Дизайн кресел: кресло в интерьере на фото

Как вписать в свой интерьер кресло-качалку

При мысли о кресле-качалке, возникает образ старушки в пледе с вязальными спицами в руках, лукошко с клубками разноцветных ниток и разлегшийся у камина кот. Конечно, люди в преклонном возрасте нуждаются в покое и отдыхе, которое дает им это удобное кресло.

Однако в наше технологичное время, в котором молодой человек чувствует усталость и загруженность возникает естественная потребность в удобном, раскачивающемся кресле. Тем более в последнее время на мебельном рынке представлено огромное разнообразие самых разных моделей кресел-качалок. Таким образом, повышенный спрос спровоцировал производителей и конструкторов мебели создавать современные кресла-качалки, которые гармонично впишутся в дизайн любого интерьера.

Для использования внутри помещения, кресла изготавливаются из таких материалов как древо, ивовая лоза или ротанга, в отдельных случаях производятся кресла-качалки из комбинации разных материалов или дополняются мягкими элементами.

Самые прочные и естественно самые дорогостоящие кресло-качалки это плетеные кресла, которые изготавливаются вручную. Плетеные кресла будут совершенно органичны в большинстве интерьеров, за исключением дизайна интерьера в стиле хай-тек или лофт.

Массажное кресло-качалка Yamaguchi Liberty

Отличным решением для современного интерьера, является массажное кресло-качалка  — которое быстро снимет мышечное напряжение, и с легкостью восстановит ваши силы.

Ниже можете посмотреть фото, как идеально вписывается массажное кресло в интерьер, а также видео-обзор всех преимуществ такого девайса у Вас дома.

Плетеные кресло-качалки

Плетеное кресло качалка изготовленное из таких материалов как лоза или ротанг выдерживает большой вес и удобно в использовании. Кроме того, благодаря особенностям плетения они не расшатываются, а это значит у них длительный срок эксплуатации. Единственным недостатком плетеного кресла-качалки является то, что они недешевы, однако качество изделия и длительный срок службы того стоят.

Кресло-качалка из пластика

К числу ярких и привлекательных предметов интерьера можно отнести пластиковое кресло-качалку. Большой ассортимент дизайна и расцветок позволяет подобрать кресло-качалку из пластика для любого интерьера. Это довольно экономичный вариант, однако к числу долговечных его отнести нельзя.

Современные кресло-качалки

В последнее время конструкторы стали больше уделять внимания проектированию удобных и полезных моделей кресел.

При создании кресел для того, чтобы их улучшить используются самые современные технологии. Одной из таких инновационных разработок можно назвать в конструкцию кресла с маятниковым механизмом, который делает раскачивание в кресле максимально плавным и продолжительным, без особых усилий.

Иногда в мебельных салонах можно встретить оригинальные модели кресла-качалки, специально разработанные для книголюбов, как запечатленное на фото кресло-качалка с полочкой для книг. Также есть модели кресел с встроенными светильниками или торшерами.

Молодые мамы придут в восторг от такого изобретения как кресло-качалка совмещенное с детской кроваткой для новорожденного.

Производители не ограничиваются только разработкой новых конструкций, также они стараются улучшить классические модели кресел, сделав их более качественными. Поэтому они экспериментируют с материалами. Недавно появились и уже завоевали популярность металлические кресла-качалки с мягким кожаным сиденьем. Такие изделия прочны, не требуют особого ухода и долговечны. Кроме того, такие кресла-качалки смотрятся довольно презентабельно и могут гармонично вписаться в любой современный стиль интерьера.

Где лучше всего разместить кресло-качалку

Прежде чем решить, где лучше всего разместить кресло-качалку необходимо выяснить будет кресло, находится внутри помещения или же вам нужен уличный вариант.

Уличное кресло-качалка

В частных домах нередко размещают кресло-качалку в цветнике или саду. А иногда кресло-качалку устанавливают на веранде или на балконе.

В обоих случаях подойдет надежное плетеное кресло-качалка, потому что такое изделие более практично в уличных условиях.

Кресло качалка в помещении

Такой предмет мебели как кресло-качалка подходит для любой комнаты.

Тем, у кого в доме установлен камин проще всего, потому что кресло-качалка – это традиционно неразделимые предметы интерьера. Достаточно поставить кресло у камина в гостиной, положить на кресло-качалку теплый плед и интерьер будет завершенным.

Неплохо смотрится кресло-качалка в кабинете, тем более это очень удобно просидев долго за компьютером пересесть на кресло и расслабиться.

Фото современных моделей кресла-качалки в интерьере

0 0 голоса

Рейтинг статьи

ТОП моделей кресел на любой бюджет

ТОП моделей кресел на любой бюджет

Приобретая диван, мы ориентируемся в большей степени на его практичность и удобство. Но когда дело доходит до выбора кресла, особое внимание уделяется эстетической составляющей. Удачно подобранное кресло становится заметным акцентом в интерьере.

Рассмотрим стильные и комфортные модели кресел разных ценовых категорий. Для удобства изделия разделены на несколько групп в зависимости от принадлежности к тому или иному стилю.

Скандинавские кресла

Мягкая мебель в скандинавском стиле не отличается вычурным декором и аляпистой расцветкой. Обивка кресел, как правило, выполнена из грубоватой однотонной ткани в спокойных, чаще холодных тонах, хотя присутствуют и мягкие природные тона.

Основные особенности кресел в скандинавском стиле:

• лаконичная форма и простой дизайн;
• спинки кресел могут быть стегаными, с красивыми очертаниями и интересными деталями;
• в большинстве моделей подлокотники мягкие, реже — из дерева;
• многие изделия имеют механизм трансформации — скандинавский стиль приветствует практичность;
• самая распространенная форма ножек — заостренная, а деревянные детали имеют светлый оттенок.

Кресла в нордическом стиле отлично гармонируют с мебелью середины прошлого века. Сочетание получается изысканным и элегантным. Оба стиля популярны и не собираются сдавать позиций, поэтому такая мебель будет актуальна долгое время.

Кресла в современном стиле

Отличительная черта мебели в современном стиле — довольно смелый дизайн. Такие кресла доминируют в интерьере и становятся основными акцентами. Многообразие расцветок — от белого и серого до пыльно-розового, ярко-оранжевого, темных глубоких тонов — позволяет подобрать кресло к интерьеру в любой цветовой гамме.

Кресла в современном стиле имеют несколько общих признаков:

• в качестве материала обивки нередко используют бархат, велюр, вельвет;
• цветовая палитра разнообразна, приветствуются яркие оттенки и смелые контрасты;
• если модель имеет металлические детали, они могут служить своеобразными акцентами. Особенно это касается золотых и медных элементов;
• мебель в современном стиле привлекает внимание экстравагантным силуэтом;
• модернизированная конструкция обеспечивает повышенный комфорт при сидении. Учитываются анатомические особенности и потребности опорно-двигательного аппарата.

Классические модели кресел

Классика ассоциируется с шиком и роскошью. Интерьер в классическом стиле — это всегда изящно и изысканно. Огромный диапазон размерного ряда обусловлен большим количеством форм и моделей классической направленности.

Характерные черты классических кресел:

• каркасы из натуральной древесины, комбинации дерева с металлом;
• спокойная цветовая палитра;
• обивка из прочных и качественных тканей: жаккарда, гобелена, бархата, велюра, кожи;
• традиционные, чаще округлые формы.

Кресла в стиле ретро

Кресла в ретростиле выглядят эффектно даже в интерьере современной направленности. К примеру, они гармонично вписываются в помещение в стиле скандинавского минимализма или хай-тек, а выразительные детали делают обстановку романтичной и добавляют легкий шарм, присущий XIX-XX столетиям.

Отличительные признаки кресел в ретростиле:

• мягкая, тактильно приятная обивка: велюр, бархат, шенилл, реже — рогожка, шерсть;
• лаконичный дизайн, прямые линии;
• преобладающий материал каркаса — дерево, покрытое лаком;
• прямые ножки из дерева.

Кресла в стиле модерн

Мягкая мебель в стиле модерн — это гармоничное сочетание классических принципов и современных европейских мотивов. Здесь нет геометрической строгости. Стиль, вдохновленный самой природой, отличается асимметричными плавными линиями и мягкими очертаниями.

Основные особенности кресел:

• отсутствие четких форм: изогнутые ножки, скругленные углы;
• флористические мотивы;
• комбинация природных и искусственных материалов;
• благородные ткани обивки спокойных оттенков.

Дизайнерские кресла XX века: лучшие ретро-модели для стильных интерьеров | Vogue

Некоторые вещи никогда не стареют. Времени не подвластны Chanel 2.55, Chevrolet Corvette и дизайнерские кресла XX века. Последние вне зависимости от обстоятельств просто призваны брать все внимание на себя и в качестве идеального акцента, чтобы не заскучать в спокойном интерьере, и в качестве предмета коллекционирования (идеальный пример — лофт Эмили Ратайковски).

На недавно прошедшем в Стокгольме дизайн-фестивале снова показали гениально возрожденные предметы ретро. Пример? Кресло Lamino, изобретенное Ингве Экстромом в 1956 году и никогда не снимавшееся с продажи. Эту модель признавали лучшим шведским дизайн-изобретением столетия и периодически искали для Lamino новые решения. В этом году обивку кресла доверили финскому дизайнеру Кустаа Сакси, который обратился к беспроигрышному варианту — ориентируясь на цвет года Pantone, он облачил кресло в ткань, паттерны которой напоминают мхи и травы скандинавского леса.

Но если о Lamino вы все же могли не знать, то следующие шедевры дизайна вам точно знакомы по фотографиям из интерьерной рубрики Vogue или альбомов Taschen и Assouline с репортажами из домов сильных мира сего. Придуманное в 1956 году Чарльзом и Рэй Изм для мануфактуры Германа Миллера и Vitra, кресло и табурет для ног Eames не процитировал только ленивый. Мы — за оригиналы и советуем обратиться в главную винтажную онлайн-лавку 1stdibs за поиском оригиналов первых годов выпуска или же в магазины Vitra. Здесь вы сможете на свой вкус и цвет выбрать материалы.

Продолжим еще тройкой вариантов для кабинета — и первым номером идет знаменитое кресло-оммаж Василию Кандинскому Марселя Брёйера (одного из отцов-основателей Bauhaus). Аналог кресла Barcelona — творения Людвига Мис ван дер Роэ и Лилли Райх 1929 года — ищите в Crate & Barrel и ставьте рядом сразу два — получите диван как в доме Даши Жуковой. В 1958 году Арне Якобсен придумал одно из самых дорогих кресел в истории — кресло Egg. Нам приглянулся, конечно, бархатный вариант цвета желтка.

В легкий интерьер просится кресло-бабочка, придуманное в Аргентине в 1938 году. В зависимости от времени года вы можете менять сиденье с кожаного на тканевое. Или почти пляжный вариант — плетеное Acapulco, изобретенное в 1952 году и ставшее обязательным элементом всех богатых домов с бассейном в веселящемся Голливуде.

Внизу вас ждут пароли и явки дюжины самых разных кресел — с именем или напоминающих кресла как у бабушки дома.

Подпишитесь и станьте на шаг ближе к профессионалам мира моды.

Фото: Instagram @swedeseab, @emrata, @cattsoder

Современные кресла для отдыха + кресла

После дивана кресло для отдыха является следующим по важности предметом мебели в большинстве гостиных, и вместе они составляют основу дизайна и функциональности гостиной. Типичная конфигурация может разместить диван напротив камина или другого центра комнаты, а затем современное кресло середины века слева и современное кресло справа. Поместите журнальный столик в центр группы и хорошо подобранный коврик под ним, и у вас будет отличное место для развлечений. Если диван считается хорошим местом для дневного сна, то кресло для отдыха в гостиной — это место, где можно свернуться калачиком с книгой или кроссвордом или посмотреть фильм.

Выбор шезлонга

При выборе кресла следует учитывать размер, комфорт и стиль, все вместе взятые. Комфортное кресло для отдыха всегда должно быть ключевой целью, но размеры кресла также играют важную роль в определении того, как оно впишется в пространство. Стандартного размера кресла не существует, но оно почти всегда рассчитано на одного сидящего.Кресло для отдыха с деревянной рамой, например, в классическом датском стиле, будет иметь более компактную форму и хорошо работать в более тесных помещениях. Если пространство не так важно, то для удобного кресла для отдыха можно выбрать более крупный предмет с большей площадью основания, а также занимаемое им пространство и его отношение к большой комнате.

Материалы и типы кресел для отдыха

Обивочные материалы и функции кресла для отдыха — важные соображения. Современное кожаное кресло для отдыха — мечта во многих списках желаний.Качественная кожа долговечна, производит особое впечатление и со временем становится все интереснее. Кресло для отдыха из ткани предлагает теплую текстуру, а многие современные ткани обладают превосходной прочностью. Конечно, кожа или ткань могут быть применены практически к любому креслу, например, к современному вращающемуся креслу для отдыха или к современному креслу-шезлонгу. По мнению многих, кресло с откидной спинкой — лучший способ расслабиться. Современные пуфы — это завершающий штрих и дополнительный комфорт — место, где можно поднять ноги после долгого дня.Они также могут добавить неформальное дополнительное место, когда у вас полно гостей. Будь то кресло с откидной спинкой, современный шезлонг или современное кожаное кресло для отдыха, Design Within Reach предлагает широкий ассортимент комфорта.

Тирания стульев: зачем нужен лучший дизайн | Дизайн

«Давайте посмотрим на убедительные доказательства того, что сидение вредно», — пишет Гален Кранц, историк дизайна, чья книга «Стул» прослеживает долгую историю этого объекта. Не , а все сидят, конечно.Для людей, пользующихся инвалидными колясками, они представляют собой элегантную и важную технологию. И само сидение не является виновником; любое неизменное, повторяющееся движение или поза не дает телу нужных ему вариаций. Но Кранц, пишущий в первую очередь для амбулаторных читателей в промышленно развитых и, следовательно, малоподвижных обществах, является одним из многих исследователей, которые десятилетиями утверждали, что стулья являются основной причиной боли и инвалидности.

Сидение в течение нескольких часов может ослабить мышцы спины и кора, защемить нервы задней части и ограничить кровоток, необходимый вашему телу для максимальной энергии и внимания. Тела большинства людей в значительной степени не приспособлены к длительному пребыванию в этих структурах. Обширные исследования подтверждают, что сидение на стульях, как отмечает Кранц, коррелирует с «болью в спине всех видов, усталостью, варикозным расширением вен, стрессом и проблемами с диафрагмой, кровообращением, пищеварением, вымыванием и общим развитием тела». Появляется все больше свидетельств того, что неустанная сидячая работа — в некоторых случаях, например, вождение автобуса или погрузчика, тела буквально привязаны к стульям — достаточно вредна, чтобы сократить продолжительность жизни.

На протяжении большей части истории человечества сочетание поз было нормой для тела, встречающегося с миром. Приседание было таким же естественным положением, как сидение для повседневных задач, а лежачее положение было обычной позой для еды в некоторых древних культурах. Так почему же сидение на стульях сохранилось во многих современных культурах? Как и все материальные объекты, напоминает нам Кранц, функция рассказывает только часть истории. Другая часть, всегда, — это культура — унаследованные и иногда произвольные способы, которыми что-то делалось всегда и, следовательно, продолжается как обычная практика.«Биология, физиология и анатомия имеют меньшее отношение к нашим стульям, чем фараоны, короли и руководители», — пишет она.

Один из видов исторических стульев, называемый историками «клизмос», возник в первую очередь как историческое выражение статуса. Размещение тела выше других людей и отдельно от них, в индивидуальной структуре с жесткими плоскими плоскостями — трон, если хотите — возникло как способ признания силы человека, причем самые ранние известные модели относятся к Древнему Египту и югу. Восточная Европа.Их использование в качестве выражения авторитета продолжалось в Средние века и в эпоху Возрождения, и стойкость этого символизма живет как метафора во многих современных титулах лидеров; председательствовать в комитете или отделе или сидеть в назначенном «режиссерском кресле» на съемочной площадке все равно остается за властью.

В века, предшествовавшие западной индустриализации, табуреты или скамейки были обычным предметом домашнего обихода, но стулья были предметами для особых случаев, как правило, исключительной собственностью богатых и влиятельных.Эпоха массового производства в 19 веке и последовавшие за ней быстрые социальные и экономические изменения впервые сделали стулья повседневной жизнью. Рабочие места на производстве с их повторяющимися задачами требовали сидячей позы, а высокий спрос на стулья, который это создавал, в свою очередь, сделал их доступными и доступными для людей среднего класса в Европе и США.

«Культура стульев и столов», — пишет Кранц, с тех пор полностью укоренилась во многих частях мира. Современные дизайнеры интерьеров сделали свой вклад, чтобы увековечить стулья как модную и практичную норму, снова и снова изобретая форму в эстетике, хотя и недостаточно в ее эргономике.Стулья — это четвероногие существа с анатомической спинкой и основанием, знакомые людям, потому что они встают, почти как животные, маня нас своей реалистичной структурой сесть. Кранц отмечает, что они обращаются к людям, и, возможно, особенно к дизайнерам, этой смесью «архитектурного и антропоморфного»: они интересны структурно и являются отголоском самого тела.

Но, хотя они напоминают нам человеческую форму, стулья редко поддерживают его. Например, многие конструкции стульев имеют большие мягкие подушки, которые, кажется, указывают на комфорт, но с точки зрения эргономики общее мнение противоречит этой эстетике мягкой подушки.Кранц пишет, что «стул с мягкой подкладкой заставляет сидячие кости раскачиваться в набивке, а не контактировать с устойчивой поверхностью, тем самым заставляя плоть в ягодицах и бедрах нести вес».

Как может красивый мягкий стул, который кричит о комфорте, так плохо подходит для большинства реальных тел? Настоящая наука об эргономике, утверждает Кранц, должна направить дизайнеров к дизайну кресел, которое поддерживает и обеспечивает потребность тела в движении, а не в неподвижности — например, с сиденьями, которые наклоняются впереди вниз, и имеют достаточно гибкое основание для сидения. переносят вес своего тела с ноги на ногу.Но по большей части эти принципы игнорируются в пользу моды и дешевого производства.

Стулья, как правило, не являются ответом на реалии тела, его естественную эволюцию или его потребности в течение какого-либо длительного периода. Вместо этого промышленно развитое общество уступило место своим потребностям и уступило место стульям. «Мы их проектируем, — пишет Кранц, перепрофилируя знаменитую линию Уинстона Черчилля, — но однажды построенные, они формируют нас».

Естественно, дизайнеры предпринимали множество попыток заново изобрести сидение.Существуют стулья для сидения на коленях, прыгающие мячи, табуреты в стиле окуня с закругленным дном, чтобы стимулировать изменение веса и движения. Существуют стулья гибкой конструкции, такие как Tripp Trapp для детей, с подножками для регулировки сиденья и опорами для ног, чтобы они росли вместе с молодым телом. В некоторых офисах начали вводить постоянные столы. Но в обычном ресторане, в обычном классе, в поездах, автобусах и самолетах вы все равно найдете стулья, которые в большинстве своем не соответствуют любому представлению о комфорте.

Конечно, это не просто стулья — многие продукты, представленные на рынке промышленным дизайном, не были созданы для многих людей. Вместо этого они были разработаны, чтобы быть обильными, новаторскими, а не необходимыми, и дешевыми. Один известный дизайнер Виктор Папанек незабываемо назвал эти плохие конструкции формой «самодельного убийства».

«Никогда прежде в истории взрослые мужчины не садились и серьезно проектировали электрические расчески, покрытые стразами ящики для папок и норковое ковровое покрытие для ванных комнат, а затем составляли тщательно продуманные планы по производству и продаже гаджетов миллионам людей», — написал он. в 1971 г.«Сегодня промышленный дизайн превратил убийство в массовое производство. Создавая преступно небезопасные автомобили, которые ежегодно убивают или калечат почти 1 миллион человек по всему миру, создавая совершенно новые виды постоянного мусора, чтобы загромождать ландшафт, и выбирая материалы и процессы, загрязняющие воздух, которым мы дышим, дизайнеры стали опасная порода ».

Папанек кричал всю свою профессию, когда писал эти слова. Его первая книга «Дизайн для реального мира» была ожесточенной полемикой о неправильных действиях промышленного дизайна в середине 20-го века, призывом к дизайнерам задаться вопросом о том, что Папанек иссушительно назвал «дизайном саван» — озабоченность по поводу как вещи выглядят снаружи, за счет того, как они должны функционировать, и насколько они надежны и устойчивы.Он понял, как продукты, с помощью которых мы ориентируемся в повседневной жизни, соответствуют (или не соответствуют) телам и задачам, которые они призваны объединить в качестве инструментов. Он сравнил уклонение своих коллег от своих обязанностей с тем, «что произошло бы, если бы все врачи отказались от общей практики и хирургии и сосредоточились исключительно на дерматологии и косметике».

Готовность публики к этим блестящим новым объектам, срок службы которых должен был продлиться только до появления следующей новинки, вызвала у дизайнеров преданность тому, что Папанек назвал «темными близнецами стиля и устаревания».Производство для стилизации, усиленное рекламой, привело к пустому стремлению к ненужным предметам, которые быстро стали непригодными для использования. А предметы, которые были созданы исключительно для эфемерного желания, в свою очередь, создали целый этос морального устаревания — общепринятую утилизацию, которая приводила к опасному пренебрежению стандартами безопасности, приводя к ненужным травмам от обычных предметов домашнего обихода. На момент написания он утверждал, что 600 женщин ежегодно теряли руку из-за травм, вызванных стиральными машинами с верхней загрузкой.В худшем случае дизайн приводил к ненужным травмам, но в своей повседневной посредственности он также создавал условия, при которых предметы не соответствовали потребностям людей, для которых они были созданы.

Как заметил Папанек, существует большая пропасть между людьми, которые используют пульты дистанционного управления телевизора, автомобильные приборные панели и другие предметы повседневного обихода, и людьми, которые принимают дизайнерские решения, которые создают эти предметы, которые движимы или ограничены мотивами, отличными от других. простота использования. телесность людей теряется, особенно на сидячем рабочем месте, где человеческий труд представляется не как плоть и мускулы, а как измеримые экономические результаты, распределенные по ролям и задачам.Тем не менее, работа все равно выполняется телами, не только в креслах, но и среди угловатых письменных столов, копировальных аппаратов и столешниц, наряду с механическими и цифровыми машинами. Как пассивные, так и активные физические требования наших рабочих будней нагружают наши тела, независимо от того, наклоняемся ли мы постоянно, чтобы собрать ягоды, или часами сидим в телефонном банке.

Папанек был особенно резок в своей оценке неспособности проекта разрешить использование ненормативных органов. Он призвал уделять гораздо больше внимания людям и условиям, потребности которых его коллеги по дизайну обычно списывали как «особые»: пожилые люди, люди с ограниченными возможностями, учащиеся начальной школы и любое население, считающееся выходящим за рамки среднего мейнстрима.Но, как указал Папанек, все мы когда-то были детьми, и почти все мы, в свою очередь, становимся подростками, людьми среднего возраста и пожилыми людьми. Если мы объединим все «кажущиеся небольшими меньшинства [и их]« особые »потребности», — писал он, — мы обнаружим, что «в конце концов, мы созданы для большинства».

Пост-Папанек, дизайнеры продолжали ломать голову над головоломкой стульев. В конце 70-х годов гигант офисной мебели Herman Miller поручил независимым дизайнерам Биллу Стампфу и Дону Чедвику искать возможности на мебельном рынке, пробелы, которые могут заполнить новые продукты, и тем самым расширить долю компании на рынке.В ходе своего исследования Стампф и Чедвик, опытные наблюдатели за людьми и спроектированной средой, отметили один конкретный контекст, в котором стулья были творчески адаптированы, но плохо подходили для их сиделок: пожилые люди, которые проводили большую часть своего дня, сидя в Ла … Z-Boy откидывается, смотрит телевизор или занимается другой пассивной деятельностью.

Они отметили, что кресло даже превратилось в импровизированное медицинское кресло; они были свидетелями его использования, например, в полулежавшем состоянии для людей, проходящих лечение диализом.Однако, несмотря на преимущества вариабельности шага и опорных структур, это было неподходящее кресло для многих условий, связанных со старением. Пожилым людям с ослабленными мышцами было трудно входить и выходить или дотягиваться до рычага для изменения положения, а глубокая набивка, используемая для предполагаемого комфорта, подвергала людей, которые сидели в течение длительного времени, риску пролежней.

Вдохновленные духом кресла, Штумпф и Чедвик пересмотрели все его традиционные особенности и создали прототип под названием кресло Sarah, которое они передали Герману Миллеру в 1988 году.Он обладал всей гибкостью кресла-кресла и многим другим — множеством способов выбора наклона спинки, сиденья и рук, а также гибкой подставкой для ног для более легкого изменения положения. Они значительно уменьшили набивку, сделав сиденье более тонким и дышащим. Модель была популярна внутри компании как стул с определенной целью — многие сотрудники Herman Miller могли представить, что она будет полезна, например, их бабушкам и дедушкам. Но поначалу привлекательность для массового рынка не была очевидна, и фирма отказалась от Sarah в первой итерации, а спустя несколько лет возродила дизайн.

Для второй версии Штумпф и Чедвик представили эргономические характеристики стула с учетом старения, но также и тело среднего офисного работника, обычно привязанного на долгое время к персональному компьютеру и клавиатуре. Они полностью отказались от набивки из пеноматериала, сделав фирменной новой эстетикой модели сиденье без подушек из толстых пластиковых ремней, которое поддерживало бы форму любого тела, а не только стареющего. Aeron имел бешеный успех и быстро стал символом статуса в элитных офисных помещениях, например, в Кремниевой долине.

Кресла Aeron стали каноническим, хотя и дорогим, примером так называемого «универсального» дизайна и его вариантов, безбарьерного и инклюзивного дизайна. Этот принцип — то, о чем думают многие люди, когда слышат вместе слова «инвалидность» и «дизайн». Логика универсализма такова: дизайнеры получают удивительные и убедительные идеи, внимательно рассматривая не нормы и средние значения — не людей, чей опыт находится в пределах ожидаемой середины кривой, — а вместо этого люди и сценарии на грани опыта. так называемые крайние пользователи.Считается, что хорошие дизайнеры будут внимательно следить за необычными обстоятельствами, местами, где продукты (или среда, или услуги) полны трения для людей с особыми потребностями. Там, на полях человеческого опыта, есть ключи к неоптимальным условиям, которые также могут влиять на людей, находящихся в нормативной середине, хотя, возможно, в меньшей степени.

В случае инвалидности это будет означать пристальное наблюдение за пожилыми людьми, инвалидами-колясочниками и, скажем, за людьми в спектре аутизма, а затем абстрагирование от этих наблюдений.Что работает для этих людей, а что нет, исходя из того, что они говорят или делают, или что они не говорят или не делают, ? Где можно внести улучшения, чтобы устранить те точки трения на полях, где дизайн не работает? После серии прототипов и испытаний процесс направлен на создание более удобного, эргономичного, доступного продукта (или услуги, или среды) для всех — в принципе, по крайней мере, дизайна «для всех».

Не Папанек предложил миру универсальный дизайн; это были люди с ограниченными возможностями, чьи давние идеи породили то, что стало набором принципов, которым могли следовать дизайнеры. Рональду Мейсу, инвалиду-колясочнику и архитектору, приписывают то, что он представил общественности термин «универсальный дизайн» в 1985 году. Отчасти чеканка монет была стратегической, переделав черты дизайна, которые считались «особенными», как просто хороший дизайн, в результате в изделиях и зданиях, которые просто «могли использовать все люди».

Универсальные принципы дизайна, разработанные Мейсом и другими представителями сообщества людей с ограниченными возможностями, звучат как противоядие не только от озабоченности «стилем и устареванием», которую назвал Папанек, но и от «убийственных» результатов небрежного дизайна; они включают такие принципы, как «простое и интуитивно понятное использование», «воспринимаемая информация», «низкие физические усилия» и, возможно, самое важное, «терпимость к ошибкам».

Универсальный дизайн не ограничивается предметами высокого класса, такими как кресло Aeron. Если, например, вы отправитесь искать кухонные принадлежности в обычном магазине, вы легко найдете линейку Oxo Good Grips со знакомыми толстыми черными гибкими резиновыми ручками, которые дают ровно столько, чтобы их было удобно держать, и достаточно прочной, чтобы предложить использовать. Бренд начался с овощечистки — предмета, столь повседневного, что быть невидимым — и эта овощечистка возникла, как часто бывает в дизайне, из жалобы, которая вдохновила на идею.

В конце 80-х женщина по имени Бетси Фарбер пыталась использовать стандартную металлическую овощечистку в доме отдыха, который она снимала вместе со своим мужем, Сэмом, предпринимателем на пенсии. Использовать инструмент было неприятно, особенно потому, что у Бетси был артрит. Итак, прямо на кухне Сэм и Бетси начали набрасывать идеи для новой версии овощечистки. При дальнейшей доработке эти идеи привели к повсеместному дизайну Oxo: плавники по бокам элегантно указывают на место, куда можно положить большой палец, чтобы оптимизировать механику использования, визуальный сигнал для интуитивного управления.Когда вы держите нож против моркови, это побуждает вас приложить ровно столько давления, чтобы поймать ленту кожи, не разрезая слишком глубоко и без безрассудного скольжения, которое могло бы выбросить и морковь, и овощечистку из ваших рук.

Сэм Фарбер вышел на пенсию и начал работать над овощечисткой, а идея, которую придумали он и Бетси, была реализована в партнерстве с дизайнерской фирмой, которая продолжила создание линии Good Grips: консервные ножи, щипцы для салата и другие инструменты, предназначенные для тонкой ручной работы на кухне.Так пошла классическая история успеха универсального дизайна, которая заняла свое место в каноне наряду с историей кресла Aeron, как вдохновение для поколения потенциальных практиков.