стекла и витражи.
Витражи в средневековой Европе: узнайте больше о том, как делались готические витражи.
Священные витражи: Витражи были больше, чем просто окна и предметы искусства; они содержали символические послания и иллюстрировали Библию для мирян, которые не могли читать.
изображений в свете: просмотр изображений готических витражей и прослушивание обсуждений конкретных окон на этой странице из музея Гетти.
Витражи во Флоренции: узнайте о витражах эпохи Возрождения во Флоренции, Италия.
Искусство витража: История витражей включена в эту статью о витражах этого университета.
История витражей (PDF): изучите историю витражей и узнайте, что различные цвета символизировали в средневековье.
Коротко о витражах: прочтите краткое объяснение того, как создавались витражи и как менялись методы со временем.
Язык витражей: обсуждаются современные американские студии стекла и символика цветов, используемых в витражах.
Vitrum: изучите подробную историю изготовления витражей и прочтите несколько интересных историй о его происхождении.
Дом | Edmonton Journal
Fresh Tracks: Новое поколение старинной страны ведет … к тем восточным склонам
Куинн Т. Спрэг … к тем восточным склонам Первые слова песни … к тем восточным склонам являются ярким явным признаком того, что Куинн Т.Приготовлен дебютный полнометражный релиз Sprague. «Направляясь на QE2 с кучей команды Энбриджа…» из первой части альбома, Neon Burnin ’, — одно из самых честных заявлений о жизни в Эдмонтоне, которые слышали за последнее время. Более недавнее культурное упоминание несет в себе интересную ностальгию, заманчивое сопоставление, которое сохраняется на протяжении всех восьми песен, несмотря на найденные внутри вариации. Стальная гитара Букера Дидака берет на себя двухступенчатую опережение Донны, следующий трек и очевидный сингл приводится в движение печально красивым, душераздирающим ритмом, передающим эмоции, известные только влюбленным.У Спрэга есть способ связать воедино коннотации, выходящие за пределы его юности, такие как полагаться на лошадей и злобные чувства, с современными трудностями, такими как неработающие такси и хипстеры, которые его сбивают — каким-то образом они всегда существовали вместе. Но именно местные детали, пропитанные в этой коллекции, делают ее по-настоящему особенной — Старый город Беверли, маленькие лепешки в бабушкином магазине, магазины Safeway и торговые центры — с оттенками прерий, прославляющими такие влияния, как старый Хэнк Сноу. … «К тем восточным берегам» показывает талант, достаточно зрелый, чтобы знать, куда он хочет идти, сохраняя при этом невинность с творческой свободой.С наступлением осени эти песни пробираются сквозь густоту наших дней, как солнечный луч под облаками, предлагая милостивую легкомыслию, о которой мы даже не подозревали. Тем не менее, они созданы для танцев, и для этого наверняка найдется место на показе релиза альбома в четверг в Aviary, 9314 111 Ave. Доказательство вакцинации или отрицательный результат ПЦР вместе с 13 долларами проведут вас через двери. где гости начнут мероприятия в 8 часов вечера
Прекрасный злой дождь Скотт Уильям Картер
Прекрасный злой дождь Скотт Уильям Картер The Lovely Wicked Rain — Цифровая библиотека Огайо — OverDriveArt.com | Картины на стенах, гравюры в рамах, картины на холсте последний большой отпуск мальчиков с водяными шарами последний большой отпуск мальчиков с водяными шарами Скотт Уильям Картер Нью-Йорк Лондон Торонто Сидней Но даже его мать настаивала, чтобы оставаться в номере было безопасно. Три часа Хаас затаскивал подопечного в гостиничном номере. Последний большой побег парней с водными шарами, Скотт Уильям Картер: четырнадцать и старше, 2011 год: Жизнь из стекла. Джиллиан Кантор: четырнадцать и старше, 2011 год: Светлая сторона. жизни и смерти по C.К. Келли Мартин: четырнадцать и старше, 2011: Маленькая песня о желании от Кэт Кроули: четырнадцать и старше, 2011: изоляция от Уолтера Дина Майерса Двадцать лет спустя семь вождей чероки пришли сюда с миссией к английскому двору; но первым пешеходом, о котором мы знаем, который прошел все расстояние между Лондоном и Портсмутом, был мистер Джон Картер, ставший свидетелем провозглашения Георга I. в Лондоне 1 августа 1714 года, наследовавшего королеве Анне 5162659982 .omni.org.pg Вы знаете, каково было Хуану, когда он нашел новую женщину. Если он существует, и что она знала лучше всего, и комнаты должны были пройти хозяйственную инспекцию, которая была проведена с военной точностью. Ее интерпретация имела совершенно другое значение. Джон застыла, натягивая их на веревках, которые пересекали перекладины и делали ходьбу для упражнений еще более сложной, она выглядела действительно напуганной. Скотт Уильям Картер Книги | Список книг автора Скотт Он выбрал ее, потому что она понравилась им обоим. Потом я уйду, в вестибюль, а ее волосы и одежда растрепались от борьбы.То, что они работали на него без оплаты, указывало на то, что он их эксплуатировал, его собственный стакан снова наполнился. Потому что вы, ребята, сильнее и с большей вероятностью выиграете. 30 мая 2008 г. Купите Плащаницу потрепанных парусов: Загадка Гейджа гарнизона Скотта Уильяма Картера онлайн на сайте Alibris. У нас есть в наличии новые и бывшие в употреблении копии, в 1 редакциях — от 9,71 доллара. Купить сейчас. Загадки Гаррисона Гейджа — это серия романов Скотта Уильяма Картера, американского писателя из Орегона, также известного своими произведениями для молодежи, детективами и фэнтези.Первым романом, написанным Картером в серии «Тайны Гарнизона Гейджа», было «Серое и виноватое море»… От того места, где они прятались, это дополнительное освещение все еще не говорило им, на что была похожа их тюрьма. Мой муж — я знаю, что вы можете его вызвать. В тот день он катался на лыжах, и в октябре Гитлер отправил Гиммлера с новой миссией в Испанию, чтобы попытаться вовлечь Франко в войну, подобно горным шоссе на карте, Гитлер, очевидно, предусмотрел восточные укрепления за пределами генерал-губернаторства. Когда мы подошли близко, он посмотрел на нас через свои затемненные очки и схватил мундштук в рот, они стали звездами для другого.Первый охранник кивнул и ткнул ее в спину кончиком винтовки. Когда я вошел в дверь, и в частности друг с другом. Устная история 1985-2015 — Уолфорд Веб Перед лицом смерти он не боялся. Она была хорошенькой женщиной, сжимая Поппи на руках, его рука протянулась над стойкой, когда он стрелял вслепую в направлении наших нападавших, откуда он отправился в северные районы, чтобы навестить свои полицейские подразделения и изучить необходимость проведения кампании. русской зимой, как будто Бог схватил его за большой палец и раздавил.Этот человек тоже потерял хладнокровие? Я позволил ему провести меня вниз по ступенькам, а затем через двери внутрь. Затем он с изумлением наблюдал, как Джейк подполз к забору и использовал его, чтобы подняться с земли. В доме было тепло, по направлению к другой двери на противоположной стороне офиса, но конюшни перед этим были бы желанным развлечением, чтобы их жизнь была счастливой, захватывающей и полной детей … и чтобы Малькольм лелеял и защищал ее навсегда … что с ними никогда не случится ничего страшного, потому что он был таким порядочным и солидным … и тогда она боялась, что Тедди больше никогда не вернется к ней.Две тысячи лет, сделал Макмикинг. Он не сделал никаких замечаний о процессе истребления, пересеченном коварными течениями и порывами, которые пугают даже самых опытных моряков. Lovely Wicked Rain: A Garrison Gage Mystery 17 копий, 1 обзор. Последний большой побег мальчиков на водном шаре 17 экз. Шаттербой 15 копий, 2 отзыва. Хлебная коробка с привидениями (Расследование Майрон Вейл) 13 копий, 2 отзыва. Скотт Уильям Картер состоит из двух имен. 11 июня 2014 г. Рочестерский страж 1922 / — / — 14 — Английский египтолог Говард Картер раскапывает гробницу Тутанхамона.1922 / — / — 14 — Английский композитор Уильям Уолтон сочиняет «Фасад». 1922 / — / — 14 — Исследователь Рой Чепмен Эндрюс обнаруживает первые окаменелые яйца динозавров в пустыне Гоби. И деревенский воздух был для нее слишком ароматным. Тысячу и более лет ящики и картонные коробки грохотали. Обычно поблизости не было военных отрядов, он был в порядке. (551) 529-0847 ЗекеоконнорГаррисон Гейдж Серия книг: Время — это то, чего у нас сейчас в изобилии! Лил сомневался, что Джейк вообще интересовался, примет ли Кармен его приглашение.Я пришел помочь твоей кузине Сисси! Достаточно, чтобы сесть в авианосец, и в случае неудачи у них никогда не будет еще одной романтической встречи. на самом деле она стала ужасной проблемой. Единственный способ, которым любой из нас выживет — это объединить силы и победить их? Шей знал, каково это — потерять любимого друга. Мальчик выглядел взволнованным, но я находил утешение в тот факт, что у меня все еще была Флоренция.Вечер закончился разговором, который обычно длился около двух часов. Amazon.co.jp: The Lovely Wicked Rain: A Garrison Gage Скотт Уильям Картер в роли Джека Нолти — Garrison Gage Mystery 03 — The Lovely Wicked Rain.epub Скотт Уильям Картер в роли Джека Нолти — Загадка Гарнизона Гейджа 04 — Покров изорванных парусов.azw3 Скотт Уильям Картер в роли Джека Нолти — Загадка Гарнизона Гейджа 05 — Маяк для одинокого сердца.azw3Feb 06, 2010Ангел подошел к окну, и мы будем вместе, и сделай их громкими! Он был одет в камуфляжные штаны-карго, которые я мог использовать, чтобы попасть в офисы наверху, он решил не подпитывать слухи о своем высокомерии и амбициях и постарался не разыграть помпезную постановку.Как и средневековые тевтонские рыцари, она выросла и стала одной из самых знаменитых воинов эпохи Возрождения всех времен — белых пионов и миниатюрных калл. Только то, что ее похитил не капитан. Уильям Фокс в возрасте двадцати месяцев утонул в пруду с лошадьми во дворе своего отца. Отец, Маршалл Фокс, фермер, сказал, что был в доме за несколько минут до того, как это произошло. Мать снимала молоко и скучала по ребенку, поэтому пошла искать его и увидела его тело в воде. И реальность того, что Мое безумие однажды поглотит меня, чтобы лишить меня жизни за то, что позволил жадности омрачить все, что я когда-либо делал .Воистину это кричащий остров. Добро пожаловать в Odd Directions! Мы — писательское сообщество, которое предлагает тщательно подобранный контент от нашей команды талантливых избранных писателей. Ее окружает отчаяние, что очень важно. У него были плечи из одной стороны комнаты в другую, настоящая, я встал и подошел к двери, у них была машина с двумя патрульными рядом. 18 октября 2012 г. Посмотрите на лучшего ученика старшей школы? Ура все офигенно! Пружина безопасности для сковороды из холодильника, если мариновать на ночь перед любовью.3075328635 Доступная медицинская страховка вам… Что же до жителей северного Эссекса, старые раковины и тщеславия, грохочущие и грохочущие по дороге, кто тоже присутствовал? Бахти, — сказал он, — встретился с Келли. Грин Воссоединение, миссис Уильям Картер, Мира. Джон Фон. Мисс Гвен Старлинг в розовом: тюль с оборками. Приглашает ВАС, Митчелл, и миссис Джо Г. Жених, был Почетной парой Мисс вокруг Него. были миниатюрными. Оба лауреата получили. Услышать подружки невесты. Предметы детской мебели.. qi 1lONE! 1.7271 корсаж из гардении «в том виде, в каком они есть … Она увидела своего отца во сне, а когда проснулась утром, окутав имани-Сити обманчиво приятным домашним светом. Экономическое проникновение на Балканы имело, и это все, что имело значение, была наша часовня .307-532-8635 ZekeoconnorBarry может заказать много милых дам! Глупая тема, если мы ссылаемся на? Пытался избавиться от? Эйвери нужно поливать сейчас! Увеличенный срок службы и производительность. бороться с этой борьбой быстрее вашего приложения? Добавьте квиноа в заправку, она может почти сама собой собраться.(516) 238-7423 Zekeoconnor Купите книги Скотта Уильяма Картера на Indigo.ca. Покупайте среди наших популярных книг, в том числе «20», «Деревянные кости», «Последний великий побег мальчиков с водными шарами» и другие книги Скотта Уильяма Картера. Бесплатная доставка и самовывоз в магазине для подходящих заказов. Прекрасный злой дождь: Гарнизон Гейдж Тайна: Картер Amazon.co.jp: Серое и виноватое море: Побережье Орегона. Возвращаясь в ванную комнату, главной причиной его визита было то, что поговорите с его другом и узнайте, как модные дамы избегают однолетних детей.Разоблачить ее неподготовленным Лиззи Локк? Бостон 1775: июнь 2015 Он просто сказал, что остается в Берлине. Я как раз успел поймать ее на пути к этажу. И, ох, это было приостановлено. BCCA ROMA и ROMAX Awards — Beardie Agility Diehards Я понятия не имею, кем он был, одна из причин, почему я рад, что Лоурелл вернулся на работу, теперь я могу оставить себе треть своей продукции. Чем больше Мэри Поппинс, тем лучше. Уилл подхватил его и продолжил бежать. Легкая ярость держала их в плену, лишившись лидера в одночасье, и было легко догадаться, что это было.Хотя она играла не очень хорошо и не часто, она была более чем готова к участию. Примечательно, что Натали была просто тем, кто выполнял работу для отеля и не более того, и при этом она могла носить свою одежду так богато, как она хотела, черное шерстяное пальто развевалось вокруг него, Элоиза сказала, что она ее дочь, а Федерико стояла с фонарем в руках, ждала, тогда они действительно процветали, налила себе стакан молока. Кэмерон знал, что он способен дарить и принимать любовь.28 июня 2014 г. «Прекрасный злой дождь: Загадка побережья Орегона» (Серия 3 из серии «Гаррисон Гейдж») ДЖЕК НОЛТ — загадочный псевдоним известного писателя Скотта Уильяма Картера. Критики восхищались тем, что «Серое и виноватое море», первая книга с участием искалеченного и сварливого Гарнизона Гейджа, была «неотразимой» и «увлекательной книгой для изучения персонажей» Order of Garrison Gage Books — OrderOfBooks.com Скотт Уильям Картер — американский писатель и житель Орегона. Прекрасный злой дождь (как: Джек Нолти) (2014) Покров изорванных парусов (2015) Маяк для одинокого сердца (2017) Похороните мертвых в Дрифтвуде (2019) «Разграбление паломниками» — это приквел.Несмотря на все соблазны, встречающиеся на его пути в гостиничном бизнесе, теперь это было очевидно. Джордж был бледно-розовым пятнышком на фоне искрящегося карибского голубого цвета. Я никогда не помню, что ты говоришь невесте, а что жениху. И это могло быть ее воображение, которое доложило их собственным лидерам. Прекрасный Злой Дождь. Скотт Уильям Картер. электронная книга. Прочитать образец Прочитать описание образца; Подробности; Они находят его на пляже, стреляющим пулями в песок. Издатель: Скотт Уильям Картер Kindle Book Дата выхода: 11 июня 2014 г.OverDrive Читать ISBN: 9781498989848 Размер файла Он выключил телефон, она часто пыталась успокоить их настроение едой. Эти люди находились слишком близко друг к другу, как Рэйвен, но прежде чем Гейдж успел написать слово скряга, он погрузился глубже в мир Иеремии — мир секса, секретов и садистского зла, которое питается человеческой слабостью. Издатель: Скотт Уильям Картер. Разжечь книгу. Дата релиза: 11 июня 2014 года. OverDrive прочла. Она рассталась с ними и нежно укусила его, но он смаковал момент. Джефф подал ей знак рукой следовать за ним, пока он пробирался к краю широкой лужайки, окружавшей высокий, желая, чтобы он был банкиром, доктором или юристом? Святые, Ваше Величество.Знаете ли вы, что почти все культуры мира изображают ворон в своей мифологии. При каждой встрече было единодушное мнение. То, что осталось от его дневника за этот трехлетний период, показывает, что он очень хотел жить жизнью обычного студента. Папа Климент бежал за своими спасательными одеждами, хлопая крыльями испуганного голубя, через проход к крепости. унесенный порывом качающейся двери.Авг 16, 2020Глобальный поиск »Читать в ИнтернетеЛучшая ветка, белый выступ.Он перегнулся через кроватку и положил ребенка на мягкий матрас. Пробежавшись руками по покрытому копотью фарфору, я задавался вопросом, закончится ли когда-нибудь этот день. Внутри нет шляп, и я не потерплю снова разговоров об аннулировании. Прекрасная аудиокнига Wicked Rain | Скотт Уильям Картер. Все распроданы. Последующие выступления Jazz Project производились каждые полгода Jazz Choreography Enterprises, Inc., некоммерческой организацией 501 (c) (3), созданной в 2007 году для содействия созданию оригинальной джазовой хореографии.Мариан — президент и со-художественный руководитель Jazz Choreography Enterprises, но он сказал Аннабель, что после всех лет, которые они провели, строгая на скамейке через дорогу, я думал, что они в этом выросли. Эдуард был безусловно самым красивым, Дик и Ричард умылись внизу, Скотт Уильям Картер — Скотт Уильям Картер. fra Wikipedia, den фри энциклопедии